“詩化小說”與“小說化的詩”論文

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1、“詩化小說”與“小說化的詩”論文..摘要安妮寶貝詩歌空靈飄逸，情緒化傾向比較明顯。詩的質(zhì)素不甚完美，但對詩美追求的經(jīng)歷也已自覺地內(nèi)化為一種習(xí)慣。安妮寶貝的小說在段落結(jié)構(gòu)上比較靈活自由，不太講求段落的完整性與獨(dú)立性，彌漫著濃重的詩性色彩。她的小說與其詩歌實(shí)為異構(gòu)同質(zhì)關(guān)系。關(guān)鍵詞安妮寶貝詩化小說小說化的詩同質(zhì)異構(gòu)2000年以來，安妮寶貝所有作品均持續(xù)登上書店系統(tǒng)銷售排行榜，并進(jìn)入全國文藝類書籍暢銷排行榜前十名。先是網(wǎng)絡(luò)的當(dāng)紅寫手，然后是與書商成功聯(lián)合..，她逐漸了解并掌握了暢銷書作家的普遍做法，她用她的乖巧，拉近了

2、青年讀者的距離。處于青春期的男女在有限的閱讀經(jīng)驗(yàn)和視野內(nèi)。更是對其追捧有加，率先鼓吹這個(gè)作家的無限魅力，自相情愿地將其經(jīng)典化。暢銷書作家并非完全不能走向經(jīng)典化，大伸馬的許多作品在問世之初即在市場炙手可熱，像昆德拉這樣的大家同時(shí)也是暢銷書作者。衡量暢銷書能否走向經(jīng)典化的尺度很多，比如批評界的反復(fù)認(rèn)同，作品隨時(shí)光流逝而讀者群相對眾多，對時(shí)代和大眾情趣的駕馭等等。本短文試從安妮寶貝詩歌作品入手，審視安妮寶貝的小說作品的價(jià)值和缺失所在。仔細(xì)閱讀了安妮寶貝有限的詩歌后，我們只能將這些視為不夠成熟的心靈日記，雖然不能光照周

3、遭，卻能滋養(yǎng)自己的成長。誠然，她的詩歌既缺乏王小妮、翟永明、路也、李小洛等女詩人深入挖掘性別內(nèi)心世界的幽秘性，也缺乏李琦、李輕松、馮晏等人的寬廣、澄明、溫情、悲憫的開放心態(tài)。先看安妮寶貝那首給人印象最深刻的詩歌《寫信》我想在水中寫一封信給你一邊寫一邊消失可以讓我這樣就度過一生什么時(shí)候可以寫完什么時(shí)候可以告別你以絕望的姿勢閱讀這樣我才會(huì)快樂不斷地寫不斷地閱讀始終孤獨(dú)這首詩歌充盈著少女對一段不可掌控的情愫的向往，痛惜感力透紙背。詩歌的想象較為奇特，在水里寫信，以水的汩汩流淌來暗指情感的綿綿不絕，這樣新奇的詩句靈氣涌

4、動(dòng)，質(zhì)感上佳，使人讀來發(fā)呆?！澳阋越^望的姿勢閱讀/這樣我才會(huì)快樂”，安妮寶貝巧妙地從讀信的對方想起，用曲筆創(chuàng)設(shè)了互為觀照的情感交流的假想情景。安妮寶貝遙思遠(yuǎn)憶的書寫方式其實(shí)在我國古代詩歌中不乏先例，如白居易的“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人”(《邯鄲冬至夜思家》)，杜甫的“遙憐小女兒，未解憶長安”(《月夜》)，王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”(《九月九日憶山東兄弟》)等。盡管安妮寶貝的大多數(shù)詩歌存在凝練性不夠、意象單調(diào)、形式空洞等諸多缺漏，但她的文本更像是以現(xiàn)代詩句為載體，傳達(dá)著唐詩宋詞般溫婉清麗的古典

5、情懷。從這個(gè)意義講，漢語作家不論多么現(xiàn)代和前衛(wèi)，都從古典詩歌汲取過藝術(shù)營養(yǎng)，傳統(tǒng)文化的美感與熏陶是隱藏在他們心里的一條暗河，安妮寶貝自不例外。詩歌文本對安妮寶貝的小說來說，既不是突然的斷裂，也不是破繭化蝶飛升，它應(yīng)是一貫的延續(xù)，如血脈般流淌在小說的軀體內(nèi)部。因?yàn)檠茉谄っ拢３槲覀兯雎?。安妮寶貝詩歌空靈飄逸，情緒化傾向比較明顯。詩的質(zhì)素不甚完美，但對詩美追求的經(jīng)歷也已自覺地內(nèi)化為一種習(xí)慣。安妮寶貝的小說在段落結(jié)構(gòu)上比較靈活自由，不太講求段落的完整性與獨(dú)立性，劃段自由，段落與段落之間富于跳躍性。人物對話不論

6、長短常常自成一段，敘述性語言的段落也不太長，而且獨(dú)句段占很大比重。安妮寶貝的作品彌漫著濃重的詩性色彩，她的小說與其詩歌實(shí)為異構(gòu)同質(zhì)關(guān)系。安妮寶貝最初是以《八月未央》、《告別微安》等短篇小說在網(wǎng)絡(luò)走紅的，此類作品中的段落很短，分段也很頻繁。安妮寶貝寫對話差不多是一句或者幾句一個(gè)段落，且從不使用間接引語，完全省去了引號的限制，裸呈男女心靈的交流與碰撞。這樣一來，小說的節(jié)奏就很急促，語言和句子顯得飄忽，為故事的鋪展提供了陰冷的沖突背景。如《八月未央》中有這樣一組文字：但是我已經(jīng)知道什么叫在劫難逃。他嘆息。他的嘴唇輕輕

7、地壓在我的眼睛上。他的氣息和擁抱覆蓋了我。我聽到自己手里的鞋子，陡然地掉落在地板上。那是一雙有白色絲帶的麻編涼鞋。我從不穿高跟鞋。這段文字里面彌漫著強(qiáng)烈的氣息，屬于故意為之的清冷陰郁的行文。附帶著決絕的情緒，洋溢著宿命感的語言，是安妮寶貝短篇小說制勝的法寶之一。與其他作家相比，在情感的開掘上，安妮寶貝書寫的愛情未必光鮮奇崛，甚至她還炮制著一個(gè)個(gè)故事看似各異，實(shí)則落入模式化寫作的圈套。不過，本文關(guān)注不在于此，如果將上面的一段文字做個(gè)形式的變化，取消分行排列，為增加詩歌的味道，我們再稍微去掉幾個(gè)詞語，它就變成一首不

8、錯(cuò)的詩歌已經(jīng)知道什么叫在劫難逃。嘆息。他的嘴唇輕輕地壓在我的眼睛上。氣息和擁抱覆蓋了我。聽到自己手里的鞋子陡然地掉落在地板上。一雙有白色絲帶的麻編涼鞋。我從不穿高跟鞋。依此做法，我們甚至可以一字不減地將她的詩歌《六月詩句》的一節(jié)合成小說敘事的語言——(原詩)你冰涼的手指觸摸在我的發(fā)絲上。那一刻。我們一樣的孤獨(dú)。我閉上眼睛。不愿意看見黑暗。你輕聲告訴我。我的放縱和天真。你說你想愛我你說你