民族性音樂素材的應(yīng)用

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1、民族性音樂素材的應(yīng)用　　1作品簡介　　《胡琴組曲》為胡琴和弦樂四重奏而作。它由三個樂章組成：第一樂章《唱》是為二胡與四重奏而作；第二樂章《吟》是為中胡于四重奏而作；第三樂章《舞》是為京胡與四重奏而作?！　〉谝粯氛隆冻酚啥I(lǐng)奏，音樂素材來自于西北秦腔的音調(diào)，粗獷柔情。四重奏組模仿打擊樂的節(jié)奏，活躍俏皮，反襯了二胡的寬廣旋律。第二樂章《吟》是以蘇軾的著名詩篇《水調(diào)歌頭》為素材而創(chuàng)作的。中胡以它人聲化的音色、夸張的吟詠腔調(diào)模仿京劇的念白，而弦樂四重奏則以多層次的織體營造出詩境的氣氛，來表達(dá)離別之情。在第三樂章

2、《舞》中，京胡以蒼勁的運(yùn)弓來演奏律動非常緊湊的樂句。此樂章的音調(diào)材料取自京劇曲牌“夜深沉”，而音樂形象則來自杜甫的長詩《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》，音樂表現(xiàn)了詩中描寫的中國書法的龍飛鳳舞和公孫大娘舞劍器的流暢與跳動的線條?！　∪浴昂佟钡目偡Q為標(biāo)題，意欲充分表達(dá)這類中國特色樂器的藝術(shù)魅力。三種樂器盡管都是中國傳統(tǒng)的拉弦樂器，但因音域、音區(qū)、音色的差異，必然會有各自的特點(diǎn)，這也為全曲帶來了“和而不同”的藝術(shù)效果?！　?民族性音樂主題材料的運(yùn)用　　2.1第一樂章《唱》　　第一樂章中，二胡在其柔美的中高音區(qū)

3、以演奏傳統(tǒng)抒情歌唱性旋律線條為特點(diǎn)，而弦樂四重奏用音區(qū)集中地活動音塊和模仿中國彈撥樂器的演奏效果作為背景伴奏。該樂章共有兩個歌唱性的主題材料，它們以派生性的關(guān)系貫穿發(fā)展于整個樂章。第一主題取材于秦腔音樂。由帶潤音的G徵清樂構(gòu)成，具有典型的上下屬交替的西北高腔山歌的調(diào)式特點(diǎn)[1]。主題在第1小節(jié)的陳述，是以第一小提和中提琴相隔兩個八度音程的齊奏開始的，意欲模仿秦腔主奏樂器板胡?！　?.2第二樂章《吟》　　第二樂章以中胡類似人聲的音色對《水調(diào)歌頭》的詩句進(jìn)行了夸張的吟誦。吟誦的音調(diào)模仿運(yùn)用了大量的滑音奏法，為與

4、詩中描寫的意境緊緊呼應(yīng)，大起大落。為了盡可能表現(xiàn)這一目的，作曲家將《水調(diào)歌頭》全部詩文對應(yīng)標(biāo)注在中胡聲部的樂譜上，以便讓具備中國古典文學(xué)背景的胡琴演奏家直接地富于想象的加以闡釋，而不是一味的跟隨這些抽象的非調(diào)性旋律直白地演奏[2]?！　?.3第三樂章《舞》　　第三樂章是全曲規(guī)模最大的一個樂章，共有225小節(jié)。京胡是這個樂章的主角，在此章節(jié)中發(fā)揮出與傳統(tǒng)演奏手法截然不同的藝術(shù)特點(diǎn)?！　≡摌氛碌囊粽{(diào)材料取自京胡曲牌“夜深沉”。此主題作為該樂章變奏主題的主要材料，是貫穿全曲的。音調(diào)源于昆曲，此曲牌為西皮，6-3定

5、弦，偏向羽調(diào)式的宮調(diào)式，帶有變徵和變宮音?！　?作品細(xì)節(jié)分析　　3.1第一樂章　　第一樂章由第一小提琴與中提琴相隔兩個八度奏出一號主題，即“起”部?！　牡?5小節(jié)開始，進(jìn)入全曲的“承”部。由二胡奏出的五聲性二號主題正是來自第二小提琴與中提琴在第六小節(jié)奏出的派生旋律。第29-42小節(jié)是之前段落的復(fù)奏。此時第一、二、中提琴各相隔八度齊奏出主要旋律，二胡與大提琴則奏出片段式的五聲性旋律與之構(gòu)成補(bǔ)充與呼應(yīng)?！　〉?3小節(jié)時，全曲進(jìn)入了“轉(zhuǎn)”部。這一段的音樂材料和發(fā)展手法與前面段落有很大差異，是一個對比部分。自第5

6、0小節(jié)起第二小提琴與中提琴改為六連音同音反復(fù)的柱式和弦，二胡在此時是片段式的呼應(yīng)性旋律，同時這個樂段還起了連接部的作用?！　≡诘?6小節(jié)音樂遞次減弱，第二小提琴與大提琴又奏出了完整的主題旋律，即再現(xiàn)，進(jìn)入了“合”部。隨著第66小節(jié)四重奏的長音延續(xù)，二胡奏出了炫技式的華彩段，此段旋律于兩個主題材料的綜合。　　第85小節(jié)，弦樂四重奏的整體出現(xiàn)意味著進(jìn)入全曲尾聲。二胡在主調(diào)上奏出寬放的派生主題，第一小提琴與大提琴再現(xiàn)了第一主題的前半句，第二小提琴與中提琴則出現(xiàn)了第15小節(jié)處的“混沌音響”。這是對前面的回顧并作了綜

7、合性再現(xiàn)處理?！　?.2第二樂章　　隨著中胡對古詩詞“吟誦”的展開，四重奏的織體有了很大的改變。不規(guī)則泛音音型、長音、震弓和滑音，都與中胡的吟誦共同營造出一種“乘風(fēng)歸去”的急切心境。　　第45小節(jié)開始了“轉(zhuǎn)”的段落。伴隨著高潮的到來而開始的這個段落，是全曲的轉(zhuǎn)折部分。作為該樂章的對比部分，整個樂段是由緊密復(fù)雜的復(fù)調(diào)手法完成的?！　〉?1小節(jié)的后半部分，中胡以“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”的詩句開始新的吟誦。第55小節(jié)時，中胡移高五度重復(fù)了這一主題。此時四重奏組分別截取了它的片段動機(jī)，將音樂推向高潮，至第67小節(jié)

8、所有樂器上滑音至極限后消失?！　〉?9小節(jié)進(jìn)入全曲的“合”部。這個樂段是中胡的獨(dú)白，以華彩式的獨(dú)奏形式吟出“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的詩句。隨著中胡的吟誦結(jié)束，第二小提琴、中提琴、第一小提琴分別以泛音的長音先后進(jìn)入，恰好呼應(yīng)了之前的音樂織體?！　?.3第三樂章　　引子由不同形態(tài)不同素材的兩大樂句組成，全曲幾乎完全建立在這兩個基本材料之上的自由變奏的結(jié)果。主題句的陳述以京胡西皮原板引入，第9-20小