古典音樂與流行音樂的文化融合

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1、古典音樂與流行音樂的文化融合古典音樂與流行音樂的文化融合如今，跨文化現(xiàn)象體現(xiàn)在我們生活與藝術(shù)的方方面面，各種的跨文化現(xiàn)象都是一次創(chuàng)造性的飛躍。在西方音樂史上，對于將流行音樂與古典音樂相融合的方式的創(chuàng)作，第一推選的當(dāng)屬美國作曲家格什溫所寫的《藍(lán)色狂想曲》了。作曲家將美國流行的爵士音樂與古典音樂分別在曲式上、和聲上、調(diào)式上、旋律進(jìn)行以及管弦樂的配器上進(jìn)行大規(guī)模的融合。樂曲形式上的融合，必然導(dǎo)致文化差異的融合。所以，談起音樂上的文化融合，必然需要將樂曲進(jìn)行充分的剖析。本文將從音樂結(jié)構(gòu)、管弦樂隊的配器寫作以及調(diào)式、旋律、和聲三方面的分析來表現(xiàn)本曲中所表現(xiàn)的文化融合現(xiàn)象

2、。首先將會重點從多段體、拼接等許多學(xué)者冠以的曲式結(jié)構(gòu)的名稱方面進(jìn)行自我判斷的分析。相比傳統(tǒng)的有規(guī)律可循的曲式結(jié)構(gòu)，如復(fù)三部曲式，都是可根據(jù)調(diào)性布局、主題分布的形式進(jìn)行結(jié)構(gòu)形式的判斷。然而本曲的特點之一就是在于其調(diào)性布局的無規(guī)律性與主題分布的即興性。有的研究者根據(jù)本曲的性格速度進(jìn)行結(jié)構(gòu)的劃分也可劃分為三部分，但如若拋棄調(diào)性與主題陳述兩個方面，而只簡單從性格情緒的演繹上來說，是不夠具有證明力的。一個較大型的交響樂作品，情緒性格的變化是不能直接充當(dāng)整個作品結(jié)構(gòu)力的粘合作用。所以，還是從傳統(tǒng)出發(fā)，根據(jù)本曲的主題分布情況進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的判斷。此外，管弦樂的演繹是古典音樂表

3、達(dá)的最為常見的表現(xiàn)形式。所以，為了表現(xiàn)流行音樂與古典音樂的完美融合，在樂隊的配器方面的分析便是不能省去的一大部分。古典音樂與流行音樂的最明顯形式便是在調(diào)式和聲上，所以，對于這方面的敘述也將必不可少。雖然格什溫的這首樂曲原是為鋼琴與爵士樂隊而寫的，對于這首樂曲的配器是由美國作曲家格羅菲完成的。后由格什溫重新配器，便形成現(xiàn)在最常演出的版本。　　一、音樂結(jié)構(gòu)的文化融合　　1、對于格什溫《藍(lán)色狂想曲》的形式結(jié)構(gòu)，因其受到爵士樂中即興性影響，所以曲式結(jié)構(gòu)也顯得較為自由。但這種看似拼接式結(jié)本文由.L.收集整理構(gòu)布局，可以分為三個部分。呈示部篇幅較大，結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜，細(xì)分可

4、以分為8個主題。利用傳統(tǒng)的主題判斷法，1～90小節(jié)為呈示部的第一部分，91～215為第二部分，228～286則為第三部分，所以呈示部本身就為一個復(fù)三部曲式。對于復(fù)三部曲式中的呈示部本身也為一個復(fù)三部曲式，這種大型的復(fù)三部曲式雖不常見，但也依然存在。再從中部來看（呈示部中的中部），第一部分又可分為一個單三曲式，其中，A段在B段的兩端分別進(jìn)行三次變奏，所以這一部分又為變奏式的單三曲式。呈示部第二部分由于出現(xiàn)了CDED1D2這樣的樂段分布，對于判斷結(jié)構(gòu)有點困難。但其實可以將樂段（此處出現(xiàn)為復(fù)樂段形式）劃為中部出現(xiàn)之前的一個插部，這樣既可以達(dá)到比較效果，也可以作為一個

5、連接形式。這樣看來，DED1D2就可以很容易看為也是一個變奏的單三曲式。呈示部的第三部分可分為樂段A4E1，其余為連接。可以發(fā)現(xiàn)，A4是第一部分中的主題，E也是在第二部分中出現(xiàn)的中部主題，所以完全可以將它列入為呈示部內(nèi)部的再現(xiàn)部（雖然調(diào)性未統(tǒng)一，但材料上是可以這樣分布的）?！　≌繕非闹胁渴菑?03小節(jié)開始486小節(jié)結(jié)束的。中部的篇幅相對于呈示部稍顯短。303～382小節(jié)是中部。此主題（思鄉(xiāng)主題）的三次變奏（也可稱為三重復(fù)樂段），調(diào)性也并未改變（始終為E大調(diào)）。從395小節(jié)處出現(xiàn)了新的主題，到410小節(jié)，這可稱為中段，因與前面風(fēng)格、調(diào)性、表情迥異。到433小

6、節(jié)，樂曲又開始呈現(xiàn)思鄉(xiāng)主題，由此，又可將中部分為變奏型單三曲式。調(diào)式在主題回歸時也未回到E大調(diào)上，這與呈示部是一樣的情況?？梢?，這首樂曲的調(diào)性布局也是非常新穎與大膽的?！　?89小節(jié)，整首樂曲再現(xiàn)部開始了，但與呈示部的篇幅是相差勝卻的。相比來說，再現(xiàn)部只有21小節(jié)，這種強(qiáng)烈地縮減再現(xiàn)，與傳統(tǒng)相比有很大不同。并且可以看到，再現(xiàn)是倒裝再現(xiàn)，先再現(xiàn)呈示部中的D材料，然后才再現(xiàn)A，主調(diào)（bB大調(diào)）在此時才短暫回歸。　　綜觀整首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)，全曲以縮減為主，呈示部到再現(xiàn)部是長～短。三個部分的內(nèi)部也是由長到短，這種安排的統(tǒng)一性，可看成是即興中的嚴(yán)肅性。整體的復(fù)三到單三

7、到單二與每段內(nèi)部中的（呈示部：單三到單三到單二；中部：三重復(fù)樂段到樂段到樂段；再現(xiàn)部：樂段到樂段）安排也有其統(tǒng)一性。所以，對于此樂曲的曲式結(jié)構(gòu)的劃分完全也可按照傳統(tǒng)的方法，將其劃為復(fù)三部曲式。對于拼接式劃分的說法，也是存在一些漏洞的。由此可看出，《藍(lán)色狂想曲》的爵士因素，不僅體現(xiàn)在人們大肆議論的和聲上，也體現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)的安排上。作曲家將民間音樂流行化又將其古典化，將它們串成了一首五光十色的作品?！　?、結(jié)構(gòu)形式的另外一點體現(xiàn)在樂曲主題的不斷變奏上。此時說的變奏，并不是傳統(tǒng)意義上的主題旋律上變化，而是指伴隨主題旋律出現(xiàn)的和聲上的變奏。以一開始出現(xiàn)的主題為例，如圖

8、所示：圖1.2.1　　并且此后主題的6