淺析《索爾維格之歌》及其演唱

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1、淺析《索爾維格之歌》及其演唱　　內(nèi)容摘要：在《索爾維格之歌》這部作品中，格里格通過(guò)音符來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)，而演員的作用更加的舉足輕重，要把索爾維格這一女子的形象成功塑造出來(lái)，就要求女演員能夠融入到角色中，把自己化身為索爾維格，來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感?！　￡P(guān)鍵詞：索爾維格藝術(shù)性角色融入　　　　愛德華·格里格（E.Grieg,1843—1907），是19世紀(jì)后半葉挪威民族樂(lè)派的重要代表人物之一，也是當(dāng)時(shí)歐洲樂(lè)壇具有進(jìn)步思想和重要影響的作曲家。他的作品具有挪威民族浪漫主義的思想內(nèi)容和民間音樂(lè)的藝術(shù)特征。在挪威，格里格無(wú)論生前還是死后，都受到人民的無(wú)限崇敬和愛戴。這不僅由于他為發(fā)揚(yáng)民族文化和民族精神創(chuàng)作出

2、了具有世界影響的為數(shù)眾多的經(jīng)典作品，而且由于他熱愛祖國(guó)和人民的高貴品格和將畢生獻(xiàn)給民族獨(dú)立解放事業(yè)的斗爭(zhēng)精神。　　亨利克·易卜生是受挪威人民愛戴的偉大文學(xué)家、戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者。一生共寫了20多部劇作抒情詩(shī)，《培爾·金特》是他的一部帶有“個(gè)人精神反叛”的主題的戲劇,表現(xiàn)了他的愛國(guó)主義精神，富有浪漫主義色彩?！　∫撞飞透窭锔瘢麄儍扇丝胺Q藝術(shù)天空的雙子星座，互相輝映，放射出璀璨的光芒。他們兩人的創(chuàng)作友誼被傳為世界文化歷史上的佳話，并給世人留下了偉大的經(jīng)典之作?！端鳡柧S格之歌》就是格里格為易卜生的同名詩(shī)劇《培爾·金特》所寫的配樂(lè)中的經(jīng)典唱段，是《培爾·金特》第二組曲第四

3、樂(lè)章的一首抒情曲。也是《培爾·金特》中的一首經(jīng)典的曲子?！　?894年，易卜生約請(qǐng)格里格為他的這部詩(shī)劇配樂(lè)。格里格用了近兩年的時(shí)間完成了它。1896年2月，該劇在挪威首都奧斯陸首次公演，獲得巨大的成功。格里格選出配樂(lè)中的八段，編成兩套管弦樂(lè)組曲，即《培爾·金特》第一組曲和第二組曲。第一組曲中包括四個(gè)樂(lè)章：《朝景》《奧塞之死》《阿尼特拉舞曲》和〈在山魔的宮中》；第二組曲也包含四個(gè)樂(lè)章：《誘拐新娘》《阿拉伯舞曲》《培爾金特的歸來(lái)》和《索爾維格之歌》?！　　　∫?、《索爾維格之歌》的藝術(shù)特征　　　　1.音樂(lè)的民族性　　挪威自14世紀(jì)到20世紀(jì)的漫長(zhǎng)歲月，完全喪失了民族的獨(dú)立。它分別被丹麥和瑞典

4、控制。1814年，挪威脫離丹麥而獨(dú)立，但又被迫與瑞典聯(lián)盟。在1814—1905年的聯(lián)盟時(shí)期，挪威人民進(jìn)行了頑強(qiáng)的反抗，在長(zhǎng)期的爭(zhēng)取民族獨(dú)立的斗爭(zhēng)中，民族文化、民族音樂(lè)也得到了高度的發(fā)揚(yáng)。19世紀(jì)五六十年代，挪威知識(shí)界人士提出了“復(fù)興民族文化”的口號(hào)，人們開始關(guān)注本民族的文化傳統(tǒng)，努力擺脫外族文化的束縛。格里格就是生長(zhǎng)在這樣的環(huán)境下，他致力于本民族的音樂(lè)事業(yè)，創(chuàng)作具有濃郁挪威風(fēng)格的音樂(lè)，個(gè)人風(fēng)格鮮明突出。他用自己的音樂(lè)表現(xiàn)了民主，渴望獨(dú)立的強(qiáng)烈愿望。格里格在民族風(fēng)格的探索上,有著豐富的經(jīng)驗(yàn)?！　≡凇端鳡柧S格之歌》中，開頭是純粹的民歌曲風(fēng)格，他保存了民歌原有的清新，突出了挪威旋律典型的轉(zhuǎn)換

5、調(diào)性的手法,還集中了挪威民間曲調(diào)進(jìn)行的許多特點(diǎn),所有這些都被用來(lái)傳達(dá)索爾維格發(fā)自內(nèi)心的忠貞感情。音樂(lè)表現(xiàn)了生動(dòng)形象的藝術(shù)角色，刻畫了人物心理狀態(tài)和特點(diǎn)。其優(yōu)美的旋律、脫俗的意境和豐富的表現(xiàn)力，使作品具有無(wú)限的生命力。格里格的目標(biāo)是創(chuàng)造一種民族的音樂(lè)形式，表達(dá)了一種眾所認(rèn)同的愛國(guó)精神，使作品具有強(qiáng)烈的民族性?！　?.歌曲的音樂(lè)性：豐富的調(diào)性，節(jié)奏與節(jié)拍，力度的變化　　在詩(shī)劇中，索爾維格終日盼望培爾金特返回家中，在茅屋前一邊紡紗，一邊唱這首民歌格調(diào)的歌曲。樂(lè)曲采用分節(jié)歌形式寫成，前面有序奏，后面有尾聲，是一首不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由引子和不帶再現(xiàn)的兩個(gè)主題輪流出現(xiàn)和尾聲組成。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅，

6、感情真摯、深厚。從一個(gè)平穩(wěn)、抒情的引子開始：　　　　第一主題，旋律自然、流暢，集中體現(xiàn)了挪威民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，４／４拍，慢板，伴奏主體一直以柱式和弦為主，主要突出了索爾維格無(wú)盡的思念之情。這部分由兩個(gè)樂(lè)句組成。以a小調(diào)開始,韻律均勻平和，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，情緒哀怨。在音樂(lè)中，我們看見年輕的姑娘在一間破舊的茅屋前一邊紡線，一邊唱著動(dòng)人的旋律，思念著遠(yuǎn)方的愛人。她盼呀，盼呀，等呀，等呀……日復(fù)一日，年復(fù)一年。這段旋律動(dòng)人優(yōu)美，包含著對(duì)愛人無(wú)限的思念，并摻雜著一絲絲的無(wú)奈。　　　　第二主題轉(zhuǎn)為同名Ａ大調(diào)，3／4拍，小快板。這一部分是器樂(lè)化的，在使用人聲時(shí)唱的是：“啊”，大調(diào)的特性使得情緒頓時(shí)變得明朗起

7、來(lái)，仿佛是索爾維格對(duì)未來(lái)生活的美好向往。樂(lè)曲采用主和弦和屬和弦的交替進(jìn)行和具有花腔性的旋律，這些都體現(xiàn)了挪威民歌的風(fēng)格特點(diǎn)?！　　　≡撉闹虚g部分對(duì)第一主題和第二主題進(jìn)行了完全重復(fù)。其結(jié)構(gòu)形式也是一樣的，由a小調(diào)和C大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換和a小調(diào)和A大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換。全曲通過(guò)音樂(lè)旋律，把索爾維格的真摯感情表現(xiàn)得淋漓盡致?！　∥猜暡糠止灿衅咝」?jié)，它和引子所表現(xiàn)的感情是一致的。真正構(gòu)成了首尾呼應(yīng)。曲子在深沉、憂郁的情緒中漸漸結(jié)束?！　　　∽髌分姓{(diào)式、節(jié)奏、旋