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《阿城《峽谷》評(píng)講》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、2013年新課標(biāo)卷Ⅱ小說閱讀阿城《峽谷》評(píng)講作家簡(jiǎn)介阿城，原名鐘阿城，1949年生于北京，籍貫為重慶江津，當(dāng)代著名作家。高中一年級(jí)逢“文革”中斷學(xué)業(yè)，1968年下放山西、內(nèi)蒙插隊(duì)，后又去云南農(nóng)場(chǎng)。1979年回北京。他的處女作《棋王》引起廣泛關(guān)注，獲1983－1984年全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。他的具有散文化傾向的系列短篇《遍地風(fēng)流》也引起評(píng)論界的廣泛關(guān)注。他的作品以白描淡彩的手法渲染民俗文化的氛圍，透露出濃厚雋永的人生逸趣，寄寓了關(guān)于宇宙、生命、自然和人的哲學(xué)玄思，關(guān)心人類的生存方式，表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)時(shí)積淀。這些作品以及他在1985年發(fā)表的關(guān)于“尋根”的理論文
2、章《文化制約著人類》使他成為當(dāng)時(shí)揭示民族文化心理的尋根文學(xué)的代表人物，在海外也產(chǎn)生了一定的影響。90年代后定居美國(guó)，有不少雜感散文作品發(fā)表，依舊沿襲了他直白沖淡的語言風(fēng)格。其作品集《棋王》，共包括三個(gè)中篇《棋》、《樹王》、《孩子王》和六個(gè)短篇《會(huì)餐》、《樹樁》、《周轉(zhuǎn)》、《臥鋪》、《傻子》和《迷路》。小說解讀小說圍繞峽谷來寫，峽谷被“直著劈開”，這里用了一個(gè)比喻的，但起初并不被我們注意，直到他說“大約是那刀有些彎”，這喻體才出現(xiàn)，不著痕跡，好像是自說自話。接著，開始寫峽谷四周，從峽口寫到一株倒地的大樹，到峽頂?shù)囊痪€藍(lán)天，到空中一只移來移去的鷹，讀者的視線
3、隨著作者的描寫逐漸上移，空間的變換轉(zhuǎn)移極其自然。至于作者寫樹，也是極有意思，“似乎谷里出了什么不測(cè)之事，把大樹唬得跑，一跤仰翻在那里”，本是死樹，但作者活寫，于是整個(gè)畫面也活了起來，加上空中的那只鷹，本來一個(gè)靜的峽谷，忽然多了些動(dòng)的因素，不知道可不可以說“靜中有動(dòng)”了。接著視線又下來了，作者轉(zhuǎn)寫峭壁，寫石頭，石頭是“生鐵般銹著”，一塊巨石和百十塊大石頭“昏死”在峽壁根，又是一個(gè)比喻和擬人，但作者并不刻意追求句式的工整與完善，他是極自然地寫出。石頭是靜的，于是他配之以兩只吐著芯子的四腳蛇，人走過峽谷時(shí)落下的小石子，于是畫面又動(dòng)了起來，甚至還可以聽見聲響，是
4、“左右蕩著升上去的”。路上一座石屋，“門開著，卻像睡覺的人”，這比喻也新奇，將“門”比作“睡覺的人”，愈發(fā)死氣沉沉起來。是的，在騎手和馬未出現(xiàn)之前，作者給我們展示的都是一個(gè)死氣沉沉的峽谷，連石頭也是“呆”的，“一世界都靜著，不要誰來多舌”。騎手出現(xiàn)時(shí)，峽谷才有了一點(diǎn)異響。作者寫得很細(xì)，馬是怎樣走的、騎手是怎樣的相貌、店內(nèi)是什么樣的陳設(shè)，甚至騎手是如何吃東西的，他都一一交代。但我們驚異如此短小的篇幅里竟能容納這樣多的細(xì)節(jié)，原因就是作者采用了大量的短句?？v觀全文，幾乎沒有長(zhǎng)句，短短三兩字便是一句，絕不廢話。比如寫騎手，“直鼻緊嘴，細(xì)眼高顴，眉睫似漆”，都是四
5、字短語，但一個(gè)鮮活的騎手便展現(xiàn)在我們面前。另外，他寫吃，“臉上凸起，腮緊緊一縮，又緊緊一縮，就咽了”，寫喝，“將最啃進(jìn)酒碗里，一仰頭，喉結(jié)猛一縮，又緩緩移下來”，阿城對(duì)吃喝的熱衷在《棋王》中也有體現(xiàn)，沒有過多冗長(zhǎng)的贅述，短短十來字，吃相、吃法都出來了，甚至我們也可以從這吃上看出騎手的性格來：豪邁、大氣。阿城的語言就是這樣，短，但有力、有勁、有節(jié)奏，句短但義長(zhǎng)，并不因?yàn)槎绦【褪У袅藘?nèi)涵，反而可以營(yíng)造一種更加生動(dòng)的效果。也許，他這樣的語言是有點(diǎn)“做”的，故意地與眾不同，在詞語的選擇和句型句式上都有他自己的思考，達(dá)到一種“陌生化”的效果，與我們平時(shí)閱讀的文章并
6、不相同?！秿{谷》中的人物是騎手和肥漢，但兩人并沒有交談的內(nèi)容，完全靠作者的描寫來呈現(xiàn)他們買、賣的關(guān)系。因此，這里涉及到一個(gè)“我”的存在，可以看出，全文的視角是外視角，從外部觀察事件，只記錄，但不發(fā)表意見，似乎是一種無形的存在。但仔細(xì)觀察，我們還是可以捕捉到這個(gè)“我”的存在：“順路上去”，“忍不住干咳一兩聲”，“走近了”，“耳朵一直支著”，這些動(dòng)作的行為是誰呢？便是這個(gè)無形的“我”，作者沒有實(shí)寫出來，但這文章里的一切卻都是“我”眼看到的。這也是阿城語言的一個(gè)特色，他非?？刂浦饔^情感的表達(dá)，追求客觀寫實(shí)，這點(diǎn)，在他的小說《溜索》（2010年江蘇卷）中也有體現(xiàn)
7、。⑴、答E給3分，答C給2分，答A給1分；答B(yǎng)、D不給分。解析：《峽谷》地域特色鮮明，細(xì)節(jié)描寫傳神，環(huán)境氛圍獨(dú)特。第（1）題的5選2客觀題圍繞對(duì)小說內(nèi)容主旨、環(huán)境氛圍、情感基調(diào)、細(xì)節(jié)描寫及其作用、語言特色及其作用等的整體理解與把握設(shè)置題目，考查整體理解與把握的能力。B項(xiàng)說“肥漢‘夢(mèng)一樣呆著’，是被騎手喝酒吃肉時(shí)的氣概，以及酒后不痛尋常的動(dòng)作和表情所震撼”，對(duì)原文理解錯(cuò)誤，因?yàn)樵膶懛蕽h“夢(mèng)一樣呆著”等是為了表現(xiàn)其對(duì)騎手的見慣不怪、無動(dòng)于衷。D項(xiàng)的“尤其重視人物心理的細(xì)膩刻畫”錯(cuò)誤，原文注重環(huán)境氛圍及人物動(dòng)作、神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫。A項(xiàng)的“對(duì)四腳蛇的描寫。更是以
8、動(dòng)襯靜”錯(cuò)誤，應(yīng)為“以靜襯靜”。⑵、小說中三次寫到鷹，分別表現(xiàn)了什么意圖？請(qǐng)簡(jiǎn)要
