傳統(tǒng)藝術(shù)攝影與數(shù)碼藝術(shù)攝影的比較研究

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1、傳統(tǒng)藝術(shù)攝影與數(shù)碼藝術(shù)攝影的比較研究傳統(tǒng)藝術(shù)攝影與數(shù)碼藝術(shù)攝影的比較研究　傳統(tǒng)藝術(shù)攝影是指數(shù)碼相機(jī)誕生以前的藝術(shù)攝影，它以傳統(tǒng)照相機(jī)和膠片為工具，以暗室沖印、放大加工處理為后期處理方式。傳統(tǒng)藝術(shù)攝影是一個(gè)光化學(xué)過程，影像存儲的介質(zhì)是膠片，并以底片的形式存貯攝影影像。.L.　　1988年富士與東芝共同研發(fā)了世界上第一臺數(shù)碼影像機(jī)NDS一1P，此后藝術(shù)攝影就進(jìn)入到了數(shù)碼時(shí)代。數(shù)碼藝術(shù)攝影是在數(shù)碼照相機(jī)誕生后才有的藝術(shù)形式，他以數(shù)碼相機(jī)為攝影工具，后期加工處理以計(jì)算機(jī)為主，作品成果可以通過打印設(shè)備輸出，也可以通過專用的數(shù)碼彩色擴(kuò)印設(shè)備輸出。相片能以計(jì)算機(jī)能

2、識別的數(shù)碼形式存儲在各類存儲介質(zhì)上。數(shù)碼藝術(shù)攝影通過光電轉(zhuǎn)換把自然界中的各種色彩轉(zhuǎn)換為特定的數(shù)字編碼進(jìn)行存儲，存儲的數(shù)碼圖像不會(huì)失真?！　⊥ㄟ^上面對傳統(tǒng)藝術(shù)攝影和數(shù)碼藝術(shù)攝影概念的認(rèn)識，我們發(fā)現(xiàn)兩者間存在著很大的差別，具體來說主要為以下幾個(gè)方面：　　一、成像差異　　傳統(tǒng)攝影的原理是自然物體反射光，反射光線通過相機(jī)鏡頭照到膠片，然后膠片上的感光乳劑感光后發(fā)生化學(xué)變化生成反像潛影，對潛影進(jìn)行化學(xué)處理，再放大將負(fù)像轉(zhuǎn)變?yōu)榕c實(shí)際一致的正像?！　?shù)碼攝影以數(shù)碼相機(jī)為器材，通過將其內(nèi)部對光線敏感的CCD（光電藕合器）接受的電子信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號，并將信號集合以數(shù)

3、碼圖片的形式保存在存儲器上，完成攝影過程。數(shù)碼攝影圖像一般還需要運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行后期處理，才能完成攝影作品的創(chuàng)作?！　?shù)碼攝影和傳統(tǒng)攝影在光學(xué)部分是沒有差別的，他們的差別主要在透鏡產(chǎn)生圖像時(shí)的感受方式和攝像后對影像的存儲方式?！　《嬅嬷苯颖憩F(xiàn)方面的差異　　攝影圖片畫面的直接表現(xiàn)主要涉及畫面解像力、畫面寬容度、不同感光度等三個(gè)方面。　　三、影像風(fēng)格比較　　一般將影像風(fēng)格定義為攝影照片整體上具有代表性的獨(dú)特面貌。由于有著較長的發(fā)展時(shí)間，傳統(tǒng)攝影的影像風(fēng)格已相對固定和成熟，比較典型的有反轉(zhuǎn)片濃郁的色彩、傳統(tǒng)膠片的顆粒感和黑白影調(diào)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格等，這些影像風(fēng)格

4、已經(jīng)得到攝影藝術(shù)家和評論家門的廣泛認(rèn)可，并成為一種判斷照片是否專業(yè)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。由于出現(xiàn)和發(fā)展歷史短，當(dāng)前數(shù)碼攝影還沒有形成成熟的影像風(fēng)格，具有代表性的做法是通過數(shù)碼圖像的后期處理手段模擬傳統(tǒng)影像風(fēng)格?！　‘?dāng)前數(shù)碼攝影的前期影像效果雖然沒有傳統(tǒng)攝影完善，但隨著數(shù)碼處理技術(shù)的發(fā)展，其不足已得到了彌補(bǔ)，只要藝術(shù)攝影的從業(yè)者能熟練掌握數(shù)碼圖像后期處理技能，精通數(shù)碼照片后期處理軟件，也能夠創(chuàng)作出與傳統(tǒng)藝術(shù)攝影作品相類似的影像風(fēng)格。今后，隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展和普及，人們會(huì)逐漸接受數(shù)碼藝術(shù)攝影自身的影像風(fēng)格，影像風(fēng)格只要適合它所拍攝的內(nèi)容和題材就可以了。　

5、　四、表現(xiàn)形式的區(qū)別　　1.瞬間抓拍和瞬間形象重構(gòu)　　攝影中的瞬間性是一種重要的藝術(shù)特征，瞬間性也是攝影中區(qū)別于其他藝術(shù)的重要特征。瞬間是指事物的瞬間變化和動(dòng)作的發(fā)展過程與空間分離的框架斷面。面對生活中的瞬息萬變的事物，攝影中的瞬間性就顯的更加有意義，可以對正在發(fā)生的人和事進(jìn)行瞬間形象的提取。由于數(shù)碼攝影的一些特性，與傳統(tǒng)單一僵化的攝影特點(diǎn)相比數(shù)碼攝影具有多元化和多視角的特征。其放棄攝影習(xí)慣以一個(gè)瞬間概念出發(fā)，以固定瞬間概念進(jìn)行審美分析和創(chuàng)作到轉(zhuǎn)而制作一些形象性的概括瞬間的畫面。　　2.從記錄性走向裝飾性　　在傳統(tǒng)的攝影中大多數(shù)的攝影都是以記錄事實(shí)為

6、特點(diǎn)，這也是攝影藝術(shù)的基本特征，攝影技術(shù)的原理是運(yùn)用光學(xué)的一些特征將事物變成影像顯示在人們的眼前。所以我們可以認(rèn)為記錄性是攝影的天然屬性。對于傳統(tǒng)的攝影技術(shù)人們是通過不斷的對光學(xué)設(shè)備進(jìn)行改進(jìn)來提高攝影技術(shù)，將細(xì)節(jié)更加真實(shí)的展現(xiàn)給人們，使畫面更加豐富，所有這一切都是為了還原拍攝時(shí)的場景。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，人們對單一的記錄形式已經(jīng)不.L.再滿足，追求更加高層次的攝影藝術(shù)，目前攝影藝術(shù)已經(jīng)和其他的藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合到一起，給人們的生活添加了更多的色彩，例如在我們生活中常見的的陳列臺、櫥窗、彩繪玻等等，這些都是攝影師的杰作。攝影藝術(shù)與廣告、版畫等相結(jié)合，產(chǎn)生了

7、一種全新的藝術(shù)類型，這種全新的藝術(shù)類型有待我們?nèi)パ芯坎⑶覍?shí)用攝影具有重要的意義。　　3.物質(zhì)材料和媒體展示的多樣化　　攝影的展示長時(shí)間以來都僅僅局限于畫面的形式。在攝影的過程中無非是拍攝、沖卷和放大這三步驟，攝影藝術(shù)所創(chuàng)造的藝術(shù)形象往往都是攝影家通過照相機(jī)、感光材料等化學(xué)和光學(xué)原理來完成。這種特定的創(chuàng)作方式，雖然具有優(yōu)越性，但同時(shí)也限制了畫面的內(nèi)容。隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，其在攝影領(lǐng)域越來越普遍，數(shù)碼技術(shù)在很大程度上提高了藝術(shù)的表現(xiàn)能力，同時(shí)藝術(shù)的表現(xiàn)手法也具有多樣性，給攝影藝術(shù)的發(fā)展提供了很大的發(fā)展空間。在國外，攝影藝術(shù)在很早就已經(jīng)成為光、聲、電三者

8、相結(jié)合的影像形式，并且與一些裝置相結(jié)合來展示?！　∥?、攝影創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的藝術(shù)心理歷程差異　　1.穩(wěn)定性