后現(xiàn)代主義對招貼藝術(shù)的影響與啟示

《后現(xiàn)代主義對招貼藝術(shù)的影響與啟示》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、后現(xiàn)代主義對招貼藝術(shù)的影響與啟示摘要：在后現(xiàn)代主義背景影響下，招貼藝術(shù)設(shè)計(jì)蓬勃發(fā)展，首先，后現(xiàn)代主義豐富了招貼設(shè)計(jì)的視覺語言與內(nèi)涵；其次，后現(xiàn)代主義啟示了招貼藝術(shù)可以借用任何媒介、任何手法、任何語言來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)；最后，后現(xiàn)代主義啟示了招貼藝術(shù)可以借用任何媒介、任何手法、任何語言來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；招貼設(shè)計(jì)；視覺藝術(shù)；未來發(fā)展檢索：www.artdesign.org.cn中圖分類號：jO文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1008-2832(2015)01-02-0026-02InfluenceofPostModernismonthePoste

2、rArtGAOPin(ShenyangJianzhuUniversity,Shenyang110168，China)Abstract:Theposterdesignisintheboomingdevelopmentattheinfluenceofpostmodernismcontext.Firstofall，postmodernismhasenrichedthevisuallanguageandconnotationoftheposterdesign；secondly，postmodernismenlightenmentposterartc

3、anborrowanymedia,anytechnique,andanylanguagetorealizethedesign；finally,postmodernismenlightenmentcanborrowanyposterartmedia，anytechnique，anylanguagetorealizethedesign.Keywords:postmodernism，posterdesign，visualarts，futuredevelopmentInternet:www.artdesign.org.cn招貼設(shè)計(jì)是一種以紙上藝術(shù)為

4、主要表現(xiàn)形式，多元化技術(shù)融合來營造畫面效果的獨(dú)特視覺藝術(shù)。招貼設(shè)計(jì)承載著在大眾間傳遞信息和文化價(jià)值觀念的重要任務(wù)，這種視覺傳達(dá)反應(yīng)著社會文化、特定時(shí)代社會發(fā)展?fàn)顟B(tài)和人們的價(jià)值觀發(fā)展傾向，成為當(dāng)時(shí)生活的見證。19世紀(jì)50年代至20世紀(jì)50、60年代，世界在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等方面發(fā)生了重大變革，在各種矛盾交互、社會動(dòng)蕩的時(shí)期，設(shè)計(jì)領(lǐng)域中出現(xiàn)了各種改革運(yùn)動(dòng)和思想潮流。隨之矛盾加深和革命的不斷涌現(xiàn)，與之相適應(yīng)的設(shè)計(jì)思潮也應(yīng)運(yùn)而生。受各種藝術(shù)思潮和運(yùn)動(dòng)的影響，使得招貼設(shè)計(jì)在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)上出現(xiàn)了相應(yīng)變化。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是60年代進(jìn)入以計(jì)

5、算機(jī)為標(biāo)志的后工業(yè)時(shí)代后，為了打破現(xiàn)代主義風(fēng)格的單調(diào)局面，從60年代的波普設(shè)計(jì)開始，設(shè)計(jì)師們一直在進(jìn)行著各種反古板理性現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的嘗試，這一嘗試在80年代達(dá)到高潮，形成了所謂的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其范圍容納了波普藝術(shù)、朋克藝術(shù)、嬉皮士藝術(shù)、歐普藝術(shù)等，影響了20世紀(jì)末的設(shè)計(jì)觀念，同時(shí)，也深刻影響招貼設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格?！昂蟋F(xiàn)代”和“后現(xiàn)代主義”是的內(nèi)容是不同的，“后現(xiàn)代”是指現(xiàn)代主義結(jié)束后的一個(gè)時(shí)間階段，自從70年代的各種探索都可以歸納到后現(xiàn)代時(shí)期，而后現(xiàn)代主義則是風(fēng)格、觀念、形式都明確的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)則到80年代末期開始示威。正是“后

6、現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代主義”這個(gè)風(fēng)格經(jīng)常混淆，因此，“后現(xiàn)代”也被稱為“現(xiàn)代主義后”風(fēng)格。一、后現(xiàn)代主義豐富了招貼設(shè)計(jì)的視覺語言與內(nèi)后現(xiàn)代主義提倡自由化、個(gè)性化、表現(xiàn)民族意識、地域性、多元性、差異化、多樣化、非理性主義、復(fù)古的、傳統(tǒng)的、強(qiáng)調(diào)沖突和裝飾的風(fēng)格，反對設(shè)計(jì)中表達(dá)語言的單一和冷漠。對招貼設(shè)計(jì)多樣化設(shè)計(jì)、個(gè)性化創(chuàng)新、民族化、國際化有著深刻的影響，從平面設(shè)計(jì)的角度來看，它是對于現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的發(fā)展。一方面，后現(xiàn)代主義主張橫向的審美包容一一國內(nèi)國際、雅俗共賞、新舊融合；如今，在國際招貼設(shè)計(jì)雙年展上可以欣賞到來自不同國家和地區(qū)

7、的優(yōu)秀招貼作品，雖然這些作品來自不同的地區(qū)，但我們可以通過其國際化的視覺語言符號去理解作品所傳達(dá)的深刻內(nèi)涵，因此，我們體會到招貼設(shè)計(jì)越來越強(qiáng)調(diào)一種國內(nèi)國際、雅俗共賞的世界性語言的傳播性。在芬蘭著名平面設(shè)計(jì)大師卡利碧波的作品《sign2000》中，單純的男人和女人的形象連續(xù)組合成了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，表達(dá)出人與人之間所應(yīng)存在的平等關(guān)系，無論觀者是來自哪個(gè)國家，語言有多少差異，但這種國際性的、雅俗共賞的視覺語言都會對我們起到深刻的警示作用。另一方面，后現(xiàn)代主義主張縱向的銜接__古今融合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，甚至可以將完全沒有關(guān)聯(lián)的事物融合。這種縱向的銜接表

8、明人們已經(jīng)對現(xiàn)代主義的發(fā)展前景產(chǎn)生了懷疑，他們渴望在信息爆炸的時(shí)代中追求更大自由和徹底解放，追求更大程度的自我表現(xiàn)和自我滿足。我們可以從很多經(jīng)典招貼作品中找到這種后現(xiàn)代主義觀點(diǎn)影