外國(guó)的電影史鄭亞玲胡濱課后題答案

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1、.《外國(guó)電影史》書(shū)后問(wèn)答題參考答案編寫(xiě)：魚(yú)目換珠　QQ：402403678第一章　電影的誕生1、為什么說(shuō)電影是科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物？答：電影誕生于19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是人類文明史上的一次革命。電影發(fā)明所依據(jù)的科學(xué)技術(shù)、物理學(xué)原理，主要有三個(gè)方面：視覺(jué)滯留、攝影術(shù)、放映術(shù)。1829年，比利時(shí)著名的物理學(xué)家約瑟夫·普拉托發(fā)現(xiàn)了“視覺(jué)滯留”的原理。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0.1—0.4秒。1839年，法國(guó)人達(dá)蓋爾根據(jù)小孔成像的原理，發(fā)明“達(dá)蓋爾照相法”。1872年，攝影師愛(ài)德華·幕布里奇最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝。1882年，法國(guó)人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連

2、續(xù)拍攝的“攝影槍”。美國(guó)的托馬斯·愛(ài)迪生解決了機(jī)械傳動(dòng)的技術(shù)問(wèn)題，“活動(dòng)照相”的“攝影術(shù)”得以完成。1888年，法國(guó)人愛(ài)米爾·雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”。1894年，愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室的“電影視鏡”問(wèn)世。1895年盧米埃爾兄弟所發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”獲得成功。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號(hào)大咖啡館中，用他的“活動(dòng)電影機(jī)”首次售票公映了他的影片。這一天不僅僅標(biāo)志著“放映術(shù)”的完成，同時(shí)也標(biāo)志著電影的真正誕生。2、談?wù)劚R米埃爾與梅里愛(ài)對(duì)于電影的主要貢獻(xiàn)。答：盧米埃爾擺脫了“照相館”攝影師所具有的封閉的人為空間的束縛，邁向了廣闊、開(kāi)放的自然空間。作品的內(nèi)容，努力地去表現(xiàn)和復(fù)制現(xiàn)實(shí)生

3、活中實(shí)際存在的事情和生活，而不是專門(mén)去為攝影機(jī)安排和搬演實(shí)際不存在的事情和生活。從盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現(xiàn)生活的機(jī)器”。盧米埃爾的作品大致分為：勞動(dòng)和工作的生活場(chǎng)景；家庭生活情趣的記錄；政治、文化、新聞實(shí)錄；自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝。在形式上，盧米埃爾的影片，大都是由一個(gè)固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成的，這恰是我們今天通常使用的“長(zhǎng)鏡頭”拍攝方法。盧米埃爾的絕大多數(shù)影片都是在紀(jì)錄著周?chē)澜绲倪\(yùn)動(dòng)，他無(wú)意讓“活動(dòng)電影”成為一種敘事藝術(shù)。然而，盧米埃爾的“電影機(jī)的鏡頭是向世界開(kāi)放的”電影觀念，為我們研究電影美學(xué)奠定了更為廣闊的、更為科學(xué)的基礎(chǔ)。1896年，梅里愛(ài)發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”

4、的電影技術(shù)手段。梅里愛(ài)終于走上了一條與盧米埃爾截然不同的創(chuàng)作道路。在梅里愛(ài)看來(lái)“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”，具有突破時(shí)空束縛的無(wú)限的可能性。他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當(dāng)成了目的。從一個(gè)舞臺(tái)特技專家變成了一個(gè)電影特技專家。他對(duì)于電影特技的發(fā)明與創(chuàng)造，為電影獨(dú)特的表現(xiàn)形式做出了一定的貢獻(xiàn)，給予后人以極大的啟示。梅里愛(ài)在巴黎附近的蒙特路伊，按照羅培·烏坦劇院的大小建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”。這是世界電影史上的第一個(gè)“攝影棚”，也是以后全世界電影制片廠效仿的模式。他系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法應(yīng)用到電影上來(lái)，形成了他“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念。在梅里愛(ài)所拍

5、攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為四種：魔術(shù)片；排演的新聞片；神話故事片；科幻探險(xiǎn)片。他的影片中最為突出的一個(gè)特征，就是人們所說(shuō)的“樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)”。這是固定不變的最佳觀眾席的視點(diǎn)。梅里愛(ài)在企圖證實(shí)電影不是一個(gè)“重現(xiàn)生活的機(jī)器”的同時(shí)，沒(méi)有能擺脫他那個(gè)戲劇時(shí)代、自身文化背景和傳統(tǒng)舞臺(tái)觀眾對(duì)于他的束縛。3、早期電影創(chuàng)作中的兩種不同風(fēng)格是什么？答：在電影的初創(chuàng)期，盧米埃爾和梅里愛(ài)截然不同地代表著兩種傾向、兩種風(fēng)格。在盧米埃爾看來(lái)，電影無(wú)非是一種“科學(xué)珍品”，運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，他的口號(hào)是“再現(xiàn)生活”；而梅里愛(ài)則認(rèn)為，電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即舞臺(tái)”可以“改變生活”。“

6、盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺(jué)，引起對(duì)‘當(dāng)場(chǎng)抓住的自然’......的好奇心；梅里愛(ài)則出于藝術(shù)家的偏愛(ài)而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)?！北R米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫(xiě)實(shí)的、紀(jì)錄性的；梅里愛(ài)表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的；梅里愛(ài)傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的。盧米埃爾可稱為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛(ài)可稱為電影故事片的先驅(qū)。第二章　電影敘事形式的發(fā)展1、《火車(chē)大劫案》分鏡頭記錄。答：《火車(chē)大劫案》共分13段，每一段都是由一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)的完整事件中的一部分。第一個(gè)鏡頭：火車(chē)站電報(bào)室內(nèi)景。兩名強(qiáng)盜闖進(jìn)來(lái)，逼迫電報(bào)員給火車(chē)發(fā)信號(hào)，窗外景深處火車(chē)速度

7、漸漸放慢，強(qiáng)盜又將電報(bào)員捆綁起來(lái)。鮑特在這個(gè)鏡頭中以景深鏡頭的視覺(jué)線索交代出——強(qiáng)盜與電報(bào)員、電報(bào)員與火車(chē)以及強(qiáng)盜與火車(chē)之間的多種層面上的相互關(guān)系，使畫(huà)面內(nèi)部的信息量和視覺(jué)空間表層結(jié)構(gòu)的敘事形式均得以遞增和強(qiáng)化。第二個(gè)鏡頭：火車(chē)從畫(huà)右至畫(huà)左位于畫(huà)面中央，而強(qiáng)盜從畫(huà)左走向畫(huà)右悄悄地溜上火車(chē)。在畫(huà)面中，一個(gè)由木條形成的“×”宇圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線?！斑@個(gè)鏡頭把動(dòng)作同情節(jié)聯(lián)在一起，把緊張同畫(huà)