巴洛克古鋼琴音樂演奏風(fēng)格探討

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1、巴洛克古鋼琴音樂演奏風(fēng)格探討巴洛克古鋼琴音樂演奏風(fēng)格探討一、古鋼琴的由來與特點(diǎn)　　古鋼琴在14世紀(jì)出現(xiàn)，與現(xiàn)代鋼琴有很大的不同，主要體現(xiàn)在鋼琴的形狀、鍵盤顏色上面，古鋼琴是依據(jù)多弦琴發(fā)展而來的，依據(jù)發(fā)音原理可以將古琴分為撥弦古琴與擊弦古琴，下面我們就具體分析下這兩種古琴的特點(diǎn)與發(fā)音原理。　　撥弦古琴又稱為羽管鍵琴，它的得名是因?yàn)槠浒l(fā)聲的原理而來的，因?yàn)榍蓊惖挠鹈茏龀傻男茏訐軇?dòng)琴弦而發(fā)出聲音，所以叫做羽管鍵琴。發(fā)生的原理與具體過程基本上如下：鍵盤中的媒介是機(jī)械裝置，彈奏者用手指接觸琴鍵、進(jìn)行彈奏

2、時(shí)，，古鋼琴的內(nèi)部支柱抬起，這時(shí)內(nèi)部的羽管撥子會(huì)撥弦進(jìn)行發(fā)聲。英國是最早產(chǎn)生這種古鋼琴的國家，產(chǎn)生于14世紀(jì)，古鋼琴的形狀與現(xiàn)在的三角琴十分相似，那時(shí)的古鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)也十分復(fù)雜，撥子的使用不能夠使聲音保持持續(xù)性，可以通過另一種方式使古琴本身的清脆、明亮表現(xiàn)出來，可以控制琴身上的音栓來調(diào)控音色與音量。擊弦古琴又叫做楔槌鍵琴，琴身的長度一般在2到5英寸之間，呈現(xiàn)出長方體的形狀，是一個(gè)木制的箱子，發(fā)聲原理與具體操作過程如下：當(dāng)演奏者的手指敲擊鍵盤時(shí)，古琴鍵上的另一端木桿的金屬楔槌使擊弦發(fā)聲，要想使琴弦持

3、續(xù)發(fā)聲則需要對(duì)鍵盤進(jìn)行連續(xù)施壓。擊弦古琴的琴鍵比撥弦古琴的琴鍵少，因此在音域與音量方面都小于撥弦鋼琴。這種古琴的尤其自身的優(yōu)點(diǎn)，音色柔美，很適合委婉抒情的曲調(diào)演奏，具有很好的效果。[1]　　二、巴洛克音樂與古鋼琴音樂的聯(lián)系　　古鋼琴的關(guān)系與現(xiàn)代鋼琴的關(guān)系十分密切，古鋼琴音樂在現(xiàn)代鋼琴上的演奏是主要的，下面我們就具體探討下巴洛克音樂與古鋼琴音樂的聯(lián)系，以更好地分析巴洛克古鋼琴音樂的演奏風(fēng)格。古鋼琴有兩種類型，但一般用的都是撥弦鋼琴，這種鋼琴在不同階段與歷史時(shí)期經(jīng)歷了不同的改革與變革，在18世紀(jì)時(shí)流行

4、的是有上下兩個(gè)鍵盤配置的，音域一般在F至f35個(gè)八度，上下兩個(gè)鍵盤的音色不一樣，下層鍵盤的撥弦位置距離琴馬遠(yuǎn)，聲音非常明朗通透、能夠持續(xù)較長時(shí)間。而上層的鍵盤撥弦距離琴馬位置近，表達(dá)出來的聲音具有沉重的鼻音感、不能夠持續(xù)較長時(shí)間。兩層可以單獨(dú)演奏，也可本文由.L.收集整理以合作演奏，來使音量增大。下層鍵盤的琴弦音栓可以通過撥動(dòng)機(jī)械裝置使其形成不一樣的組合，使音色呈現(xiàn)出不同的變化。古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴相比，變化力度只能通過音栓，而現(xiàn)在的變化則是通過手指，這種演奏方式下，力度變化呈現(xiàn)出階梯式的層次變化，不

5、能夠呈現(xiàn)出具有無數(shù)細(xì)微的多層次變化。古鋼琴是一個(gè)特定時(shí)期的產(chǎn)物，它所獨(dú)有的音樂詞匯與表現(xiàn)手法，都是與巴洛克風(fēng)格密切相關(guān)的。從巴洛克的角度分析，巴洛克音樂及其樂器，受語言修辭學(xué)的影響很深，巴洛克音樂的演唱者在彈奏音樂時(shí)，更像是在說話，在表達(dá)自己的某種看法，因此彈奏音樂不僅是保持注意旋律線條，還要注意吐字的清晰與語氣的變化。古鋼琴家的巴洛克音樂演奏頻繁運(yùn)用語言學(xué)的相關(guān)修辭手法，在運(yùn)音以及句法的運(yùn)用上都能表現(xiàn)出來。這種特點(diǎn)使其具有非常短促的發(fā)音，更像是在進(jìn)行音樂的演說，音樂演奏中添加了許多抑揚(yáng)頓挫的語氣

6、，而少了現(xiàn)代歌唱中的線條性特點(diǎn)。另外巴洛克音樂中更多地表現(xiàn)為普遍的世俗情感，古鋼琴的音色更為古樸與現(xiàn)代鋼琴相比。[2]　　三、古鋼琴演奏巴洛克音樂的一些特點(diǎn)　　古鋼琴與巴洛克音樂有著密切相關(guān)的聯(lián)系，古鋼琴也能很好地將巴洛克音樂的特點(diǎn)與內(nèi)涵表現(xiàn)出來，因此兩者配合是非常完美的，下面我們將具體探討下用古鋼琴演奏巴洛克音樂時(shí)的一些特點(diǎn)。　?。ㄒ唬┞曇糇兓攸c(diǎn)　　古鋼琴聲音變化是通過音栓的撥動(dòng)來達(dá)到的，音栓撥動(dòng)會(huì)形成不同的琴弦，從而形成不同的組合，使用音栓的方法也與普通的用法不相同，演奏者將樂句的結(jié)構(gòu)以及音

7、樂的內(nèi)在邏輯進(jìn)行創(chuàng)新性地設(shè)計(jì)，變換了鍵盤演奏方式，使得樂曲的演奏風(fēng)格與音量都有了改變，例如巴赫的《意大利協(xié)奏曲》就是使用了古鋼琴的變化的音栓，然后將其進(jìn)行組合，形成不同的音色，這首曲子模仿借鑒了巴洛克時(shí)期的大協(xié)奏曲的風(fēng)格，大協(xié)奏曲中包含了合奏樂器以及獨(dú)奏樂器，兩者進(jìn)行結(jié)合交替，并且相互競(jìng)爭(zhēng)，促進(jìn)了音樂的發(fā)展。在第一樂章的開端時(shí)候，使用下層雙鍵盤組合音栓進(jìn)行演奏，演奏的聲音充滿恢弘的氣勢(shì)，整個(gè)樂章中樂曲的演奏，多次使用上下鍵盤移動(dòng)，模仿了不同樂器的音響效果，同時(shí)也給人錯(cuò)綜復(fù)雜的感覺，演奏者的高超技術(shù)

8、顯示了出來。[3]　?。ǘ┬傻男揎棥　“吐蹇耸且环N藝術(shù)的風(fēng)格流派，巴洛克時(shí)期的藝術(shù)具有共同的特征，那就是裝飾性，巴洛克音樂也是這種裝飾性特點(diǎn)的表現(xiàn)形式之一，巴洛克音樂的裝飾風(fēng)格具體來說分為意大利與法國，前者的裝飾音一般是長時(shí)間的音程間對(duì)節(jié)奏的減值進(jìn)行細(xì)分，借鑒聲樂裝飾音形成。巴洛克音樂的演奏者需要有融合戲劇情節(jié)、歌曲旋律等特點(diǎn)的能力，來凸顯出演唱的技藝。下面我們來舉一個(gè)例子來解釋使用節(jié)奏減值細(xì)分使音程連接起來，巴洛克音樂大師的音樂作品《第一托卡塔》中的經(jīng)典選段第一段，里面顯示了