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《試論中國(guó)畫山水技法在陶瓷裝飾上的運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、試論中國(guó)畫山水技法在陶瓷裝飾上的運(yùn)用陶瓷藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)之間的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在元代青花瓷誕生之際，陶瓷藝術(shù)就已經(jīng)打上了國(guó)畫藝術(shù)的烙印，兩種藝術(shù)形式有了第一次融合。元青花瓷與當(dāng)時(shí)的中國(guó)山水畫一樣，均“墨分五色”，二者繪描技法也同屬“中華筆墨”。在民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)的“珠山八友”將中國(guó)畫的技法、風(fēng)格引入瓷畫，可以看成是陶瓷藝術(shù)對(duì)國(guó)畫藝術(shù)的第二次吸收和融合。而今，隨著文化交流活動(dòng)日益頻繁，當(dāng)代瓷畫家通過在陶瓷材質(zhì)上的不斷摸索嘗試，使中國(guó)畫元素有了更多的滲透，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作贏來了更廣闊的發(fā)展空間。本文旨在以山水畫創(chuàng)作為切入點(diǎn)，結(jié)合筆者多年來從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的技法運(yùn)用實(shí)踐，探尋陶
2、瓷藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)融合的魅力。中國(guó)7/vie 中國(guó)山水畫，分水墨、淺絳、小青綠、大青綠等多種畫法。水墨講究筆情墨韻，水墨渲染，格調(diào)清雅，淺絳是在水墨基礎(chǔ)上淡著色，一般以花青和赭石兩色為主。青綠山水是用淺條勾描后填彩，多用石青、石綠、赭石、朱磲等礦物質(zhì)顏色，色彩鮮麗、厚重而古雅。小青綠，相對(duì)用色較少，或是在水墨畫基礎(chǔ)上加青綠，而大青綠是重彩重色，層層勾勒敷染，或者加泥金或銀色勾描，比之現(xiàn)代色彩瑰麗的油畫，更顯其金碧輝煌，很具裝飾性。年久而色澤不衰，能表現(xiàn)山水之美?！ ≈袊?guó)畫藝術(shù)的視覺，技法可以有效轉(zhuǎn)換于陶瓷藝術(shù)中的青花及釉上創(chuàng)作，國(guó)畫藝術(shù)中的筆情墨趣可以很快地在陶瓷釉
3、下或釉上創(chuàng)作中得到移用和表現(xiàn)。陶瓷山水畫是國(guó)畫山水在現(xiàn)代的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，其創(chuàng)作理念異曲同工。元代黃子久在《寫山水訣》論畫山水提出了“理”、“趣”、“韻”兼?zhèn)涞囊蟆！袄怼奔粗干剿囊?guī)律如“遠(yuǎn)山無彎，遠(yuǎn)人無目”；“趣”則指山水的轉(zhuǎn)定氣氛；“理”、“趣”兼?zhèn)漕愅凇吧瘛?、“形”兼?zhèn)?；“韻”則是與“俗”相對(duì)立的“士氣”，即“逸墨撇脫的士人家風(fēng)”。雖然趙盂?重“形”，是山水立意的基礎(chǔ)，但陶瓷山水畫家充分領(lǐng)悟黃子久的“理”、“趣”、“韻”是現(xiàn)代陶瓷山水畫創(chuàng)作的根本要求。當(dāng)代著名陶瓷山水畫家技法多為釉下青花山水和粉彩山水，工筆法大都勾線平涂，色彩以濃淡的層次表現(xiàn)，不洗光暗
4、深淺。寫意法氣勢(shì)灑脫，畫面頗有生氣?！ ∏嗷ù勺鳛榫暗骆?zhèn)傳統(tǒng)名瓷中影響最大的品種，它在中國(guó)制瓷史乃至世界陶瓷史上都閃爍著奪目的光輝。由于水性的青花料，還有具有吸水性的干坯胎，青花料筆，都與中國(guó)繪畫的筆墨工具在性能上有極大類似之處，青花料借助于水生發(fā)開來，繼而可調(diào)出不同濃度的青花料，在釉下經(jīng)高溫?zé)珊笏尸F(xiàn)出的是不同明度的青花藍(lán)色，所營(yíng)造的畫面效果就如一幅單色的水彩畫，其水墨韻味也是非常豐富而神妙的，加之顯得深沉而智慧的青花藍(lán)色，配之以料色上嫩白的淡綠色的灰釉，使得青花既具備中國(guó)畫的墨色韻味，又有天然的材質(zhì)美、工藝美，整體上顯示出一種沉著、素雅的謙和美，從欣賞角度來講
5、，其豐富性絕不亞于中國(guó)畫藝術(shù)。 同祥，我們也可以釉上新彩來表現(xiàn)這幾幅山水畫，借助于色溶于油的特點(diǎn)，可將同一色用拍、涂、染、勾等手法表現(xiàn)出不同明度的色相，同時(shí)也可像調(diào)水粉色一樣，將不同的顏色彼此摻入進(jìn)行調(diào)配，調(diào)出我們所需要的畫面色彩，繼而完成畫面，而且在未入爐之前，不夠精到的地方可隨意擦掉。因此，它可以精細(xì)地去表現(xiàn)，由此中國(guó)畫藝術(shù)中無論是工筆還是寫意的畫面皆可在陶瓷釉上表現(xiàn)得淋漓盡致。 青花山水的畫面常以樹木為主，多為中景、近景，對(duì)于深遠(yuǎn)的景致表現(xiàn)較為困難。因?yàn)榍嗷ǘ嘤镁€條，而且濃淡相等，由于只有一種顏色，故不易表現(xiàn)深遠(yuǎn)的景色。青花畫樹亦多畫春夏秋冬長(zhǎng)葉的形態(tài)，用
6、枯枝葉落容易使畫面單調(diào)平淡，且難表現(xiàn)。畫山石，樹木、水草，則多用勾線，料色也是濃淡一樣，依靠線條的松緊、疏密、粗細(xì)來表現(xiàn)深淺光暗。在分水時(shí)，山水畫面多用淡水、影淡水、最影淡水來分，很少用濃水或特濃水。樹木分水最深為二濃水，有交錯(cuò)的樹叢多以色彩深淺來間開，以“個(gè)”字，“介”字形點(diǎn)成。樹葉用正淡水，枯枝初發(fā)苗的樹用影淡水或淡水，松樹也用淡水。對(duì)于園庭山樹，可分稍濃的水。樹干有各種皮紋不同，分色也要加以區(qū)別。有時(shí)也可分出光暗深淺，其分法是靠暗處一邊分上一次水，上面再罩上一層水，就能表現(xiàn)出深淺。山石、坡岸，也都以淡水分染，水面用色更淡。陶瓷繪畫中畫樹木和畫人物一樣，也需要多
7、進(jìn)行實(shí)地觀察和寫生，要求熟悉掌握各種樹木的生長(zhǎng)形狀，開枝的規(guī)律，及其風(fēng)格特點(diǎn)。各種樹木的枝干形象、皮紋、葉子，都各有不同。①松樹：樹干蒼勁有力，有的猶如游龍，有的挺拔傲岸，要畫出它的精神氣勢(shì)。松樹的皮成鱗狀，和其它樹有明顯的分別。暗部的線紋應(yīng)畫得不同于其它水草的針葉。松葉的生長(zhǎng)如扇形，從一點(diǎn)出發(fā)，向外放射。②柳樹：冬枯春發(fā)，所以主干給人以枯老的感覺，而枝條卻給人軟嫩的感覺。柳樹的主干既然是枯老的，因而就要刻畫出紋路蒼老的特點(diǎn)，皮紋是直性的。柳枝軟嫩，不能畫紋，只宜淡淡地畫出明暗。柳葉細(xì)而長(zhǎng)，特別是垂柳，要表現(xiàn)出輕柔飄逸的姿態(tài)。柳葉的生長(zhǎng)像個(gè)字形，畫時(shí)不能過密，葉
