《工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)》ppt課件

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1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)TheArtandCraftMovement時(shí)間：約1859-1910年主要人物：威廉·莫里斯(WilliamMorris)察爾斯·馬金托什(CharlesRennieMackiniosh)C·F·A·沃塞(CharlesFrancisAnnesleyVoysey)拉菲爾前派(Pre-Raphaelite)背景19世紀(jì)初，歐洲工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)在西歐和美國(guó)得到廣泛的推廣。第一條鐵路建成，第一艘輪船下海，工廠的煙囪也像雨后春筍一樣在各地林立起來(lái)了，大批工業(yè)產(chǎn)品被投放在市場(chǎng)上，但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。在

2、那個(gè)時(shí)候的美術(shù)家就是神祗，他們不屑過(guò)問(wèn)工業(yè)產(chǎn)品，而工廠也只顧著生產(chǎn)、流程、產(chǎn)品質(zhì)量和銷(xiāo)售利潤(rùn)等等，沒(méi)有想過(guò)對(duì)于產(chǎn)品的進(jìn)一步改進(jìn)，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)和技術(shù)已經(jīng)分離，到19世紀(jì)初則更加對(duì)立。工業(yè)革命現(xiàn)代設(shè)計(jì)是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。工業(yè)革命以許多生產(chǎn)機(jī)器的發(fā)明為標(biāo)志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)方式的終結(jié)。批量化的大生產(chǎn)促使社會(huì)各行業(yè)、各工種的分工細(xì)化，機(jī)器生產(chǎn)導(dǎo)致了設(shè)計(jì)與制作的分離。因?yàn)楣I(yè)生產(chǎn)機(jī)器的出現(xiàn)，人類(lèi)社會(huì)因工業(yè)革命開(kāi)始進(jìn)入工業(yè)時(shí)代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機(jī)“水晶宮”內(nèi)景設(shè)計(jì)：約瑟芬·帕克斯頓爵士185

3、4年“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術(shù)展區(qū)1852年世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史開(kāi)端工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)羅斯金的思想極大地影響了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過(guò)藝術(shù)家和建筑師的訓(xùn)練，曾研究過(guò)哥特式建筑，還加入了當(dāng)時(shí)英國(guó)著名的畫(huà)派——拉菲爾前派，從事藝術(shù)創(chuàng)作。在牛津大學(xué)就學(xué)期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對(duì)拉斯金的復(fù)古思想及他認(rèn)為產(chǎn)業(yè)革命導(dǎo)致了產(chǎn)品美學(xué)低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實(shí)信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的

4、理論發(fā)揚(yáng)光大。其起因是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)、維多利亞時(shí)期繁瑣的裝飾所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)意在抵抗這一趨勢(shì)而重建手工藝的價(jià)值。要求塑造出“藝術(shù)家中的工匠”或者“工匠中的藝術(shù)家”。起因風(fēng)格：追求自然紋樣和哥特風(fēng)格。設(shè)計(jì)原則：設(shè)計(jì)大眾化，團(tuán)隊(duì)協(xié)作特點(diǎn)：1.強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化批量生產(chǎn)。2.反維多利亞及其他古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3.提倡哥特風(fēng)格。4.講究樸實(shí)誠(chéng)懇。5.裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)?！凹t屋”

5、設(shè)計(jì)：菲里普·韋伯1859年“紅屋”室內(nèi)1859年工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)莫里斯公司生產(chǎn)的Rossetti椅子設(shè)計(jì)：DanteGabrielRossetti1864-1865年威廉·莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉·莫里斯后來(lái)也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，在他后期的演說(shuō)中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為“機(jī)器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項(xiàng)工具”，但他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的。“鳥(niǎo)與玫瑰”紡織品圖案設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯1884年，“藝術(shù)工作者聯(lián)盟”（A

6、rtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過(guò)演講、會(huì)議、展覽和討論等方式推進(jìn)視覺(jué)藝術(shù)和工藝技術(shù)的發(fā)展，采取有益于社會(huì)的方式保持高水平的設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)。他們?cè)O(shè)計(jì)的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風(fēng)格，同時(shí)又接受了日本藝術(shù)及其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格形式。銀碗設(shè)計(jì)：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年銀水壺設(shè)計(jì)：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設(shè)計(jì)：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年“鳥(niǎo)”紡織品圖案設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯1878年毫無(wú)疑問(wèn)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復(fù)興，沒(méi)有融入

7、到日漸代替手工藝生產(chǎn)的機(jī)械化大生產(chǎn)中，只是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工業(yè)運(yùn)動(dòng)之間的過(guò)渡。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)提出了工藝與美術(shù)的結(jié)合，在追求質(zhì)量可靠、形式簡(jiǎn)練之外，還追求產(chǎn)品和裝飾的道德價(jià)值。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表了一種社會(huì)行為，藝術(shù)家們都懷著改造社會(huì)的理想主義思想，尤其是他們希望能夠?yàn)榇蟊娫O(shè)計(jì)的思想，帶有非常濃厚的民主色彩，成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最重要的內(nèi)容。椅子設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯創(chuàng)造了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)工業(yè)化的反對(duì)，和對(duì)機(jī)械、大批量生產(chǎn)的否定，注定工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能形成領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)裝飾導(dǎo)致成本增加，沒(méi)能真正為大眾服務(wù)。但他代表了

8、整整一代歐洲知識(shí)分子的感受，因此工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的探索為此后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。對(duì)以后的美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，特別是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生了直接的影響。影響Theend