名《賊》論文

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1、名《賊》論文.freelbertoMaggiorani）的煉鋼工人在超乎尋常地完成他的角色后，又出現(xiàn)在羅馬的失業(yè)市場(chǎng)等候工作。所以，德·西卡的同行這么評(píng)價(jià)他：“他是寧可要現(xiàn)實(shí)，不要浪漫；要世俗，不要閃閃發(fā)光；要普通人，不要偶像?！弊匀唬蹲孕熊嚫`賊》在任何意義上都可以說(shuō)是新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作，意大利首席編劇柴伐梯尼（CesareZavattini）的本子，完全的低成本制作，所有場(chǎng)景在羅馬街頭實(shí)地拍攝，以平民化的劇情推進(jìn)，既不說(shuō)教，也不升華，德·西卡所要講述的似乎并不是一個(gè)絕望的人變成竊賊的過(guò)程，他讓他的主人公在羅馬奔波，我們跟著他看到羅馬街頭的公共

2、汽車，小餐館里的奶酪炸雞，排隊(duì)算命的人，屋檐下避雨的神學(xué)院學(xué)生，為了兩勺湯祈禱的窮人，后街的地痞流氓，自行車市場(chǎng)沒完沒了的車鈴聲……因此，德·西卡的電影一方面帶有趣聞秩事的質(zhì)地，一方面又是樸素不過(guò)的生活本身；而他的故事和主人公也藉此避免了貧窮的道德意味和狼藉的哭聲。主人公安東尼奧的處境也莫名地顯出幽暗的詩(shī)意和幽默。當(dāng)他終于被絕望折磨得精疲力竭后，他問(wèn)他兒子：“想不想來(lái)點(diǎn)批薩？”于是他們烈士般地走進(jìn)一家餐館、安東尼奧甚至給自己要了點(diǎn)酒?！蹲孕熊嚫`賊》面世之初，被多數(shù)人視為一出馬克..思列..寧主義的寓言，兼之編劇柴伐梯尼本人還是個(gè)共chandang員；

3、左翼作家卡挪夫（JoelKanoff）甚至批評(píng)德·西卡說(shuō)他的結(jié)尾處理削弱了影片的社會(huì)意義。但是，隨時(shí)光流逝，《自行車竊賊》的美學(xué)意味逐漸彰顯，大衛(wèi)·湯普孫（DavidThomson）感慨說(shuō)：“《自行車竊賊》看得越多，德·西卡的羅馬就顯得越有詩(shī)意?！卑驳卖敗ぐ唾潱ˋndreBazin）在《電影是什么？》這本巨著中，用大量的篇幅探討了這部影片，他的結(jié)論是：“《自行車竊賊》是純電影的最初幾部典范之一。不再有演員，不再有故事，不再有場(chǎng)面調(diào)度。就是說(shuō)，最終，在具有審美價(jià)值的完美的現(xiàn)實(shí)紀(jì)景中，不再有電影?！彼裕?guó)權(quán)威影評(píng)雜志《音影》如此評(píng)價(jià)這部電影：“把《自

4、行車竊賊》稱為經(jīng)典實(shí)在還是保守的說(shuō)法。二羅伯特·布烈松（RobertBresson）在四十多年前拍攝的《竊手》（Pickpocket，一九五九年）至今被影評(píng)界認(rèn)為是一部“最當(dāng)代的影片”。他本人在一九九九年歲末的辭世曾經(jīng)凍結(jié)了全世界電影人的心，人們悲傷“一百年來(lái)，攜著電影的手松開了”；而一九五九年則被《電影筆記》判斷為“一個(gè)電影的分水嶺”，一個(gè)顯見的原因是，一九五九年的巴黎街頭，戈達(dá)爾在拍《斷了氣》（àboutdesouffle），同時(shí)，布烈松在攝《竊手》。想像以下的場(chǎng)景是相當(dāng)動(dòng)人的：蜜薩魯（《斷了氣》的主人公）跑過(guò)巴黎的街角，和米歇爾（《竊手》的主人

5、公）相遇；戈達(dá)爾的身影晃過(guò)布烈松的底片；《竊手》的一個(gè)背景出現(xiàn)在《斷了氣》中；布烈松的一聲“Camera”啟動(dòng)了戈達(dá)爾的攝影機(jī)……公認(rèn)的，布烈松是電影界的頭號(hào)知識(shí)分子，不光是因?yàn)樗矚g改編或引用名著，主要是他充滿哲思的電影語(yǔ)言，禁欲卻誘人的畫面使他的風(fēng)格相當(dāng)內(nèi)省，寓意深刻但含有無(wú)盡詩(shī)意。他的電影因此完全避免了布努艾爾的嘲諷和伯格曼的苦澀，他不作評(píng)價(jià)，也不表同情，凡人的過(guò)失并不使他反感，他探索的是迷途中的救贖。有影評(píng)人認(rèn)為布烈松的所有電影都只有兩個(gè)主人公：一個(gè)沉思的人和他的身外世界（比如監(jiān)獄）?！陡`手》也是這樣的一部影片。馬丁·拉撒爾（MartinLa

6、ssalle）出演了布烈松的扒手。自然，他絕非尋常小偷，原型來(lái)自陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》；在他的小閣樓里，他讀很多書，因此深受虛無(wú)主義和尼采超人哲學(xué)的影響，深深的自戀像毯子一樣裹著他，使他感到自己是“特殊人類，有權(quán)利向別人行竊。所以，困擾他的并不是偷竊的罪感，而是偷竊的藝術(shù)和狂喜。在巴黎的地下鐵和車站，他盡可能近地站在他要行竊的人身后，一邊行竊，一邊體會(huì)別人的呼吸和性感。所以，偷竊成了激動(dòng)人心的冒險(xiǎn)之旅，是手指、腳步、身體和欲望的芭蕾，是，以米歇爾的觀點(diǎn)，“超人”的權(quán)利。但當(dāng)他所加入的偷竊團(tuán)伙的頭目被捕后，他不久也落網(wǎng)。最后，在獄中，當(dāng)一直照顧他母

7、親的女友珍尼前來(lái)探望他時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了自己還有愛的能力——布烈松的詩(shī)意救贖。整部影片以米歇爾的日記形式展開，中鏡頭和長(zhǎng)鏡頭把攝影機(jī)的移動(dòng)減到最低點(diǎn)，所以畫面自始至終帶有沉思冷峻的風(fēng)格。米歇爾的臉一直都非常平靜，盡管手指掀動(dòng)一次次犯罪或犯罪藝術(shù)，他的表情始終不變。所以布烈松的電影被有些人認(rèn)為“很難看”，因?yàn)樗鼈儭皼]有風(fēng)格，沒有動(dòng)作，除了一成不變的臉，什么都沒有”。對(duì)此，布烈松一笑置之，一如既往地要求他的演員“不要表現(xiàn)任何情緒”，為此，他可以把一個(gè)鏡頭連續(xù)拍上五十遍，直到演員不再可能表現(xiàn)任何情緒?！陡`手》也因此成了電影史上的一部“最節(jié)儉的影片”。三相形之下，

8、帕也·楚柯萊（PayelChukhral）的《賊》（TheThief，一九九七年）可以說(shuō)是很好看的“賊”片。