印度歌舞在電影中的敘事作用

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1、印度歌舞在電影中的敘事作用　　印度電影自從20世紀(jì)30年代引入有聲電影以來，電影業(yè)得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展，其中大部分為歌舞片，其比例占到90%以上。印度歌舞電影中的歌舞片段使影片的場景更加華麗，增加了影片的娛樂性，此外，還具有很強(qiáng)的敘事功能，不同的舞蹈動作承載相應(yīng)的喜、怒、哀、樂等敘事功能，是一種獨特的敘事語言形式。歌舞形式反映了印度電影的民族風(fēng)情，直到今天歌舞片在印度寶萊塢仍然非常繁榮，不僅迎合了全世界觀眾的需求，而且具備很強(qiáng)的敘事功能，使其成為影片的亮點?！　∫?、作為敘事語言的歌舞在電影中的體現(xiàn)　　敘事的基本載體是語言，印度影片中的歌

2、舞是一種比較獨特的電影語言，由于和故事緊密相連而融人到故事的敘事過程中。很久以前，印度歌舞就承載了敘事的功能，比如印度梵語戲劇當(dāng)中，演出之前已經(jīng)有器樂和舞蹈。而所穿插的歌舞并不是隨心所欲的，由于承載了敘事功能而需要精心設(shè)計。　　20世紀(jì)的印度影片比如《流浪者》(1953年)、《大篷車》(1971年)在我國十分流行，受到了中國觀眾的青睞。在影片《大篷車》當(dāng)中，總共有八個歌舞場景，當(dāng)中有四個是在行路過程中，隨著車隊一路走來，影片中的女主角麗達(dá)伴隨音樂又唱又跳、興致高昂。歌舞是一種藝術(shù)元素，始終貫穿于影片的全過程。跟隨吉卜賽大篷車的向前流浪

3、，所穿插的歌舞充分體現(xiàn)了麗達(dá)的美貌與智慧以及麗達(dá)的愛憎分明。大部分的歌舞場面是鄉(xiāng)間場景，體現(xiàn)了樸素的情感。舞蹈動作有著非常強(qiáng)的表意功能，假如舞蹈能實現(xiàn)和語言類似的敘事效果，就需要盡可能通過肢體的動作去呈現(xiàn)獨特的敘事效果，并且逐步產(chǎn)生一套程式化、穩(wěn)定的語言模式。影片《大篷車》當(dāng)中的歌舞動作，其中大部分的面部表情動作都挑眉斜視，充分反映了麗達(dá)的活潑、可愛、熱情、奔放的情感。　　印度影片中的民族特色、亮點和語言表達(dá)就是歌舞所呈現(xiàn)的藝術(shù)元素的基本組成，即使在現(xiàn)代電影藝術(shù)中，同樣受到愈來愈多的重視。大部分現(xiàn)代印度影片重視歌舞場面及其表意功能。比

4、如，印度著名影片《阿育王》當(dāng)中有五個舞蹈場景，充分運用現(xiàn)代先進(jìn)的電子光影科技，從而使得場面變得美不勝收，尤其在公主出場的場景中，歌舞成了推動故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。歌舞是一種高度情節(jié)化以及戲劇化的藝術(shù)元素，演員利用不同的舞蹈基本動作(karana)、形體動作(angahara)以及身體各個部位(手、足、腰以及頸)的轉(zhuǎn)動(racaka)來反映人物內(nèi)心的情感，從而推動情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展?！　∮《扔捌母栉杵请娪爸星楣?jié)表達(dá)的一部分，因其具備敘事的功能，所以必須服務(wù)于故事情節(jié)的需要。猶如戲劇當(dāng)中的小插話，具備很強(qiáng)的敘事功能，但是必須服務(wù)于總體的

5、故事情節(jié)。在印度電影《未知死亡》(2008年)當(dāng)中，當(dāng)男女主角墜入愛河之后，通過大段的歌舞場景來推動他們的愛情進(jìn)展，伴隨一段段集體舞蹈，男女主角之間的愛情也隨之得到集中體現(xiàn)。該影片當(dāng)中的歌舞場景為他們的愛情提供了對應(yīng)的插話暗示(patakasthanaka)，而這些暗示利用歌舞的形式表達(dá)出來。再比如，影片《阿育王》當(dāng)中的第二個舞蹈場景中的男主角帕王并未與女主角共同表演舞蹈，而通過群眾的舞伴來烘托男女主角的愛情，體現(xiàn)了群眾對男女主角之間愛情的祝福，在眾人的期盼中，男女主角的愛情得到了充分的演繹。這種利用次要角色的舞蹈當(dāng)做電影中的插話暗示

6、，從而促進(jìn)了男女主角之間的愛情發(fā)展?！　「鶕?jù)印度文學(xué)史詩《摩訶婆羅多》記載，印度舞蹈肢體語言除了肢體動作語言外，還包括了豐富的面部表情和語言表達(dá)，通過真情和表演，展示詩人內(nèi)在的感情。印度電影中人物展現(xiàn)出來的舞蹈肢體語言編排出對人物情感表達(dá)的需要。比如，《寶萊塢生死戀》中大段的古典卡塔克舞是導(dǎo)演借助印度傳統(tǒng)舞蹈形式表現(xiàn)現(xiàn)代戀人的復(fù)雜情感，可稱得上是現(xiàn)代印度歌舞中的典范?！　《?、作為敘事語言的歌舞在電影中的味功效　　印度歌舞電影的敘事能夠表達(dá)各種味的功效，不過大部分以艷情味為主。印度影片的歌舞具有表達(dá)艷情等味的敘事功效。大部分以演繹男女主

7、角之間的愛情為線索，很多歌舞片段體現(xiàn)了艷情味歡愉的特點。電影《阿育王》當(dāng)中的第四段歌舞場景，阿育王拿著孔雀羽毛，和卡瓦基之間演繹了一場感人肺腑的戀情，通過現(xiàn)代先進(jìn)的光影技術(shù)，配以優(yōu)美的舞蹈、感人的音樂來體現(xiàn)公主和阿育王之間的愛情，從而充分反映出印度影片的艷情味，而且通過優(yōu)美的歌舞使得整部電影中充滿了艷情味，電影始終圍繞著公主和阿育王之間的愛情故事發(fā)展。在公主追尋阿育王的片段中，不是按照傳統(tǒng)的故事畫面進(jìn)行演繹，而是利用歌舞場景來體現(xiàn)公主追尋阿育王全部過程的艱辛，這就是非常經(jīng)典的敘述性舞段?！　∮《裙诺渌囆g(shù)是集詩、樂、舞三位一體的一種模式

8、，大部分的印度歌舞電影體現(xiàn)了這種藝術(shù)模式。而詩在電影中的作用是對故事敘事進(jìn)行烘托，詩圍繞歌與樂展開，詩的敘事與歌和樂相融合。印度電影是非常典型的歌舞演繹故事的一種模式，貫穿整部電影，大部分都是敘述性的舞段。電影中大多數(shù)的