工筆花鳥講義.doc

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1、工筆花鳥畫臨摹講義王靜第一章工筆花鳥畫概論中國花鳥畫從總體上講可分為工筆、意筆兩種風(fēng)格流派,其中工筆花鳥畫的產(chǎn)生、發(fā)展較意筆花鳥畫要早得多。工筆花鳥畫起源,現(xiàn)可追溯至七千年以前。浙江省河姆渡出土的新石器時(shí)代早期的牙雕“雙鳳朝陽紋”和陶盆上的“稻穗紋”等,形象生動(dòng),具有鮮明的花鳥畫特色,稍晚些時(shí)代的長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)漢墓出土的帛畫,便是一幅較有代表性的早期工筆重彩畫,其中便有鳥獸的形象,造型十分生動(dòng)。晉代顧愷之的《洛神賦圖》中有游龍、飛鳥的形象,唐代周昉的《簪花仕女圖》中有荷花、牡丹、人、鶴的形象,雖然這些花鳥的形象都是作為人物的背景出現(xiàn)的,但這些花鳥形象都是來自于當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境

2、之中,這也說明工筆花鳥畫產(chǎn)生于人類的社會(huì)生活實(shí)踐活動(dòng)中,并從一個(gè)側(cè)面反映著不同時(shí)期人們審美意識(shí)形態(tài)的變遷,隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展變化。第一節(jié)唐、五代、兩宋的工筆花鳥畫唐、五代、兩宋是工筆花鳥畫的確立、形成、發(fā)展、成熟時(shí)期。特別是五代、兩宋是上筆花鳥畫歷史上最重要的一個(gè)時(shí)期。唐代是我國文化發(fā)展史上的—個(gè)繁榮時(shí)期,在這一時(shí)期里出現(xiàn)了許多文化藝術(shù)的高峰。如:詩歌,書法等等。工筆花鳥畫也是在這個(gè)時(shí)期逐步確立形成起來的,與山水畫一起從單純的人物畫配景中脫離出來,形成獨(dú)立的畫科。唐代的工筆花鳥畫最初從形式技法上看以工筆青綠重彩為主,風(fēng)格樸素、單純,為工筆花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。此時(shí)

3、期的代表畫家有薛稷、邊鸞、刁光胤、滕昌佑、馮紹正、姜皎。薛稷,河南汾陽人。人物、花鳥皆工,尤以畫鶴號(hào)稱一絕。杜甫曾有詩寫道:“薛公十一鶴,皆寫青田真,畫色久欲盡,蒼然猶出塵。低昂各有意,磊落似長(zhǎng)人。”只可惜他的畫作沒有流傳下來。邊鸞,長(zhǎng)安人。少年時(shí)專攻丹青,常于折枝花鳥。能窮羽毛之變態(tài),奪花卉之芳顏。刁光胤,長(zhǎng)安人,善湖石草竹,鳥雀貓兔。滕昌佑,字勝華。重寫生,專攻花鳥蟬蝶。所畫“傅彩鮮澤,宛有生意”,尤以畫鵝著稱于世。五代時(shí)期是工筆花鳥畫的形成、發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期的統(tǒng)治階級(jí)在西蜀、南唐—帶創(chuàng)立了翰林圖畫院,由于政局安定,生活平穩(wěn),工筆花鳥畫得到十足的發(fā)展并漸而開始走向成熟

4、。當(dāng)時(shí)西蜀的畫壇,由刁光鼎、滕昌祐帶去了唐代的傳統(tǒng)技法,到了黃筌、黃居寀父子手里獲得了進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)光大,其他畫家不少,都以工筆重彩寫禁苑所蓄的珍禽瑞鳥、奇花怪石,作風(fēng)富麗堂皇,俗稱“黃家富貴”;黃氏父子分別有《寫生珍禽圖》,《山鷓棘雀圖》存世,因此,對(duì)于“黃家富貴”的畫風(fēng)和技法,我們便可看得十分清楚。13大體而言,先用細(xì)淡的墨線勾出物象的輪廓,然后根據(jù)對(duì)象不同的質(zhì)感在相應(yīng)的輪廓內(nèi)渲染色彩,達(dá)到的高度的真實(shí)性和生動(dòng)性;此時(shí),南唐的畫壇,則以徐熙為代表,徐熙,鐘陵人(今江西進(jìn)賢),出身江南名族。一生未進(jìn)皇家畫院,耳目所習(xí)皆為汀花野竹,淵魚山果,所畫內(nèi)容多為花竹林木,多以落墨為格

5、,骨貴清秀,后世稱之為“徐熙野逸”。對(duì)于“徐熙野逸”的畫風(fēng)及技法,可以根據(jù)徐熙的自述:“落筆之際,未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功。”與此同時(shí)代的徐鉉則稱:“落墨為格,雜彩副之,跡與色不相隱映也?!眰魇赖摹堆┲駡D》,可以看出徐熙的風(fēng)格特點(diǎn)。黃荃、徐熙二人風(fēng)格都以工筆為主,然黃筌重形、色,技法上以勾勒染色法表現(xiàn),而徐熙重墨骨,創(chuàng)立落墨法的表現(xiàn)形式,重作品意的表達(dá)。正所謂黃家富貴、徐熙野逸,不惟各言其志,蓋亦耳目所習(xí),得之于手而應(yīng)于心也。徐黃兩派的出現(xiàn)不僅標(biāo)志著工筆花鳥畫日趨成熟,同時(shí)也為后世花鳥畫風(fēng)格流派開辟了道路?!靶禳S體異”主要反映在以下幾方面:(1)師承關(guān)系不同:黃荃師承唐代薛稷

6、等“正統(tǒng)派”;徐熙師承不明顯,主要靠師法自然和體驗(yàn)生活來發(fā)揮他的獨(dú)創(chuàng)精神。(2)題材不同:黃荃多取材于宮廷的珍禽瑞鳥,名花奇石;徐熙善畫自然中的禽鳥、花竹、草蟲、蔬果。(3)表現(xiàn)技法不同:黃荃畫派畫花鳥“妙在賦色,用筆極新細(xì),殆不見墨跡,但以五彩布成,謂之寫生”;徐熙畫畫“落墨為格”,即先用墨勾出花或鳥的內(nèi)外輪廓,然后用不同墨色分出陰陽凹凸,最后在某些部分略略加一點(diǎn)顏色,整個(gè)畫面以墨占主要地位,色彩占次要地位,畫面“神氣迥出,殊有生動(dòng)之意”。(4)格調(diào)不同:黃荃的繪畫追求形象的真實(shí)和畫面的生趣;徐熙則隨自己的意愿畫新鮮的題材,并用質(zhì)樸、精謹(jǐn)?shù)氖址ㄗ非笊鷦?dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)

7、淡雅的格調(diào)。徐黃體異這兩種不同的美學(xué)風(fēng)格的形成,與二人所處的社會(huì)地位、社會(huì)環(huán)境不同,以及思想意識(shí)、人生態(tài)度的不同有密切關(guān)系。宋代的花鳥畫,是在直接繼承五代南唐西蜀的成就上發(fā)展起來的。宋初擴(kuò)大了“翰林圖畫院”的規(guī)模,并確立了一整套完善的繪畫考試升級(jí)制度,涌現(xiàn)出一大批才華橫溢的工筆花鳥畫家。北宋初年,由于二黃壟斷了宮廷畫院的權(quán)力,對(duì)徐熙的畫派竭力排斥,“黃家富貴”的畫體,因而成為畫院中評(píng)定優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。因此,約有一百年的時(shí)間,當(dāng)時(shí)的畫家多以黃體為格,陳陳相隨,以求畫院中的一席之地。當(dāng)然,這期間也有不為黃家風(fēng)范所束縛的畫家

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