貝多芬《月光》創(chuàng)作背景及作品分析

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1、貝多芬《月光》創(chuàng)作背景及作品分析　　內(nèi)容摘要：貝多芬的鋼琴奏鳴曲，是闡述音樂家精神發(fā)展過程的獨特文獻。它們實際上囊括了貝多芬在鍵盤上全部的創(chuàng)作生涯。他先是像年輕的雄獅一樣創(chuàng)造英勇業(yè)績;中年時他表現(xiàn)出富有挑戰(zhàn)精神的英雄主義；在生命的后期，則感受到偉大的神秘境界。與鍵盤音樂的舊約，即巴哈的平均律（由48首前奏曲和賦格組成）不同，貝多芬的鋼琴奏鳴曲對于鋼琴樂曲的風格有著革命性的影響?！　￡P(guān)鍵詞：貝多芬鋼琴奏鳴曲音樂　　　　貝多芬的鋼琴奏鳴曲，是闡述音樂家精神發(fā)展過程的獨特文獻。它們實際上囊括了貝多芬在鍵盤上全部的創(chuàng)作

2、生涯?！　　　∫弧撉僮帏Q曲，作品第27號之2《月光》創(chuàng)作背景　　　　貝多芬的這首曲子作于1801年，當時他正和朱麗法塔·貴恰爾第（1784—1856）相愛，這首曲子是獻給她的。這一年的11月16日,貝多芬寫給和勒的信中提到她時還說：“她愛我，我也愛她。”但到1802年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來，說“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情了?！薄　×_曼·羅蘭把第一樂章解釋為憂郁、哀訴和痛苦。俄國音樂學家奧立比舍夫（1794—1

3、858）認為第一樂章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂之火”。但1801年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時候，說這個作品是寫失戀的痛苦，也和事實不符。對于這個作品的解釋，也許俄國藝術(shù)批評家斯塔索夫（1824—1906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂章是冥想的、柔情的和有時充滿陰暗預感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓什坦的演奏時也有類似的印象：“……從遠處、遠處，好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思，另一些是沉思的，紛

4、至沓來的回憶，陰暗的預兆……”　　該曲之所以被稱為《月光》，是由于德國詩人路德維希把該曲比作瑞士琉森湖上的月光?！?c小調(diào)奏鳴曲》因《月光》的標題和傳說而特別出名。　　貝多芬有一次說過：“人們常常談論《#c小調(diào)奏鳴曲》，但我曾寫過比這更好的東西，《#F大調(diào)奏鳴曲》（作品78）就是一個與此相同的作品?！笨梢娯惗喾易约簩Α对鹿馇凡⒉皇譂M意?！　　　《?、《月光曲》的傳說　　　　貝多芬這首著名的《月光曲》，傳說是這樣譜成的：有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，

5、聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。　　貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子里有人在談話。一個姑娘說：“這首曲子多難彈?。∥抑宦爠e人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己彈的，那有多好??！”一個男的說：“是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮?！惫媚镎f：“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了?！薄　∝惗喾衣牭竭@里，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋里點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛卻瞎了?！　∑ば晨匆娺M來

6、個陌生人，站起來問：“先生，您找誰？走錯門了吧？”貝多芬說：“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的?！薄　」媚镞B忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說：“彈得多純熟??！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？”　　貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧?！薄　∫魂囷L把蠟燭吹滅了，月光照進窗子來，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，彈起琴鍵來。皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月亮正

7、從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，時間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了風，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那異常安靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海?！　⌒置脗z被美妙的琴聲陶醉了。等他們從音樂中清醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的《月光曲》記錄了下來?！　∵@是我國《全日制十年制學校小學語文課本》第七冊里的

8、一篇課文，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事，這的確是一個美麗的傳說。傳說中貝多芬的這首曲子（作品27之2——《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》）描寫的是海上月光的說法，源出于德國音樂批評家雷爾施塔布（1799—1860），他用的是瑞士風光明媚的琉森湖上的月光的別名。俄國鋼琴家安東·魯賓什坦（1829—1894）非常反對用“月光”來解釋這個曲子，他說：“月光在音樂描寫里應該是冥想、沉思的、安