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《洛倫佐·德·美迪奇的藝術(shù)贊助探討》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、洛倫佐·德·美迪奇的藝術(shù)贊助探討----純藝術(shù)類論文--> [摘 要]洛倫佐·德·美迪奇是文藝復(fù)興時(shí)期意大利佛羅倫薩的著名藝術(shù)贊助人。洛倫佐藝術(shù)贊助的重要性畢業(yè)論文不在于他贊助的藝術(shù)作品的數(shù)量或提供的資金的多寡,而在于其藝術(shù)贊助的獨(dú)特性。雖然他贊助的繪畫、雕塑和建筑并不多,但他帶有強(qiáng)烈個(gè)人趣味的藝術(shù)贊助和收藏活動(dòng),對(duì)藝術(shù)尤其是建筑藝術(shù)的真摯熱愛,對(duì)老藝術(shù)家的尊重及對(duì)青年藝術(shù)才俊的大力幫助和提攜等,都極大捉進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)家社會(huì)地位的提高?！ 關(guān)鍵詞]洛倫佐·德·美迪奇藝術(shù)贊助贊助人文藝復(fù)興洛
2、倫佐·德·美迪奇(1449-1492)是任何一位研究意大利文藝復(fù)興時(shí)期文化和藝術(shù)的學(xué)者都無法忽略的重要人物。他是顯赫的美迪奇家族最引人矚目、最富有魅力、最具傳奇色彩的成員之一。洛倫佐生前就已經(jīng)贏得了普遍的贊譽(yù),被其同時(shí)代人稱為“偉大的洛倫佐”(LorenzotheMagnificent)?！癿agnificent”一詞在15世紀(jì)被廣泛用于美迪奇家族的所有成員,因?yàn)樗麄儧]有正式的官銜,但只有到洛倫佐時(shí),這個(gè)詞才成為其名字的固定一部分。洛倫佐去世不到兩年,佛羅倫薩學(xué)者尼科羅·瓦羅里(NiccolòVal
3、ori)就為他立了傳;歷史學(xué)家尼科羅·馬基雅維利(NiccolòMachiaelli,1469-1527)的《佛羅倫薩史》和費(fèi)朗切斯科·圭恰迪尼(FrancescoGuic2ciardini,1483-1540)的《意大利史》也對(duì)洛倫佐大加贊譽(yù)。他們都強(qiáng)調(diào)了洛倫佐作為政治家、外交家、美迪奇家族企業(yè)管理者等方面的才干和重要性,而對(duì)他的藝術(shù)贊助或者語焉不詳或者略而不談。對(duì)洛倫佐藝術(shù)贊助最全面的記述要數(shù)意大利藝術(shù)家和藝術(shù)史家喬爾喬·瓦薩里(GiorgioVasari,1511-1574)的《意大利藝苑名人
4、傳》?！ ≡跁?瓦薩里懷著對(duì)恩主美迪奇家族的無比敬仰和感激之情,盛贊了洛倫佐對(duì)藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn),根據(jù)他的記載,洛倫佐時(shí)代佛羅倫薩的所有大型藝術(shù)工程幾乎都要?dú)w功于洛倫佐的贊助。此后很長一段時(shí)間內(nèi),瓦薩里關(guān)于洛倫佐藝術(shù)贊助的記載被作為歷史事實(shí)而普遍接受①。 從20世紀(jì)60年代開始,隨著洛倫佐的私人信件、美迪奇銀行秘密檔案、財(cái)產(chǎn)清單和其他原始資料被發(fā)現(xiàn)、整理和出版,瓦薩里關(guān)于洛倫佐藝術(shù)贊助的神話開始遭到質(zhì)疑。學(xué)者們發(fā)現(xiàn),瓦薩里的記載存在許多夸張、虛妄之處,加之與美迪奇家族的密切關(guān)系,使他的可信度大打折扣
5、?！ ∶绹鴮W(xué)者堅(jiān)尼·布魯克爾指出: “洛倫佐對(duì)佛羅倫薩藝術(shù)的物質(zhì)支持是小器、吝嗇的?！盵1](324頁)英國著名藝術(shù)史家恩斯特·貢布里希也指出: “當(dāng)我們看到現(xiàn)存的藝術(shù)品中可以證明由洛倫佐委托制作的作品如此之少,不免大吃一驚?！盵2](165頁)隨著洛倫佐藝術(shù)贊助真實(shí)情況的明朗化,他作為藝術(shù)贊助人的形象也逐漸失去了光彩,英國學(xué)者肯尼斯·克拉克甚至由此斷定洛倫佐對(duì)藝術(shù)毫無興趣[3](124頁)。那么洛倫佐對(duì)藝術(shù)的態(tài)度究竟怎樣,他是不是一位對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)和藝術(shù)家都產(chǎn)生了影響的重要藝術(shù)贊助人? 要解決這
6、些問題,我們首先必須明確一個(gè)概念,即“贊助人(patron)”。大致說來,“贊助人”一詞主要有兩個(gè)含義: 一是“提供具有影響力的支持,促進(jìn)某人、某項(xiàng)事業(yè)、某種藝術(shù)等的利益的人”[4](p.352);二是“藝術(shù)家、作家等的資助人和(商店、飯店和旅館等的)主顧”[5](1329頁)。下面我們就從這兩個(gè)方面著手,來考察洛倫佐藝術(shù)贊助的情況。 作為資助人或主顧,洛倫佐資助的藝術(shù)家和藝術(shù)工程的確很少。可以說,瓦薩里關(guān)于這方面的許多記載大多都是虛構(gòu)的,可以證明由洛倫佐出資建造或改建的建筑僅有寥寥幾處。而他資
7、助的唯一一座重要的宗教建筑,即圣加羅修道院在1530年皇帝軍隊(duì)圍困佛羅倫薩城期間,與其他許多建筑一起被摧毀了;“斯佩達(dá)雷托別墅”現(xiàn)在也已經(jīng)渺無蹤跡;至于“夏宮”的改建,洛倫佐也未能在有生之年目睹它的竣工。 洛倫佐對(duì)大型藝術(shù)工程,尤其是建筑工程贊助的稀少,資金的短缺是個(gè)重要原因,因?yàn)榇笮徒ㄖこ掏馁Y巨大。導(dǎo)致洛倫佐資金短缺的主要原因是美迪奇銀行的衰落?！ ?464年科西莫·德·美迪奇去世時(shí),美迪奇銀行的黃金時(shí)代已是昨日黃花,他的兒子皮埃羅·德·美迪奇軟弱無能,銀行的絕大部分控制權(quán)旁落到一些平庸而
8、且互相勾心斗角的經(jīng)理手中。皮埃羅還將美迪奇銀行投入危險(xiǎn)的商業(yè)冒險(xiǎn)中,這最終給他的兒子們帶來了災(zāi)難。當(dāng)他于1469年去世時(shí),他留給兩個(gè)兒子的是一個(gè)僅憑借昔日信譽(yù)及與佛羅倫薩統(tǒng)治者的聯(lián)系而不是足夠的資產(chǎn)得以維系的銀行?！ ?jù)洛倫佐估計(jì),他父親留下的財(cái)產(chǎn)大約有23萬佛羅林,這與科西莫·德·美迪奇事業(yè)頂峰時(shí)期的財(cái)產(chǎn)相差甚遠(yuǎn)[6](p.147)。但資金短缺還不是洛倫佐較少贊助大型公共和宗教建筑的最重要原因,因?yàn)樗谫澲约合矚g的藝術(shù)類型和從事藝術(shù)收藏時(shí),總能想方設(shè)法弄到資金。所
