密斯·凡德羅 形式與結構的建筑哲學

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1、密斯·凡德羅形式與結構的建筑哲學我們仍沉浸在沙漿的死海中。如果我們不能將我們自身從‘永恒’中解放出來，轉而思考更急迫、更當下的新問題，建筑學不會持續(xù)到2050年。——庫哈斯每個時代都有自己流行的建筑學話語，比如，幾何性、比例、構成等等。最近的統(tǒng)治建筑學的是“空間”的話語，這幾乎是20世紀本學科中最大的神話。然而，當逐漸屏蔽掉所有籠罩在建筑上的光環(huán)，那么我們將會發(fā)現(xiàn)，建筑最本質的方面是它作為一個某些材料的結合體?；氐阶钗镔|主義的層面，建筑就是將某些材料以合適的方式結構起來，以抵抗永恒的地球引力，以及風雨、地震等自然以及人為的破

2、壞力。產業(yè)革命密斯凡德羅的創(chuàng)作背景1、至上主義與超驗的“形式”在密斯成長的年代，立體主義和至上主義正處于鼎盛時期。立體主義流派的思想和至上主義風格對密斯的建筑思想中的形式影響是深遠的。故而，密斯曰：“我們不承認形式問題，只承認建造問題。”形式是無法設計的，只能順從，因為形式“本質”就是二維的方形，世界上“沒有自為的形式”。這樣必然導致“形式是我們工作的結果而不是目標。”進而開始批判，“以形式為目的就是形式主義，這是我們所反對的”。2、石匠家庭出身與對材料的敏感密斯沒有受過正規(guī)的建筑學訓練，但幸運的是他出生一個石匠家庭。他相當熟

3、悉石材的質感和一整套石結構的構筑方式。由此導致，密斯沒有接受學院式的專業(yè)教育本來是一個缺點，但是，事實上在密斯的建筑生涯中缺點卻變成了一個優(yōu)點。形式的實現(xiàn)與結構的創(chuàng)造當建筑的主流仍然走在“材料的形式”的路上，密斯秉承至上主義的觀點，不把造“形”作為設計的目標，他所做的，是“形式的材料”，是形式順從、材料創(chuàng)新的時代建筑。密斯曰：“誠然，我們深知磚頭和石塊的魅力，但是這并不能阻止我們把【玻璃、混凝土、金屬】作為同等重要的材料。在許多情況下，這些現(xiàn)代材料更符合時代的需求?！泵芩沟慕嫲▋蓚€層面：建筑材料質感的利用，和建筑的細部處理

4、。在密斯的手下，材料以極大的可能展示出材料的自身美，當然也離不開技術的支撐。密斯放言曰：“當技術實現(xiàn)了它的真正使命，它就升華為藝術?！彼呀Y構本身，融入到形式當中，做成形式的一部分，讓結構也成為一種藝術。范斯沃斯住宅密斯用“材料的非對稱創(chuàng)造了視覺的對稱，自然光線反射到頂棚上，看上去有一種天空的感覺，空間似乎在漫無邊際的擴展?！辈ＡУ姆瓷渥饔?、建筑材料質感的運用玻璃美學的非物質化思路密斯認識到，玻璃的美學性能在于反射，不在于體量關系，如柯布西耶所理解的古希臘建筑。玻璃的反射周圍環(huán)境的映像，而消隱自身的實體性。玻璃在室外反射自己

5、以外的物象，而在室內由于光線的多重反射而造成空間虛幻的感覺。非物質化思路在其他材料上的延續(xù)除了利用玻璃的反射作用，密斯對其他材料的反射也頗為青睞，比如拋光的大理石和鍍鉻的金屬。即使對于柱子，延續(xù)的想法還是玻璃美學的非物質化的思路。建筑的柱子是在組合式的核心鋼柱外另外再包裹鍍鉻鋼皮，柱子表皮的銀白色和反射周圍環(huán)境的映像也呈現(xiàn)出非物質化的傾向。另外，巴塞羅那德國館的柱子既沒有柱基，也有意略去了柱頭，兩種處理手法都在突破傳統(tǒng)的柱子安全堅固的意象，使建筑支撐結構概念抽象化，突出建筑物的輕快輕盈的現(xiàn)代化工業(yè)意象。柱基的隱去弱化了柱子的結

6、構性的受力作用，使結構性柱子蛻變?yōu)橐曈X上的一個立柱（構造柱）。柱頭的簡約使得傳統(tǒng)的梁柱連接關系消隱在視覺外，慣常的梁柱之間的受力在視覺上也就被取消了（其實最終還是隱含在結構中），這樣傳統(tǒng)的意象進一步被取消。這樣，屋頂的重量感消失了，好像是飄浮在柱子和隔墻上空。巴塞羅那德國館的建筑構造處理巴塞羅那德國館在巴塞羅那德國館這座小建筑中，使用了4種玻璃制品：酸蝕玻璃、深灰色平板玻璃、白色平板玻璃和綠色鏡面玻璃。可見密斯對玻璃質感微妙差異的重視。玻璃的質感材料對建筑體驗的影響巴塞羅那德國館地面是意大利灰?guī)r大理石，頂棚光亮的涂料飾面。隔墻

7、要么是拋光大理石貼面要么是玻璃支撐，使得巴塞羅那德國館處處彌漫著不確定的虛幻意象，建筑的堅固感消失了，一切都是輕盈和歡快的。密斯非常注重建筑結構本來的形態(tài)，并且盡可能地強調結構部件的外露，以形成極度簡潔明快的視覺特征。結構連接的忠實還原2、建構特性的細節(jié)表達在密斯設計的建筑中，考慮到鋼結構的構建耐火性差，必須在結構性鋼構件用混凝土耐火材料包裹起來。為了“忠實”地反映內部結構體系，在耐火混凝土的表面再附上一層鋼板來再現(xiàn)鋼結構的梁構件。”將結構部件作為建筑藝術的一部分伊利諾理工學院密斯認真研究了該建筑的淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，

8、一絲不茍，做到精美的程度，這種處理的實質在于其規(guī)則性、藝術性而不是功能性。密斯用極為大膽、簡單和完美的手法進行設計，將建筑學的完整與結構的樸實完美地結合在一起。西格拉姆大廈用簡化的結構體系，精簡的結構構件，講究的結構邏輯表現(xiàn)，使之產生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少