中國戲曲發(fā)展簡史

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1、中國戲曲欣賞中國戲曲欣賞中國戲曲發(fā)展簡史2015-91、中國戲曲的孕育與形成——起源于原始歌舞。先秦”樂舞”。（表現(xiàn)采集、狩獵、農(nóng)耕、戰(zhàn)爭生活）秦漢”散樂”。民間出現(xiàn)了具有表演成份的“角抵戲”，泛指所有的樂舞、技藝、魔術(shù)等，有的來自民間，有的傳自域外。以《蚩尤戲》、《東海黃公》為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等。唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點(diǎn)的“參軍戲”；民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷，得到了更大的發(fā)展；民間又出

2、現(xiàn)了“俗講”和“變文”等通俗說唱形式。1、中國戲曲的孕育與形成——起源于原始歌舞。宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂場所——“瓦舍”和“勾欄””（在宋朝的一些大城市,有固定的娛樂場所,人們稱之為瓦舍。在瓦舍中,有用圖文裝飾的欄桿圍成的供表演的場地,稱為勾欄。）；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了“宋雜劇”。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”。元代，北方形成“北雜劇”（又叫元雜?。?，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。2、中國戲曲最早的成熟形式——宋元南戲南戲，是中國

3、戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間。南戲，是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。3、中國戲曲的第一個(gè)繁盛期——元雜劇元代，是中國戲曲史的一種重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最大的是北雜?。ㄒ喾Q元雜?。?。北雜劇之文學(xué)，以質(zhì)樸自然勝，關(guān)（漢卿）、王（實(shí)甫）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。4、中

4、國戲曲的第二個(gè)繁盛期——明清傳奇?zhèn)髌?，源于宋元南戲，是其成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。5、明代四大聲腔所謂明代四大聲腔是對(duì)中國明代南曲系統(tǒng)的浙江海鹽腔、浙江余姚腔、江西弋陽腔和江蘇昆山腔的合稱。明代戲曲，在音樂上出現(xiàn)明顯的地方化趨勢(shì)，主要表現(xiàn)為地方聲腔的崛起。對(duì)后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽腔和昆山腔，前者發(fā)展為全國影響廣泛的高腔系統(tǒng)；后者發(fā)展成典雅細(xì)膩的昆曲。6、中國戲曲的轉(zhuǎn)型期——清代地方戲

5、的興起自清代前期起，戲曲舞臺(tái)發(fā)生了極大的變化，主要表現(xiàn)為戲曲的民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的盛行，后是地方戲的興起。從此，戲曲舞臺(tái)不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來自民間的競爭者。戲曲的表演場所也由廳堂亭榭變?yōu)榱瞬杷粮枧_(tái)。7、徽班進(jìn)京乾隆五十五年，即公元1790年，為慶祝乾隆的八十壽辰，三慶班進(jìn)京獻(xiàn)藝，帶來了與昆曲截然不同的一種地方曲調(diào)——徽調(diào)，給京城觀眾以耳目一新之感。之后又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺(tái)等戲班相繼進(jìn)京?；照{(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了京城觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。8、中國戲曲史上的大事

6、——京劇形成繼四大徽班進(jìn)京之后，湖北漢調(diào)藝人也于道光年間（1828年前后）進(jìn)京與徽班藝人同臺(tái)獻(xiàn)藝，他們同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，只是更具湖北風(fēng)格?；?、漢皮黃在京城和流，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，終于在1840年前后，形成一種獨(dú)具北方特色的皮黃腔京劇。9、京劇的第一個(gè)鼎盛期——同治、光緒年間京劇形成后不久，即迎來了它的第一個(gè)繁盛期，時(shí)間在清同治、光緒年間。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的京劇演員并在此時(shí)引起了宮廷官方的喜愛。宮內(nèi)優(yōu)厚的物質(zhì)條件促進(jìn)了它藝術(shù)上的成熟。10、京劇的第二個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)20年代至40年代20世紀(jì)初的新思潮極大

7、地促進(jìn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展，京劇又迎來了它的第二個(gè)繁盛期。這一時(shí)期京劇的繁榮主要表現(xiàn)在優(yōu)秀京劇演員的層出不窮上。而且，這個(gè)時(shí)期也是京劇流派產(chǎn)生最多的時(shí)期，旦行的梅（蘭芳）、尚（小云）、程（硯秋）、荀（慧生）；生行的余（叔巖）派、馬（連良）派、麒（麟童）派；凈行的金（少山）派、郝（壽辰）派、侯（喜瑞）派、丑行的蕭（長華）派等。每個(gè)流派的創(chuàng)始者擁有一批數(shù)量可觀的劇目，所以這個(gè)時(shí)期也是京劇文學(xué)的繁榮期。這個(gè)時(shí)期一直持續(xù)到了20世紀(jì)40年代末。10、京劇的第二個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)20年代至40年代10、京劇的第二個(gè)鼎盛期——2

8、0世紀(jì)20年代至40年代10、京劇的第二個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)20年代至40年代10、京劇的第二個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)20年代至40年代10、京劇的第二個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)20年代至40年代11、京劇的第三個(gè)鼎盛期——20世紀(jì)50年代1949年，中華人民共和國成立，全國處處呈現(xiàn)出萬象更新之貌。京劇也因此迎來它藝術(shù)上的春天。經(jīng)過十余年的發(fā)展，到1959年前后，它的