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《論音樂欣賞教學(xué)中的音樂體裁》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、論音樂欣賞教學(xué)中的音樂體裁摘要：一切文藝作品的思想內(nèi)容都必須通過一定的體裁形式來表現(xiàn)，音樂自然沒有例外。在音樂欣賞教學(xué)中，必須使學(xué)生了解不同音樂體裁的產(chǎn)生、發(fā)展及流傳的概況，識(shí)別不同音樂體裁的性格特征和音樂表現(xiàn)形式，要嘗試在音樂欣賞中，分辨其所包含的音樂體裁，以此為突破點(diǎn)，對(duì)樂曲的內(nèi)容和形式作全面的了解和掌握。關(guān)鍵詞：音樂體裁；歌曲；器樂曲；創(chuàng)作 一切文藝作品的思想內(nèi)容都必須通過一定的體裁形式來表現(xiàn)，音樂自然沒有例外。文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂、舞蹈，是大范圍的文藝體裁劃分。在音樂中，從總體看可分為聲樂與器樂兩大部分；細(xì)分可分為歌曲、舞蹈音樂、室內(nèi)
2、樂、交響樂、清唱?jiǎng)?、合唱、歌劇等；再往?xì)劃分，歌曲中又可分為抒情歌曲、舞蹈歌曲、勞動(dòng)歌曲、頌歌、隊(duì)列歌曲、敘事歌曲我們?cè)谝魳方虒W(xué)中必須讓學(xué)生對(duì)音樂體裁有一定的認(rèn)識(shí)和把握?！ ∫?、關(guān)于歌曲的不同體裁及特征 1、隊(duì)列歌曲，一般都具有配合行進(jìn)步伐的成雙節(jié)拍，節(jié)奏鮮明有力，曲調(diào)爽朗、有朝氣，結(jié)構(gòu)方正，句法規(guī)整。代表作有《中華人民共和國國歌》、《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》，聶耳作曲的《畢業(yè)歌》、印青作曲的《走進(jìn)新時(shí)代》、王莘作曲的《歌唱祖國》等都是?！ ?、勞動(dòng)歌曲，曲調(diào)質(zhì)樸，節(jié)奏性強(qiáng)，往往與一定工種的勞動(dòng)節(jié)奏相聯(lián)系。句子較短，歌詞中常加上襯字、襯詞，如嘿
3、喲。代表作有：聶耳的《碼頭工人歌》，我國民間流傳的《田歌》、《茶歌》、《川江號(hào)子》和日本北海道民歌《拉網(wǎng)小調(diào)》，都屬于這一類?！ ?、抒情歌曲，指的是偏重于抒情性、歌唱性，曲調(diào)優(yōu)美流暢，節(jié)奏自由舒展，表情細(xì)膩，以獨(dú)唱形式為主演唱的一類歌曲。代表作有聶耳作曲的《鐵蹄下的歌女》、冼星海的《夜半歌聲》、黃自的《玫瑰三愿》、雷震邦的《花兒為什么這樣紅》、王酩的《妹妹找哥淚花流》和谷建芳的《那就是我》等?！ ?、頌歌，莊嚴(yán)，宏偉，熱情洋溢，音域?qū)拸V。代表作有劉熾的《我的祖國》、洗星海的《黃河頌》、鄭秋楓的《我愛你，中國》等?！ ?、舞蹈歌曲，曲調(diào)歡快，節(jié)奏鮮明
4、，結(jié)構(gòu)方正，適合載歌載舞。我國少數(shù)民族地區(qū)如西藏、新疆、延邊等地這類歌曲特別多，例如常留柱作曲的《我心中的歌獻(xiàn)給解放軍》，用的是西藏音調(diào)，劉熾的《新疆好》用的是新疆音調(diào)，周大風(fēng)的《采茶舞曲》用的是江浙一帶的民歌音調(diào)?！ ?、諷刺歌曲，歌詞與曲調(diào)都比較夸張，與美術(shù)中的漫畫有相似之處，曲調(diào)與語言腔調(diào)結(jié)合緊密。代表作有費(fèi)克的《茶館小調(diào)》、舒模的《你這個(gè)壞東西》、宋揚(yáng)的《古怪歌》。俄羅斯的作曲家莫索爾格斯基，曾創(chuàng)作過一首在國際上非常著名的諷刺歌曲《跳蚤之歌》堪稱典范?！ ?、敘事歌曲，內(nèi)容有情節(jié)性，歌詞口語化，在詞曲結(jié)合方面的要求比一般歌曲要嚴(yán)格，常吸收民歌
5、、曲藝、戲曲的音調(diào)。例如遇秋、生茂作曲的《一壺水》，吸收了北方說唱音樂的寫法，有鄉(xiāng)土味。又如瞿希賢的《聽媽媽講那過去的故事》，是根據(jù)歌詞朗誦的語調(diào)寫的，曲調(diào)親切感人?！ ?、山歌和小調(diào)，山歌的演唱多在野外，環(huán)境空曠，不受勞動(dòng)動(dòng)作的限制，無所拘束地抒發(fā)勞動(dòng)人民內(nèi)心的感情。節(jié)奏比較自由，單調(diào)比較悠長(zhǎng)。著名的山歌有：陜北的《信天游》、山西的《山曲》、內(nèi)蒙的《爬山調(diào)》和《牧歌》、青海的《花兒》、苗族的《飛歌》等等。山歌是山野之曲，小調(diào)就是里巷之曲。山歌的發(fā)源地在深山老林，小調(diào)則是流傳和發(fā)展于城鎮(zhèn)的一種民歌體裁。小調(diào)具有較大的藝術(shù)加工，不僅反映當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活，
6、也觸及到歷史題材。著名的小調(diào)如陜北的《蘭花花》、《繡金匾》，東北民歌《走娘家》和賀綠訂創(chuàng)作的《天涯歌女》、《四季歌》等?！ 《㈥P(guān)于器樂曲的不同體裁及特征 器樂曲從大的范圍劃分主要有兩種形式：其一，中國民族器樂曲；其二，西洋管弦樂曲、鋼琴樂曲。以音樂的體裁劃分，有進(jìn)行曲、舞曲、搖籃曲、諧謔曲、浪漫曲，眾贊歌等。器樂曲如無文字說明，欣賞起來比較困難。音樂具有模糊性、多義性、不確定性，不同的人欣賞同樣一部器樂作品常常會(huì)有不同的感受，這時(shí)音樂體裁分析可能起到開門的鑰匙的作用。特別是無標(biāo)題音樂，都以序曲、奏鳴曲、回旋曲、交響曲命名，不易理解?！ ∑?/p>
7、樂曲曲式結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，一個(gè)作品里面包含有多個(gè)體裁。我們可以看看柴可夫斯基在創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》時(shí)，體裁因素是如何在發(fā)揮作用的；作曲家采用了兩個(gè)音樂主題，一個(gè)是兩個(gè)家族仇恨主題，一個(gè)是美麗動(dòng)人的愛情主題。當(dāng)兩大家族械斗時(shí)，音樂中充滿刀光劍影，具有快速的進(jìn)行曲性質(zhì)；當(dāng)一對(duì)情侶談情說愛時(shí)，音樂具有抒情曲的音樂體裁性質(zhì)。而當(dāng)神父勞倫斯出現(xiàn)時(shí)，則伴隨以眾贊歌的音調(diào)。雖然沒有歌詞，也沒有人物形象出現(xiàn)，我們只要注意到音樂的體裁特征，就可能找到音樂的發(fā)展脈絡(luò)。還有鮑羅丁的交響詩《在中亞細(xì)亞草原上》，商人隊(duì)伍在一望無際的荒原大漠上行進(jìn)，牧歌體裁的出現(xiàn)塑造了當(dāng)
8、時(shí)的場(chǎng)景，進(jìn)行曲體裁則表現(xiàn)了商人隊(duì)伍的形象。李斯特晚期的幾首鋼琴奏曲中出現(xiàn)過喪禮進(jìn)行曲的體裁特征，說明其中有
