美學(xué)辭典與中國(guó)當(dāng)代美學(xué)的學(xué)術(shù)進(jìn)程

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1、美學(xué)辭典與中國(guó)當(dāng)代美學(xué)的學(xué)術(shù)進(jìn)程美學(xué)辭典與中國(guó)當(dāng)代美學(xué)的學(xué)術(shù)進(jìn)程　摘要美學(xué)辭典在當(dāng)代中國(guó)經(jīng)歷了從無(wú)到有、從簡(jiǎn)到繁、從綜合到分類、從借鑒到原創(chuàng)的轉(zhuǎn)換歷程，由此也折射出中國(guó)當(dāng)代美學(xué)近30年間的學(xué)術(shù)進(jìn)程：對(duì)西方美學(xué)的認(rèn)識(shí)逐漸深入，對(duì)中國(guó)古代美學(xué)資源進(jìn)一步開(kāi)掘，將馬克思主義美學(xué)向前推進(jìn)。辭典編纂中所存在的問(wèn)題，折射出美學(xué)自身的發(fā)展困境。在世界美學(xué)的大背景下，國(guó)人極力凸顯.L.編輯。中國(guó)美學(xué)的獨(dú)特地位與豐富資源，此舉也反過(guò)來(lái)影響美學(xué)辭典的編纂風(fēng)格，并在電子信息時(shí)代醞釀著更大發(fā)展?！　￡P(guān)鍵詞美學(xué)辭典中國(guó)當(dāng)代美學(xué)　　　　從1

2、981年譯介蘇聯(lián)學(xué)者奧夫相尼柯夫的《簡(jiǎn)明美學(xué)辭典》，到2007年邱明正主編的《美學(xué)小辭典》(增訂版)出版，美學(xué)辭典在中國(guó)經(jīng)歷了從無(wú)到有、從簡(jiǎn)到繁、從綜合到分類、從借鑒到原創(chuàng)的轉(zhuǎn)換歷程。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，在這近30年的時(shí)間跨度中，各式各樣的美學(xué)辭典有將近20部之多。中國(guó)當(dāng)代美學(xué)的學(xué)術(shù)進(jìn)程，也由此得到鮮明展現(xiàn)與不斷推進(jìn)。　　　　一　　　　美學(xué)辭典在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展歷程，可大致作以下概括：　　第一，從無(wú)到有。1981年，《簡(jiǎn)明美學(xué)辭典》中譯本出版，這也是第一本中文版的美學(xué)辭典。五年后，由中國(guó)人自己編纂的《美學(xué)辭典》［1

3、］才正式面世，并由此走向興盛繁榮之路。美學(xué)辭典的出版在19861995年間最盛，共出版了12部,而這也是當(dāng)時(shí)的辭書(shū)熱在美學(xué)領(lǐng)域的反映?！　〉诙?，從簡(jiǎn)到繁?！逗?jiǎn)明美學(xué)辭典》出版時(shí)，收詞只有235條，全書(shū)不到27萬(wàn)字。十年后，《哲學(xué)大辭典•美學(xué)卷》出版，收詞增加到2200多條，字?jǐn)?shù)近120萬(wàn)。再過(guò)十多年，《中華美學(xué)大詞典》(第二版)的收詞達(dá)約3400條，全書(shū)字?jǐn)?shù)近178萬(wàn)。　　第三，從綜合到分類。早期美學(xué)辭典，多著眼于對(duì)基本美學(xué)理論的介紹與解釋，尚缺乏對(duì)具體部類的細(xì)致劃分。1987年《文藝美學(xué)辭典》出版，

4、開(kāi)始將重點(diǎn)放在文藝美學(xué)的基本理論上，試圖對(duì)研究領(lǐng)域及辭典的適用范圍作體系內(nèi)的進(jìn)一步限定。此后，遂有《詩(shī)歌美學(xué)辭典》《當(dāng)代世界美學(xué)藝術(shù)學(xué)辭典》以及《當(dāng)代西方美學(xué)新范疇辭典》等劃分更為細(xì)致、關(guān)注重點(diǎn)更為明確的?？妻o典?！　〉谒模瑥慕梃b到原創(chuàng)。美學(xué)辭典的編纂初期，多是依照西方學(xué)術(shù)理念來(lái)篩選范疇、闡釋概念。內(nèi)容上雖然也中外并收，但中國(guó)美學(xué)所占比重與其在世界美學(xué)界的實(shí)際分量并不相稱，如《美學(xué)辭典》里的中國(guó)美學(xué)術(shù)語(yǔ)只有36條，占全書(shū)的1／18強(qiáng)，所以這些辭典也就談不上有多少中國(guó)特色。直到《中國(guó)古典美學(xué)辭典》出版，才試圖將關(guān)

5、注中心對(duì)準(zhǔn)美學(xué)研究中的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，力圖發(fā)掘出中國(guó)古代的美學(xué)思想資源。該辭典基本上涵蓋了中國(guó)古典美學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域，也突出了中國(guó)古典美學(xué)的基本特點(diǎn)［2］。這項(xiàng)工作也得到后來(lái)者的逐步推進(jìn)，如成復(fù)旺主編的《中國(guó)美學(xué)范疇辭典》主要以蔡鐘翔主編的中國(guó)美學(xué)范疇叢書(shū)為基礎(chǔ)，以精簡(jiǎn)的形式更全面地反映中國(guó)美學(xué)的范疇體系，字?jǐn)?shù)上超出《中國(guó)古典美學(xué)辭典》達(dá)9萬(wàn)之多；而林同華主編的《中華美學(xué)大詞典》則著意以宗白華先生倡導(dǎo)和奠基的中國(guó)審美文化和審美理論為特色，表達(dá)中華民族地大物博、山川俊美、思想豐富、歷史悠久的文化結(jié)構(gòu)［3］，力求全面反映中國(guó)

6、美學(xué)史。由此，把美學(xué)史看成審美文化史、審美理論史、技術(shù)美學(xué)史以及藝術(shù)審美史之四者綜合，從文化學(xué)的角度來(lái)研究中國(guó)美學(xué)，極力凸顯中華民族豐富的審美文化遺產(chǎn)以及當(dāng)代的審美文化碩果。范圍之廣、篇幅之巨，均遠(yuǎn)超前人。　　　　二　　　　當(dāng)代中國(guó)的美學(xué)辭典，其編排體例一直注重信息檢索的速率以及信息利用率。這既表現(xiàn)在條目編排常按學(xué)科體系分為基本理論、中國(guó)美學(xué)、西方美學(xué)以及具體藝術(shù)門(mén)類等各個(gè)部分，也表現(xiàn)在同時(shí)設(shè)置部首索引和音序索引，兼顧專業(yè)研究者和普通的美學(xué)愛(ài)好者的使用需求。所不同者，是總體信息含量的大小以及辭典編纂背后所隱含的

7、學(xué)術(shù)理念、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，而這直接影響到內(nèi)容的篩選范圍以及對(duì)詞語(yǔ)、命題的解釋?？梢哉f(shuō)，美學(xué)辭典在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展歷程，其實(shí)也濃縮了中國(guó)當(dāng)代美學(xué)在這近30年間的學(xué)術(shù)進(jìn)程?！　∽g介第一部國(guó)外美學(xué)辭典時(shí)，中國(guó)美學(xué)處于十年內(nèi)亂之后的復(fù)蘇期。那時(shí)候的美學(xué)研究、審美活動(dòng)似也負(fù)有解放思想的重任，人們亟需一本像樣的美學(xué)辭典作為明辨美丑、探究美學(xué)問(wèn)題的指南。但《簡(jiǎn)明美學(xué)辭典》只收常用美學(xué)詞語(yǔ)235條，顯然篇幅過(guò)小且不能面對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，由此遂有《美學(xué)辭典》應(yīng)運(yùn)而生。后者只重點(diǎn)收錄有重要地位的美學(xué)家、流派、專著以及在某個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)γ?/p>

8、學(xué)有重大貢獻(xiàn)的人物，還有一些常用美學(xué)術(shù)語(yǔ)，而忽略在世的學(xué)者及其著作，所以全書(shū)只有673個(gè)詞條?！　〈撕笫?，進(jìn)入美學(xué)辭典編纂的高峰時(shí)期。所出辭典中，部分是供中等以上文化水平的讀者和廣大美學(xué)愛(ài)好者參考查用的，另一部分則兼顧學(xué)術(shù)性與知識(shí)性，并積極吸收美學(xué)研究的最新成果。美學(xué)研究的學(xué)術(shù)進(jìn)程，在此得到更加集中的展示。姑舉其中幾例：　　其一，對(duì)西方美學(xué)的認(rèn)識(shí)逐步深入?！睹缹W(xué)辭典》問(wèn)世時(shí)，國(guó)內(nèi)學(xué)者