編導(dǎo)文藝常識-文藝基礎(chǔ)知識

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1、編導(dǎo)文藝常識-文藝基礎(chǔ)知識肖像構(gòu)圖指人物特寫或近景鏡頭的畫面形式構(gòu)成。肖像這一名詞是從傳統(tǒng)造型藝術(shù)中借鑒而來，繪畫和雕塑中肖像的概念，從形式上講,是指人物頭像半身像甚至全身像,而電影中是指人物頭部特寫和近景鏡頭。電影肖像構(gòu)圖，立足于人物動態(tài)特征的表達(dá)，形式上的對稱均衡與和諧是在一系列的鏡頭中完成的。人物眼神及視線的方向是構(gòu)圖注意的中心。影調(diào)、色彩的明暗配置以及氣氛的處理應(yīng)符合該場景的總體光效和真實感。有限的背景空間如溪水閃爍、云層變幻或者一片晶瑩的黃葉，都是烘托情緒的重要因素。人物特寫、近景鏡頭并不是“電影肖像”的全部概念，但它是構(gòu)成“電影

2、肖像”的重要組成部分，常常具有典型的涵義，是表現(xiàn)人物性格特征，刻畫人物心理情緒的重要表現(xiàn)手段。多景別同一鏡頭中，不間斷的畫面景別變化稱為多景別。固定鏡頭中被攝體自身的運(yùn)動會形成畫面景別變化，運(yùn)動鏡頭中由于攝影機(jī)單向或復(fù)合運(yùn)動而使被攝體在全、中、近特等不同景別交替變化完成其戲劇動作。多景別是場面調(diào)度的重要手段，它能在自然流暢的運(yùn)動中構(gòu)成鏡頭內(nèi)部節(jié)奏的起伏變化，成為影片蒙太奇的組成部分。多景別交替變化與畫面構(gòu)成的相對完整，必須服從于被攝體動作的自然、真切、尤其要注意不斷變化的環(huán)境空間構(gòu)成及光影、色彩的氣氛渲染以達(dá)到表現(xiàn)劇情內(nèi)容的目的。飽和度色的

3、基本特征之一。某一種顏色與相同明度的消色（即黑、百、灰色）差別的程度，也稱色純度，指某一顏色的鮮艷程度。一種顏色所含彩色成分與消色成分比例越小，該色越不飽和越不鮮艷；含彩色成分的比例越大，則顏色越飽和越鮮艷。最飽和的色為光譜色。在拍攝電影中凡遇陰天的景物或表面結(jié)構(gòu)粗糙的物質(zhì)表面，以及電影漫射光照明和漫反射的情況，影像顏色的飽和度便會降低；雨過天晴和晴空萬里的情況下拍攝的景物，則色彩鮮艷、顏色飽和。電影美術(shù)為電影造型而進(jìn)行的設(shè)計和制作的藝術(shù)創(chuàng)作，是電影藝術(shù)的重要組成部分，影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。由于片種和影片題材的不同，電影美術(shù)在影片創(chuàng)作中的地位

4、、作用、表現(xiàn)形式也就不同。電影美術(shù)的具體內(nèi)容一是環(huán)境造型，二是人物造型。環(huán)境造型主要反映體現(xiàn)人物活動的空間的場景設(shè)計與制作。人物造型主要指為達(dá)到刻畫的目的而進(jìn)行的化妝和服裝設(shè)計。電影美術(shù)以可見的藝術(shù)形象參與影片的造型體現(xiàn)，要求對環(huán)境和人物進(jìn)行典型設(shè)計。由于各種先進(jìn)技術(shù)尤其是各種高科技手段被利用到電影藝術(shù)創(chuàng)造中，使電影美術(shù)領(lǐng)域得到空前拓展，在各種不同時空，環(huán)境中很難搭置的場景在現(xiàn)代科技面前迎刃而解，使電影美術(shù)在現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著越來越重要的作用。造型語言藝術(shù)家用來構(gòu)成視覺形象，體現(xiàn)創(chuàng)造構(gòu)思的手段與技巧，及造型藝術(shù)的手段與技巧。各種造型藝

5、術(shù)包括繪畫、雕刻、建筑、舞蹈、適應(yīng)都有其自身的創(chuàng)作規(guī)律和獨(dú)特的造型手段，從而形成了不同的造型語言。電影藝術(shù)是綜合藝術(shù)，它綜合了各種造型藝術(shù)的手法和技巧，其中包括色彩、線條、光效、影調(diào)、鏡頭、構(gòu)圖、材料結(jié)構(gòu)、空間處理等，形成了具有自身特點(diǎn)（如攝影機(jī)的運(yùn)動、鏡頭的切換等）的綜合造型語言。電影造型語言充分利用起綜合性特點(diǎn)，成為一種審美資源特別豐富同時極富藝術(shù)表現(xiàn)力的造型語言。電影錄音電影錄音的把一切聲音元素變?yōu)殡姶判盘栍涗浽诖艓希ㄇ捌冢?，再把磁信號變?yōu)殡娦盘杹碚{(diào)制光束記錄在膠片上（后期）。這是當(dāng)今形式中最復(fù)雜、最完善、最先進(jìn)的一中錄音形式。它分

6、為磁性錄音和光學(xué)錄音兩種類型。電影錄音的聲源是五花八門、包羅萬象的，在影視界習(xí)慣上把它們分為三類，即語言、效果和音樂。語言包括對白、解說、旁白、獨(dú)白和人聲氣氛等多種形式。在錄制時要掌握它們各自的特點(diǎn)，其中包括基本特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)。效果是電影錄音中最龐雜的聲源，其中包括自然效果（表現(xiàn)自然環(huán)境）、動作效果（表現(xiàn)各種動作）、情節(jié)效果（表現(xiàn)各種情節(jié)）、心理效果（揭示人物心態(tài)）、鬼怪效果（人為聯(lián)想的效果）五大類。音樂聲源在電影錄音中占有很重要的地位，一般分為有源樂聲、隱匿樂聲和無源樂聲。電影錄音根據(jù)其工藝的要求，可分為同期錄音、先期錄音和后期配音三種不

7、同方式。電影音樂指專門為特定影片而創(chuàng)作，編配的音樂。它伴隨著電影產(chǎn)生，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而趨于成熟完善，已成為電影藝術(shù)中不可或缺的有機(jī)組成部分和一種新的音樂體裁。在無聲電影時代，音樂只是電影放映時的伴奏，很少有影片由作曲家專門作曲。進(jìn)入有聲電影時期，音樂在電影中的表現(xiàn)愈益為導(dǎo)演們所重視，也因此吸引了一些杰出的作曲家為電影作曲。于是，電影便逐漸成為影片結(jié)構(gòu)內(nèi)部的一個重要的表現(xiàn)元素。音樂與畫面在影片中的有機(jī)結(jié)合方式一般有兩種，分別稱為音畫同步和音畫對位。音畫對為音畫并行和音畫對立兩種。電影音樂在影片中以有聲源和無聲源兩中方式出現(xiàn)。兩種方式有著不

8、同的藝術(shù)效果。有聲源音樂往往賦予影片以真實感，可以堅強(qiáng)影片的真實性。無聲源音樂則可以對影片內(nèi)容起到各種表現(xiàn)作用。電影音樂的風(fēng)格和表現(xiàn)手法一般與影片的體裁、題材、樣式和風(fēng)格相統(tǒng)一。