裝飾性因素對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響

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1、第一章裝飾藝術(shù)的由來與發(fā)展裝飾藝術(shù)由遠(yuǎn)古時期的圖騰，到現(xiàn)在的裝飾藝術(shù)，期間歷經(jīng)了幾千年的延續(xù)發(fā)展。它不斷地被應(yīng)用到各個階層和領(lǐng)域。與繪畫藝術(shù)的結(jié)合，使兩者之間相互影響、相互滲透，這種相互的影響和滲透使得繪畫語言最大程度的豐富。如何合理有效將裝飾性語言融入現(xiàn)代繪畫中，1.1裝飾藝術(shù)的起源裝飾性因素是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也是藝術(shù)家們感知能力的體現(xiàn)，這是藝術(shù)家們對視覺藝術(shù)和美學(xué)相結(jié)合的一種嘗試。作為現(xiàn)代繪畫中一種普遍存在的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它被賦予了個性化、理想化的特點，這些特點為藝術(shù)創(chuàng)作提供了多樣選擇性。這種藝術(shù)創(chuàng)作更符合時代精神和當(dāng)下人類對美的追求。人類文明從起步階段開始，圖形所代表

2、的就不僅僅只是美化，它更重要的體現(xiàn)人類對于生存意識和美的追求，是人類對于宗教信仰、文化交流和信息輸出的一種便捷手段。我們從裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷史去看，不管是早期人類對于圖騰的崇拜，還是用各種符號記滎生活、巫術(shù)、衣食、住行甚至生殖繁衍，裝飾藝術(shù)始終伴隨我們生活的每個方面。人類對于美的追求的天性，在任何一個時期，在任何一個民族都是明顯的。裝飾圖形的出現(xiàn)，是伴隨著人類發(fā)展史的。它對人類物質(zhì)文化的滲透，都表現(xiàn)出它的人文木性。裝飾藝術(shù)存在于我們生活的各個角落，也存在于各個時代、地域、民族的文化之中。裝飾的起源和發(fā)展經(jīng)歷了幾千年的吋代變遷，也同時受到各種文化、宗教、信仰、人群的影響。因而，被賦

3、予了更多層次的意義。不同文化，不同民族對于裝飾藝術(shù)的認(rèn)知是完全異同的。裝飾不僅僅是人類對于生活的點綴，更是人類對美的理想追求?，F(xiàn)代裝飾的意義是它作為一種造型藝術(shù)，直接影響到現(xiàn)代繪畫與設(shè)計，在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中更是不可或缺。這種不斷與時代相結(jié)合的屬性，不斷的推進著裝飾藝術(shù)。使裝飾藝術(shù)始終保持著時代性的特征。1..2、裝飾藝術(shù)的發(fā)展變化科學(xué)技術(shù)的進步、社會發(fā)展的變遷、文化藝術(shù)的推廣以及人類對于物質(zhì)要求的不斷提高，這些因素都是推動裝飾藝術(shù)發(fā)展的動力。在繪畫領(lǐng)域，裝飾藝術(shù)的這些變化伴隨著現(xiàn)代繪畫的發(fā)展，兩者相輔相成相互促進。藝術(shù)家們對于繪畫理念和自身追求的不同，也促使裝飾藝術(shù)不斷的改進。裝

4、飾藝術(shù)在各個領(lǐng)域的推廣,尤其是在現(xiàn)代繪畫中的普及使用，都說明具有裝飾性意味特征的產(chǎn)物是廣泛為我們所喜愛接受的?，F(xiàn)代繪畫中的裝飾性因素，僅僅只是藝術(shù)家們的一種創(chuàng)作手段，恰當(dāng)?shù)臑樗囆g(shù)創(chuàng)作服務(wù)。這些手段的存在為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的選擇性。藝術(shù)家們對于美學(xué)的修養(yǎng)也通過裝飾性藝術(shù)本身得了到更好的表現(xiàn)，這種應(yīng)用在各個畫種之屮都是很普及的?，F(xiàn)代繪畫逐步的走向一種綜合的趨勢，這是一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。裝飾藝術(shù)作為一種藝術(shù)形態(tài)，它的影響是不可估量的。現(xiàn)代繪両藝術(shù)，由于地域、民族、個人和流派之間的不同，使其風(fēng)格和面貌有著巨大的差異，但是從畫面中的作用去分析，都是有共同的、單純的特征。在現(xiàn)代繪畫中客觀

5、形象已經(jīng)不在是藝術(shù)家們唯一的興趣所在，他們在主觀性和裝飾性上有丫更多的選擇和追求。裝飾性因素的出現(xiàn)給繪畫提供Y更多的可能性，具體對象不在是繪畫中的限定因素。畫面的本身就是藝術(shù)家裝飾提煉的一種過程，這個過程也是藝術(shù)家裝飾造型能力的一種體現(xiàn)。當(dāng)然，藝術(shù)家們也不僅僅只是單純的為了去營造畫面中的裝飾性因素，他們更多的是通過這種裝飾手段傳遞個人情感。第二章現(xiàn)代繪畫中裝飾性因素的表現(xiàn)形式裝飾藝術(shù)是具冇工藝性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它廣泛應(yīng)用于我們的生活。因而，具有裝飾性因素的繪畫同樣也存在一定的工藝性，藝術(shù)家們在創(chuàng)作過程屮根據(jù)不同的語境需求，選擇不同的裝飾表現(xiàn)手法。這些手段更多的是服務(wù)于創(chuàng)作者。他

6、們可以根據(jù)具體對象充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力?，F(xiàn)代繪畫和裝飾藝術(shù)的結(jié)合，使繪畫手段更加的豐富，為藝術(shù)家創(chuàng)作提供了更多的選擇性。裝飾性因素的存在為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的便捷。表現(xiàn)形式的多樣性是現(xiàn)代繪畫中的一大特征，裝飾因素作為現(xiàn)代繪畫的重要組成部分，其表現(xiàn)形式的多樣性也是值得我們深入探究的。2.1現(xiàn)代繪両中裝飾性因素的構(gòu)成性構(gòu)成是造型藝術(shù)木身的一種屬性它側(cè)重于形象語言在繪畫中所產(chǎn)生的形式美感。現(xiàn)代繪畫中具冇裝飾性因素的構(gòu)圖，注重對自由空間的追求，其作品往往表現(xiàn)一些平面化沒有焦點透視的多維空間。作品不再只是追求自然和視覺的真實感，而是主觀的領(lǐng)悟自然，畫面更強調(diào)畫家的主觀意念和感受的傳遞。具

7、有裝飾意味構(gòu)圖的両面體現(xiàn)在構(gòu)圖的平面化和自由的空間觀念上。透視法則不在是唯一的依據(jù)，對三維空間意識的淡化，對畫面形態(tài)的平面化、裝飾化，是現(xiàn)代繪畫中的重要特征。構(gòu)圖對繪畫作品的好壞具冇非常重要的意義。畫面中形象位置，畫面空間的表現(xiàn)，是通過物象關(guān)系和具體表現(xiàn)內(nèi)容而定奪的。這種具有裝飾性因素的現(xiàn)代繪畫是極其講宄構(gòu)成性的，它對作品的質(zhì)量起著關(guān)鍵的作用。以馬蒂斯的繪両作品為典型代表，他常使用強烈的色彩，大膽的構(gòu)圖和簡練的造型，去營造畫面中的構(gòu)成性。認(rèn)為“構(gòu)圖是畫家為了表現(xiàn)自己的感情。有意識地把種種不同