淺析畢加索的《格爾尼卡》的分解重構(gòu)法.doc

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1、淺析畢加索的《格爾尼卡》的分解重構(gòu)法摘要畢加索作為20世紀(jì)現(xiàn)代派繪畫的藝術(shù)家，其創(chuàng)造性力量是不容忽視的。畢加索處于一個(gè)先鋒派泛濫的歐洲，無論是文學(xué)還是藝術(shù)都是如此，人們?cè)囬w找到一些與眾不同的方式來表現(xiàn)自己，繪畫界也是如此。畢加索也在嘗試著尋找一種新的表達(dá)方式，對(duì)他而言，放棄傳統(tǒng)的作畫方式同樣意味著有可能畫出一些大家不太接受的畫來。他不只停留在對(duì)傳統(tǒng)的畫法做些修補(bǔ)上面，他瓦解、拋棄，其至完全重建了它們。他總是在不停地分析和綜合，不停地解構(gòu)，不停地超越;超越傳統(tǒng)、超越世俗、超越自我。關(guān)鍵詞：畢加索、分解重構(gòu)、《格爾尼卡》引言畢加索

2、作為西方美術(shù)史上最有創(chuàng)造性的両家，開創(chuàng)了西方現(xiàn)代藝術(shù)的先河。他徹底拋棄了焦點(diǎn)透視引導(dǎo)三維空間畫面的老套路，毫無顧忌的運(yùn)用了多點(diǎn)透視方法，創(chuàng)作出了新的繪畫空間。他在塞尚運(yùn)用的多點(diǎn)透視和結(jié)構(gòu)性的繪畫方法基礎(chǔ)上，進(jìn)一步用分解重構(gòu)的藝術(shù)形式進(jìn)行了全新的探索，他的作品給未來主義、達(dá)達(dá)主義等現(xiàn)代派畫家?guī)砹诵碌撵`感，他的分解重構(gòu)的造型觀念引發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)的革新。一、畢加索“分解重構(gòu)”造型手法的生成畢加索繪畫來自不同的靈感:首先，后印象主義的塞尚的作品對(duì)畢加索影響很大。塞尚認(rèn)為，一切自然物都應(yīng)被還原成圓錐體、圓柱體及圓球體。這句話使畢加索進(jìn)一

3、步分解自然，再用各種幾何圖形來將分解的局部組合起來表現(xiàn)自然。其次，畢加索還接觸到非洲的原始雕刻以及羅馬藝術(shù)、哥特藝術(shù)、西班牙文藝復(fù)興時(shí)代的格列柯藝術(shù)、東方藝術(shù)等。那些所謂的“野蠻人的藝術(shù)”使畢加索產(chǎn)生一種對(duì)充滿原始粗獷力量的渴望，使他產(chǎn)生原始的創(chuàng)作沖動(dòng)，他想表達(dá)這些東西,他內(nèi)心不停的斗爭(zhēng)，他不想只做一個(gè)馴服于天命的藝術(shù)家，他要顛覆以往的歷史，沖破陳規(guī)陋習(xí)。畢加索對(duì)塞尚的“誤讀”與對(duì)非洲雕刻的借鑒在他的藝術(shù)中具有至關(guān)重要的作用。畢加索“分解重構(gòu)”的藝術(shù)特點(diǎn)，不管是在哪一個(gè)時(shí)期，畢加索都在探索藝術(shù)的內(nèi)部規(guī)律，用分解重構(gòu)的造型，奠定

4、了自己在西方畫壇上的藝術(shù)地位，影響了眾多的藝術(shù)家。藝術(shù)家經(jīng)過不斷探索，他在情感的宣泄中，體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)造型的創(chuàng)造，豐富了藝術(shù)的造型方式，同時(shí)實(shí)現(xiàn)著自我。不論形式變化如何，他都在藝術(shù)的自律中尋找著不尋常的審美感受和對(duì)于人生的思考。畢加索一生都在創(chuàng)造，他不斷有新發(fā)明，不斷改變藝術(shù)風(fēng)格，他的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，與其說是尋找什么，不如說在發(fā)現(xiàn)什么。他用畢生的經(jīng)歷探索著藝術(shù)的本質(zhì)，美學(xué)家們也在通過分析畢加索作品時(shí)將其總結(jié)為：“每件藝術(shù)品都是獨(dú)一無二的，個(gè)別的，這種獨(dú)一無二性和個(gè)性就是藝術(shù)品的木質(zhì)。如果你要根據(jù)某些基木原理來解釋一切藝術(shù)品的價(jià)值，那么

5、你就是要?dú)邕@種價(jià)值……”畢加索在使用拼貼藝術(shù)時(shí)，把原始藝術(shù)、非洲黑人雕塑與現(xiàn)代機(jī)械結(jié)合，運(yùn)用銅、鐵、木、石以及現(xiàn)成實(shí)物的焊接創(chuàng)作了大量雕塑，它們大部分是立體構(gòu)成式和抽象化的。他根據(jù)自己的意圖決定剪裁和粘貼，肌理、顏色都帶有更強(qiáng)的直覺意義。作品中沒有空間的幻覺，形象像被壓平的紙張一樣平整，只是邊緣線的處理多Y—些手段，結(jié)構(gòu)更為明顯，從而使畫畫更符合立體主義風(fēng)格。1931年，畢加索的作品在形體上愈發(fā)夸張，變形，分解，重構(gòu)，幾何化和直線化，色彩也越來越具有裝飾性。對(duì)于這一點(diǎn)，理論家這樣來評(píng)價(jià)他：“歸根結(jié)底，立體主義的成果在于提高物

6、象的地位，使之得到藝術(shù)家的高度重視，現(xiàn)代世界是通過物象進(jìn)入當(dāng)代繪畫的。”可見，不論畫家如何變化，始終是圍繞藝術(shù)自律開展的創(chuàng)造性活動(dòng)，它使人們從更高的角度來思考和發(fā)現(xiàn)繪畫，更使得他對(duì)造型的研宂具有了前無古人的意義。二、《格爾尼卡》的分解重構(gòu)畢加索釆用分解重構(gòu)法，僅用黑、白、灰三色來畫成。調(diào)子陰郁，情景恐怖,全畫充滿著悲劇氣氛。這是畫家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的控訴，對(duì)人類災(zāi)難的情。所冇形象是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著憤慈的抗議聲。當(dāng)《格爾尼卡》公展以后，世界愛好和平的人民奔走相告，人們首先感到畫家在嚴(yán)酷的政治現(xiàn)實(shí)面前所表現(xiàn)的覺醒。作品表現(xiàn)的是193

7、7年4/]26日發(fā)生在法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。這一罪行激起了國(guó)際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)，鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，終于以此事件為主題，創(chuàng)作丫這幅震撼畫壇的《格爾尼卡》。在創(chuàng)作的頭幾天里，他共畫了25幅草圖，至最后完成，畫面己高達(dá)349.3厘米，長(zhǎng)776.6厘米，剛好撐滿他的一個(gè)大畫室。両作是半抽象的，作了許多象征性的處理。在最右側(cè)，一個(gè)女人高舉雙手，像是從一座著火的房子上跌下來。另一婦女向畫面中央奔跑，驚恐與狂怒布于全身;左邊冇一母親，她手托著被炸死的嬰兒啼哭呼號(hào)。右角一

8、婦人的頭從窗戶里探出，她舉著一盞油燈，向前平舉，像是把這一切展示在光照之T,讓世人看個(gè)分曉。在畫面的中央，高處有一眼睛似的燈光，可是眼睛的瞳仁卻是個(gè)燈泡。地上倒臥著戰(zhàn)士們殘缺的肢體。一斷臂上還握著被折斷了的劍。劍旁有一朵鮮花，好像是對(duì)英雄的哀悼?？恐醒肷戏?，有一因受傷而嘶鳴著