源于生活高于生活

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1、石陂中學王美蓉2015-5-22美術是創(chuàng)造性的勞動第一單元美術是創(chuàng)造性的勞動第一課源于生活高于生活美術作品與現(xiàn)實生活緊密相連。本課我們以畫家王式廓創(chuàng)作的《血衣》為例，來學習藝術家是如何表現(xiàn)自己對生活的獨特感受，進行美術創(chuàng)作的。通過欣賞這些作品，有益于樹立對美術家的尊重及作品的正確價值觀，并提高我們的審美能力。賞析血衣油畫素描稿王式廓賞析血衣油畫素描稿王式廓血衣人物形象賞析手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中。血衣人物形象賞析雙目失明的老媽媽，眼眶深陷滿腔凄楚，欲哭無淚，當她知

2、道她的前方就是她的仇人的時候，手使勁的伸向了她仇人的方向，另外一只手呢拿著那個拐杖非常有力的使勁的拽著，她太想報仇了。手拿字據(jù)的老農，勞動了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數(shù)財富，但又一貧如洗，反而欠下一身債。殘疾者血衣人物形象賞析血衣人物形象賞析血衣人物形象賞析血衣人物形象賞析每一形象，畫家都進行了真實的描繪，都洋溢著作者對主人翁的深厚同情和熱愛，對于這些受侮辱，受損害的善良農民的悲慘遭遇的不平。作品中，人們看到的是一個在生活中遭受過巨大不幸的婦女，她的痛苦，哀傷和憤怒，都在形象的動態(tài)中表現(xiàn)出來。人物再現(xiàn)的真實，更揭示出人物內心

3、世界。更加表現(xiàn)出她久經(jīng)磨難的經(jīng)歷和剛毅的性格。畫家從現(xiàn)實主義出發(fā)，用黑白對比的手法，奔放粗獷的線條，對人物細節(jié)的虛實處理達到了畫面真實與現(xiàn)實真實的統(tǒng)一，使人物的外在形象與內心世界渾然一體。不論是處理歷史題材或現(xiàn)實生活的題材，都需要有豐富的生活，需要對生活或歷史的深刻理解作基礎。——王式廓作品源于生活高于生活王式廓創(chuàng)作素描《血衣》是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描《血衣》從1950年醞釀到1959年完成，整整花費了10年時間。而達芬奇的《蒙娜麗莎》也不過用了8年。利用10年時間創(chuàng)作一件作品，在中國繪畫史上是首例。由此，我們不得不折服王式

4、廓強烈的精品意識和嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度。1953年完成第一稿時，并沒有血衣情節(jié)，1954年他受連環(huán)畫啟發(fā)，畫面上才有了血衣這個中心結構。1973年王式廓為把《血衣》畫成油畫．帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓深入農村、水利工地進行寫生，工作起來總是廢寢忘食，在短短的29天里，他畫了74幅畫。為了崇高的藝術事業(yè)，他是拼上命了。因為他知道失去的時間太多了，所以要爭分奪秒，把失去的時間奪回來。據(jù)人們回憶，在1973年5月22日這一天的下午6時，王式廓正在畫農民雙頭象的時候，“他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過去

5、。從此再也未醒過來?！蓖跏嚼獛еz憾走了，留給后人的是一筆精神財富。畫家用了畢生的精力，以凝重的筆觸表達了億萬農民在為自己的生存權而抗爭的宏偉場面。就這樣，他為著崇高的藝術事業(yè)，獻上了62歲的寶貴人生。圖2王式廓未完成的油畫作品《血衣》王式廓(1911—1973)，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當代革命現(xiàn)實主義畫家和人民美術教育家。王式廓自幼酷愛美術，先后在北平美術學院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。1935年東渡日本，就讀于東京美術學校。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，王式廓回國參加抗日救亡活動，進而奔赴延安。后長期任教于延安魯藝、北

6、方大學、華北師大及中央美術學院，建國后，歷任中央美術學院教授、研究部主任、中央美院委員會委員、中國美協(xié)常務理事等職，是我國社會主義時期最杰出最著名的畫家和美術教育家之一。王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有《參軍》、《井岡山會師》、《發(fā)明者的夜晚》等。他的代表作大型素描《血衣》，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術力量和民族的藝術形式，反映了中國歷史的巨大變革。1973年4月，他接受中國革命歷史博物館油畫《血衣》的創(chuàng)作任務，到河南安陽、鞏縣等地搜集

7、素材。在二十幾天中，每天帶病工作十三四個小時，5月22日下午，在畫一老一少農民的頭像時，因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁。當?shù)攸h政領導立即投入搶救工作。經(jīng)過18個小時的緊張搶救無效，王式廓教授不幸與世長辭。去世時未畫完的雙人頭像《改造二流子》17×26cm?1947年版畫《參軍》60×92cm1951年油畫中國美術館藏《發(fā)明者的夜晚》96.5×126cm1953年油畫中國美術館藏《井岡山會師》142×210cm1959年油畫中央檔案館藏王式廓的話：對所有想表現(xiàn)的人物一定要深深的了解，要有感情，才能進行概括，不然，盡管作者對人物的要

8、求是明確的，但其實還是抽象的，離畫面所要求的具體形象還是很遠的，這個問題，我還要靠到生活去求的解決的。同學們，我們接下來要來欣賞的這幅畫出自一位二十世紀“最偉大，最杰出，最富創(chuàng)造性，最具誘惑性，最有爭議性，最有影響力”的藝術家之手。賞析格爾尼卡油畫畢加索帕布羅.