油畫的文人化與文人畫的油畫

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1、油畫的文人化與文人畫的油畫油畫的文人化與文人畫的油畫　油畫是一種外來的藝術，如何使油畫與中國文化融為一體，是無數(shù)中國畫家孜孜以求的目的。為此，不少人耗盡了畢生的心血，付出了青春乃至生命的代價。然而，這條路太難了。多如過江之鯽的探索者中，取得成功的可謂鳳毛麟角。對這場曠日持久的攻堅之戰(zhàn)，用一將功成萬骨枯來形容，是一點也不過分的。因為，這要求成功者必須具有中國文化的深厚底蘊同時又能純熟地掌握西方油畫的各種技法，在生命與激情的燃燒中，以心血為爐，熔化、冶煉、提純，最后涅槃出浴火重生的鳳凰?！　‘嫾液楹撇褪沁@泱泱大軍中，少數(shù)出類拔萃的成功者之一。　　1973

2、年浩昌出生于云南昭通灑漁河畔的靖安鄉(xiāng)，童年的他沐浴著高原的風，看著藍天上的云朵長大。造化無形的手，通過四季分明的季節(jié)更替，神奇地變換著高原多姿的色彩。自然的牧歌與生存的艱辛，山川的魂魄與人生的苦難交相疊印，強烈撞擊著他的心靈，同時也在冥冥中植下了藝術的基因?！　∽鳛榇笊降膬鹤?，他本來可以選擇另一條生存的道路，在蜿蜒的山道上走完自己的一生。但是靈魂深處不可抑制的沖動，使他不甘于平庸而渴望著自拔出來。上世紀90年代，他帶著高原的泥土和風霜，同時也帶著一個年輕人的野心和夢想，走出大山，走進煙雨江南，走進墨彩交輝的中國美院。這關鍵的一步，是他人生的苦旅，也是他

3、文化的苦旅?？嗪忾]的故土和杏花春雨的江南，樸實木訥的鄉(xiāng)親與文采風流的師友，強烈的地域和人生反差，捶打著他的思想，激發(fā)出生命的潛能?！　【每实男脑?，因文化的滋養(yǎng)而萬綠齊萌；藝術的悟性，由環(huán)境的改變而豁然開啟。在西子湖畔，他完成了生命和藝術的修煉。那是一個激情燃燒的歲月，那是一個春夢囈的年代。靈感的烈焰如火山迸發(fā)，創(chuàng)作的瘋狂似驚濤裂岸。從2002年到2010年，他在杭州、無錫、上海、廈門、廣州、北京、蘇州、哈爾濱、煙臺、香港等地舉辦了33場個展，參加了24場聯(lián)展，出版了8本個人作品專集，四百余幅作品被美、日、法、瑞典、加拿大、意大利、新加坡、香港、臺灣等

4、國內(nèi)外藝術博物館、畫廊、私人收藏。他聲譽鵲起，作品獲得了人們的廣泛認同和贊譽?！　「鞣N原因，我以為就是浩昌在油畫的中國化上走出了可喜的一步。他以純熟的油畫技法深層次地表達了中國藝術精神，把中國天人合一的審美理想融入到了自己的油畫創(chuàng)作當中，他在艱辛的探索和實踐中走出了一條油畫的文人化和文人畫的油畫之路?！　≈袊奈娜水?，濫觴于唐代，其鼻祖便是以禪入詩、以詩入畫的王維，后經(jīng)宋元的發(fā)展，至元四家的出現(xiàn)而趨成熟，到明清而達于高峰。文人畫以儒、釋、道思想為精神指歸，以詩、書、畫、印的結(jié)合為外在標志，重神、重韻、重意、重趣，講外師造化，但更重內(nèi)得心源，注目無我之境

5、，但更凝神有我之境，講究自然、簡淡、空靈。文人畫的這些特點，濃縮了國畫的精髓，因此它往往成為中國畫的代名詞。　　表面看，在浩昌明亮的眸子后，燃燒著野性的激情火焰，但其實在他的內(nèi)心，深藏著一顆敏感而情深韻高的文人之魂。他生活的土地，他求藝的歷程，他結(jié)交的師友，決定了中國文化的基因必然溶化在他的骨肉精血之中。所以他畫出來的油畫，雖不難看出西方浪漫主義、印象主義的影響，但更重要的是它散發(fā)著濃濃的東方情調(diào)、中國情調(diào)、中國的文人情調(diào)?！　∷朴谟迷娦缘难酃猓蹲阶钅?L.表現(xiàn)中國藝術審美情趣的題材。他筆下的江南水鄉(xiāng)、蘇州園林、高原風光、城市情景、花卉、樹木無不深

6、深打上他心靈的烙印。在中國人耳熟能詳乃至熟視無睹的平凡事物中，開掘出不平凡的意境，使人耳目一新拍案驚呼回味無窮。這就是浩昌的本領。這種本領來源于對生命、生活的大愛，來源于藝術的敏感，因而他能觸手成春?；乩?、庭院、假山、流水、浮萍、野草、山花、草垛、樹木、云朵、藍天、湖泊、原野經(jīng)過他心靈的醞釀、取舍、剪裁、增添、組合，重新成為了富于表現(xiàn)力的有意味的形象，成為他創(chuàng)造的第二自然。畫有盡而意無窮，讓人得到一花一世界，一葉一菩提的禪悅?！　∷麡媹D簡潔，色彩明快，以簡馭繁，以靜制動，深得中國文人畫陰陽虛實、逸筆草草、以少少許勝多多許之三昧。寧靜、幽遠、含蓄的畫面，

7、帶給人淡淡的惆悵，又喚起人對生存的思索和叩問。那庭院深深深幾許的深處，是落花無言水自流的空間之美，是曾映驚鴻照水來的時間之魅。那盛開在藍天白云下的不知名的閑花野草，是自然的天籟，是生命的傾訴和吶喊。那紅墻陰影下潮涌的人群，那沉重宮門里偶現(xiàn)的一角，是歷史酸楚的回憶。景中之象，象外之意，帶給人的是更多的境外之境、意外之意的審美感受。這些已經(jīng)遠遠超出了對景寫生的技術層面?！　∷褂镁哂兄袊鴼馀?、中國風格的畫框，如長幅、橫幅、斗方、條屏來進行創(chuàng)作。注意光影、明暗、虛實、繁簡、疏密、色塊、線條的對比，使之服務于自己的智慧和激情，揮灑自如地用這些因素表達他心靈之眼

8、看到的自然。因而他的寫生不再是客觀景物的簡單再現(xiàn)，而是氣韻流動、生機無限、詩意和哲理交融的抽純