阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義

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1、阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義作為西班牙當(dāng)代知名導(dǎo)演之一，阿爾莫多瓦以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格為人所熟知。他創(chuàng)作的影片時(shí)代性極強(qiáng)，通過獨(dú)特的視角將國(guó)家時(shí)代的變化呈現(xiàn)到觀者的眼前。通過鏡頭刻畫了生活在社會(huì)底層深處的西班牙人民的真實(shí)生活與境遇，反映了當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)景象與發(fā)展?fàn)顩r。特別是他所創(chuàng)作的女性主義影片，受到了觀眾的廣泛喜愛，他導(dǎo)演的女性主義影片具有極強(qiáng)的女性氣質(zhì)，給予觀者一種為女性言說的錯(cuò)覺?！　∫?、創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變　　阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義作為西班牙當(dāng)代知名導(dǎo)演之一，阿爾莫多瓦以其獨(dú)

2、特的創(chuàng)作風(fēng)格為人所熟知。他創(chuàng)作的影片時(shí)代性極強(qiáng)，通過獨(dú)特的視角將國(guó)家時(shí)代的變化呈現(xiàn)到觀者的眼前。通過鏡頭刻畫了生活在社會(huì)底層深處的西班牙人民的真實(shí)生活與境遇，反映了當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)景象與發(fā)展?fàn)顩r。特別是他所創(chuàng)作的女性主義影片，受到了觀眾的廣泛喜愛，他導(dǎo)演的女性主義影片具有極強(qiáng)的女性氣質(zhì)，給予觀者一種為女性言說的錯(cuò)覺?！　∫弧?chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變　　導(dǎo)演阿爾莫多瓦早期的電影有著較多的暴力、毒品、愛欲、色情、變性人、受虐等風(fēng)格畫面，因此被部分影評(píng)人與觀眾認(rèn)為其創(chuàng)作的影視作品都比較低俗。他創(chuàng)作的影片《關(guān)于我母親的一切》，自上映后收到了較高的收視率與良好的反響，也正是因?yàn)樵摬?/p>

3、影片開始了阿爾莫多瓦榮譽(yù)之路。他電影生涯中所創(chuàng)作的長(zhǎng)片絕大多數(shù)以女性故事為主導(dǎo)線。長(zhǎng)片《佩比、露西、李區(qū)和其他不起眼的姑娘》，將女主人公露西追求自由的形象細(xì)致地刻畫出來；《黑暗的習(xí)慣》主要敘述的是修道院中修女在壓抑的環(huán)境下為了宣泄自身的情感而選擇抽大麻、吸毒、寫艷情小說、迷戀時(shí)裝以及養(yǎng)老虎等。但是處于該種環(huán)境下的修女拯救了無數(shù)失足的少女。該部影片表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)男性霸權(quán)主義社會(huì)制度的質(zhì)疑。[1]阿爾莫多瓦往后的影視作品《我為什么命該如此》與《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》，也是以女性故事作為劇情發(fā)展的主線，而《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》是阿爾莫多瓦所創(chuàng)作的影視作品中較為經(jīng)典的一部

4、影片，該部作品中包含了當(dāng)代女性的欲望與實(shí)際需求等問題。他也因其影片特點(diǎn)被賦予女性導(dǎo)演的頭銜。從他的自述中可以得知，該部影片中女性的世界是極其幸福美好的。影片中的生活可以稱得上是天堂，里面的人們生活幸福，人與人之間相處和諧。而影片中使人感到緊張的問題是男性仍然是社會(huì)霸權(quán)主體的統(tǒng)治者，女性還是社會(huì)中的弱勢(shì)群體，遭受著男性的拋棄。自影片《高跟鞋》后，導(dǎo)演阿爾莫多瓦創(chuàng)作的電影的女性形象多為母親，自此開始，他完成了對(duì)母親形象的不同敘述。在影片中可能會(huì)出現(xiàn)男性的角色，但大多數(shù)男性的形象都是軟弱、善變。該部影片設(shè)計(jì)的女性人物能夠在直播媒體面前坦言自己殺害其丈夫的事件經(jīng)過，女

5、主人公瑞貝卡敘述其孤獨(dú)的一生。這部影片主要敘述的是主人公與母親間的情感糾結(jié)故事?！蛾P(guān)于我母親的一切》使得阿爾莫多瓦的創(chuàng)作成就達(dá)到了頂峰，從另一個(gè)方面來說，阿爾莫多瓦實(shí)現(xiàn)了電影風(fēng)格轉(zhuǎn)變。影片中曼努埃拉的生活充滿了悲哀，她是一位單身母親，在一場(chǎng)車禍中，她兒子不幸離世，而沉浸于悲痛中的她最終選擇去接受新生活與新生命。其身旁的女性們的生活與情感都有著各種困擾，但是依然堅(jiān)強(qiáng)的生活著。在這之后，阿爾莫多瓦創(chuàng)作的影視作品《回歸》更是充滿著母愛之情。而實(shí)際上阿爾莫多瓦雖然先后創(chuàng)作了男性主義題材的影視作品《斗牛士》與《不良教育》，并且對(duì)著銀幕承認(rèn)自身有著同性戀的傾向，正是他具有

6、同性戀的傾向從而具有更銳利的觀察力，他所創(chuàng)作的作品視覺都是十分獨(dú)特的。影片中的故事在他眼中實(shí)際上是極其平常的生活事情，但是與其他導(dǎo)演所創(chuàng)作的同題材影片相比更加出奇?！　?dǎo)演阿爾莫多瓦創(chuàng)作的影視作品中女性形象十分豐富，并通過豐富女性的形象來弱化男性的霸權(quán)地位。在阿爾莫多瓦事業(yè)高峰期所導(dǎo)演的影片中，男性形象絕大多數(shù)是女性悲慘命運(yùn)的主要根源，而正是由于男性軟弱、不負(fù)責(zé)任的形象，從而使得女性更加頑強(qiáng)和有意志。　　二、生命的輪回，罪孽的傳遞　　影片《關(guān)于我母親的一切》情節(jié)故事里，單身母親曼努埃拉非常疼惜自己的兒子，因而沒有將其身世的真相告知他，實(shí)際上他的父親毒癮成性變成

7、了女人最終淪為了妓女，便拋棄了她們母子多年。而她的兒子最終也因遭受車禍早亡，傷心欲絕的曼努埃拉追隨著兒子的心臟，以從心臟中獲得慰藉，幻想著她的兒子依然沒有離世。曼努埃拉覺得丈夫羅拉有知情權(quán)，因此回到故鄉(xiāng)尋找他并將兒子的死訊告知他。后來，在家鄉(xiāng)中遇到了久違的變性人好友阿格拉多，戲劇演員胡馬以及妮娜和修女羅莎。她周圍的這些女人或多或少都經(jīng)受著情感與生活困擾。變性人阿格拉多面臨的是變性的困擾，而戲劇演員胡馬與妮娜面臨的是同性戀關(guān)系，羅莎懷有羅拉的孩子，最后竟將艾滋病毒傳遞給了自己的孩子。　　曼努埃拉、羅莎以及羅莎的孩子所遭受到的困苦都是來源于羅拉，他徹底地傷害了這兩

8、個(gè)女人，并且在偷了變性人阿格拉多的錢后