《故鄉(xiāng)》中對(duì)比手法及作用

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1、《故鄉(xiāng)》中對(duì)比手法的運(yùn)用及作用渦陽(yáng)縣新興學(xué)區(qū)大李中學(xué)李孟《故鄉(xiāng)》中對(duì)比手法的運(yùn)用及作用對(duì)比是文學(xué)作品中一種常用的表現(xiàn)手法，它通常將不同事物或同一事物的不同兩面列舉出來(lái)，加以對(duì)照，突出矛盾雙方最本質(zhì)的特征，使形象更加鮮明，同時(shí)也加強(qiáng)了文章的藝術(shù)效果和感染力?！豆枢l(xiāng)》一文中多處使用了對(duì)比，起到了很好的藝術(shù)效果。一、少年閏土和中年閏土的對(duì)比文中少年閏土：“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈?！鄙倌觊c土有豐富的生活知識(shí)，說(shuō)話(huà)總是出口成章。這樣一個(gè)活潑可愛(ài)，有智有勇，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，健談的小英雄的形象躍然紙上；而中年閏土：從對(duì)他身材、臉、眼睛、衣著、手的

2、描寫(xiě)中可以看出嚴(yán)然是一尊雕像，是一個(gè)木偶人，特別是中年閏土的語(yǔ)言和心理，沉默寡言，說(shuō)話(huà)吞吞吐吐，內(nèi)心痛苦不堪，并且心里已經(jīng)有了嚴(yán)禁的封建等級(jí)觀念。這些前后的對(duì)照，鮮明地反映了辛亥革命后中國(guó)農(nóng)民的悲慘命運(yùn)。二、“我”和閏土前后關(guān)系的對(duì)比在文章中，少年閏土與“我”無(wú)話(huà)不談，哥弟稱(chēng)呼，是親密無(wú)間的好伙伴；若干年后，中年閏土見(jiàn)了“我”喊“老爺”?！拔覀冎g已隔了一層可悲的厚障壁了?！标P(guān)系變得非常疏遠(yuǎn)。這前后的對(duì)照，反映了社會(huì)等級(jí)觀念的鴻溝不可逾越，等級(jí)觀念毒害人之深。三、閏土與楊二嫂的對(duì)比在文中，把閏土和楊二嫂的動(dòng)作、神態(tài)、特別是個(gè)性化的語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比，既寫(xiě)出了楊二

3、嫂的自私、刻薄，也反襯了閏土的善良、樸實(shí)，同時(shí)也表現(xiàn)了作者對(duì)閏土的崇敬與同情。四、楊二嫂前后生活的對(duì)比年輕時(shí)的楊二嫂是整日擦著白粉，而且終日坐著，被稱(chēng)為“豆腐西施”，可見(jiàn)她的美貌和安分。而后來(lái)的楊二嫂從長(zhǎng)相和打扮上看，是一個(gè)人不敢看，兩個(gè)人拎著手留彈，三個(gè)人嚇?biāo)酪粚?duì)半。特別是她的語(yǔ)言，怪聲怪氣，尖酸刻薄。這縱向的前后對(duì)比，既說(shuō)明了城鎮(zhèn)市民的貧困處境，也反映了黑暗社會(huì)病入膏肓。五、故鄉(xiāng)情景的前后對(duì)比兒時(shí)的故鄉(xiāng)是：“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無(wú)際的碧綠的西瓜……那猹卻將身子一扭，反從他胯下逃走了?！币黄椭C太平景象；而現(xiàn)實(shí)中的

4、故鄉(xiāng)卻是：“蒼黃的天底下遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣?！币黄兰懦脸?、荒涼蕭索的景象。通過(guò)這前后的對(duì)比，反映了帝國(guó)主義的入侵和每況愈下的中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)。六、“我”和閏土關(guān)系與宏兒和水生關(guān)系的對(duì)比在文中，“我”和中年閏土的關(guān)系已經(jīng)非常疏遠(yuǎn)、陌生、淡漠；而宏兒臨走的時(shí)候還想念著水生，盼著能早日回來(lái)同水生玩，宏兒和水生的關(guān)系卻這樣十分親密。這兩種關(guān)系的對(duì)比，表現(xiàn)了作者對(duì)未美好生活的向往和創(chuàng)造美好生活的強(qiáng)烈愿望。總之，本文這種獨(dú)特的對(duì)比手法的運(yùn)用，很好地刻畫(huà)了人物，表現(xiàn)了主題，起到了別樣的藝術(shù)效果。