塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的影響

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1、塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的影響塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的影響一、塞尚.L.的繪畫風(fēng)格　　保羅塞尚(1839～1906年)是后期印象派重要代表人物之一，早期受到當(dāng)時主流印象派的洗禮，大多以寫實(shí)、直接且陰暗的情景作為繪畫的題材。如《綁架》、《圣安托萬的企圖》、《解剖》、《黑人西比翁》、《巴德萊娜》以及《痛苦》、《現(xiàn)代奧林匹亞》等作品。晚年時則畫風(fēng)改變，留下了多幅溫和、光明并富含古典主義莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及靜物畫。塞尚認(rèn)為，畫家創(chuàng)作一幅畫，哪一條線都不能放松，不能留有任何縫隙，以免讓感情、光、真實(shí)溜了出去，這是他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在《水果盤、杯子和蘋果》這幅畫中，物體成了畫家借

2、以分析形體和組建結(jié)構(gòu)的媒介。塞尚將它們高度地簡化，并以深色線條勾出輪廓，使其看起來顯得明晰而堅(jiān)實(shí)。為實(shí)現(xiàn)畫面有秩序的布局，他有意地歪曲畫中的透視關(guān)系，將水平的桌面畫得仿佛前傾，使桌上的物品得到充分的顯示。他也不在意物象的遠(yuǎn)近不同而產(chǎn)生的視覺上的虛實(shí)差別，而將畫中物象在清晰度上，處理在同一個平面。這樣既強(qiáng)化了物象的實(shí)在性，又可以加強(qiáng)平面上構(gòu)成的意味。同時，他有意地把那只果盤的支腳畫得不在正中，雖然盤子看起來有點(diǎn)別扭，卻有效地使畫面的諸視覺要素有序地聯(lián)系起來而達(dá)到相互平衡?！　∪兴氖鄽q時繼承了可觀的遺產(chǎn)之后，生活不虞匱乏，更是不必再理會評論家

3、嚴(yán)苛的批評和美術(shù)界權(quán)威們對他的冷落。他獨(dú)自一人默默作畫，終于在晚年時獲得成功，用色彩建立繪畫表面和深度的整體結(jié)構(gòu)，成為受尊敬的大師。他堅(jiān)持自我，將古典大師作品的莊嚴(yán)感與印象派潤澤、柔和的畫風(fēng)相融合，形成了自己獨(dú)特繪畫風(fēng)格?！　∪幸簧３种潇o、理性的創(chuàng)作態(tài)度,他對形與色的感覺和對明暗、體積、層次、空間的繪畫研究,使他創(chuàng)造出一個不同于自然世界的藝術(shù)面貌?！　《⑷械乃囆g(shù)貢獻(xiàn)　　塞尚和其他藝術(shù)大師一樣,用自己的才華和飽滿的激情為藝術(shù)譜寫了優(yōu)美的樂章,讓現(xiàn)代藝術(shù)更加璀璨地放射著耀眼的光芒。很多人在學(xué)畫之初,對塞尚的印象并不很深,也弄不懂評論為什

4、么給他冠以現(xiàn)代藝術(shù)之父和美術(shù)史上劃時代的藝術(shù)大師的稱號,并把塞尚作為美術(shù)史上的一個分水嶺,即有塞尚以前和塞尚以后的說法。無獨(dú)有偶,直到今天,在一般人眼里,塞尚也不是什么了不起的人物,人們?nèi)匀幌矚g談?wù)摦吋铀?、凡高和高更而忽略塞?因?yàn)槿械漠嫴⒉粌?yōu)美,不如人們所看到的那樣真實(shí),他也沒有像畢加索、凡高和高更那樣有許多傳奇故事。但是,他既然被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)之父,就必然有一定的理由,這就是我們今天要研究的?！　∪惺怯蒙试煨汀⑺囆g(shù)變形和幾何構(gòu)成方式的藝術(shù)貢獻(xiàn)，從根本上改變了人們傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，在畫家和觀者面前展現(xiàn)出全新的藝術(shù)觀念與境界。塞尚的繪畫對

5、現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生了直接而巨大的影響?！　。ㄒ唬┥试煨汀　∮蒙蕘碓煨偷姆椒ㄊ侨械膶檭?。塞尚恪守色彩是最偉大的本質(zhì)的東西的理念，追求色彩的純粹造型觀念，創(chuàng)造色彩感覺與堅(jiān)實(shí)的造型風(fēng)格相結(jié)合的繪畫色彩知覺，呈現(xiàn)出美術(shù)館的作品一般恒久而穩(wěn)定的作品。他認(rèn)為繪畫意味著把色彩感覺登記下來加以組織。按照自然來畫畫，并不意味著摹寫下客體，而是實(shí)現(xiàn)色彩的印象，通過色彩感覺來代表自然。我們可以從其代表作《圣維多克山》里明顯地感覺到，他在自然面前發(fā)現(xiàn)并實(shí)現(xiàn)的繪畫色彩結(jié)構(gòu)。該畫以畫面結(jié)構(gòu)需要的色彩透視代替中心透視，色彩以自身的空間和形象脫離物象表面，變成繪畫造型結(jié)構(gòu)，

6、整個作品顯示著與自然統(tǒng)一的色彩聯(lián)系。塞尚超越了印象派對色彩感覺的陶醉，非常理性地實(shí)現(xiàn)了用色彩造型，即用色彩表現(xiàn)空間和結(jié)構(gòu)。在另一幅作品《玩紙牌者》中，我們可以看到畫面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重，一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來。左邊人物的衣服是紫監(jiān)色；右邊人物的是黃綠色。所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫中形成和諧的對比。塞尚其實(shí)是以所謂的變調(diào)來代替造型，即以各色域的色彩有節(jié)奏的變換來加強(qiáng)形象的塑造。正象他自己所言：當(dāng)顏色豐富時，形狀也就豐滿了?！　。ǘ┧囆g(shù)變形　　塞尚在使用色彩造型方法的同時，又與另一種藝術(shù)變形的手法密切相聯(lián)。在《穿

7、紅背心的少年》中，男孩的形象占滿整個畫面，他那呈弓形的身軀是整個構(gòu)圖中主要的構(gòu)成要素。弧形的手臂與弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。全畫形、色、點(diǎn)、線等因素，均按一定的理性秩序一起組構(gòu)為求得畫面結(jié)構(gòu)的妥貼與和諧，畫家有意改變客觀形象的外形及比例。他特別拉長了畫中少年的左臂，從而使那延長下垂的冷色袖子，在畫中成為一瀉而下、有著足夠份量的白色塊，與上部大面積的白色及冷色取得均衡。通過分析塞.L.尚的作品，我們不僅認(rèn)識到變形在塞尚繪畫中的作用，也領(lǐng)悟到塞尚成為現(xiàn)代藝術(shù)之父的原因?！　牟剪斈稳R斯契和馬薩丘的時代開始，一直采用焦點(diǎn)透視來統(tǒng)攝物象的空間關(guān)系。它成為一

8、個藝術(shù)法則，甚至連印象派畫家都服從它。但是，塞尚摧毀了這種空間關(guān)系，他采用多點(diǎn)透視而開創(chuàng)出一種多面的現(xiàn)象，這是現(xiàn)代藝術(shù)同以往的藝術(shù)之間最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。這樣的變形