文學(xué)的敘事和抒情

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1、第十二章文學(xué)的敘事和抒情第一節(jié)文學(xué)敘事的要素與結(jié)構(gòu)一、文學(xué)敘事的基本要素1、人物-角色：現(xiàn)實(shí)人物?文學(xué)角色啟蒙主義-古典主義-浪漫主義-現(xiàn)實(shí)主義-現(xiàn)代主義-后現(xiàn)代主義2、事件-情節(jié)：自然事件?有序情節(jié)3、背景-環(huán)境：現(xiàn)實(shí)條件?敘事環(huán)境二、文學(xué)敘事的一般結(jié)構(gòu)：1、敘述主體：現(xiàn)實(shí)主體（作者）?審美主體（擬作者）現(xiàn)實(shí)的人/敘述主體（擬作者）操縱?直接敘述者魯迅啟蒙思想家我、小伙計(jì)茨威格某作家（你）我（某女性）2、敘述角色：“我”/“他”/“你”3、敘述態(tài)度：價(jià)值/道德判斷傾向鮮明——客觀中立——角色變換

2、巴爾扎克左拉陀思妥耶夫斯基擬作者審美態(tài)度（>）?敘述者態(tài)度?接受者態(tài)度擬作者審美態(tài)度（=/≈）?敘述者態(tài)度?接受者態(tài)度擬作者審美態(tài)度（<）?敘述者態(tài)度?接受者態(tài)度全知視角：敘述者>角色內(nèi)視角：敘述者=角色外視角：敘述者<角色多重視角：敘述者≠角色4、敘述角度：視點(diǎn)變化5、敘述的時(shí)間結(jié)構(gòu)：自然進(jìn)程?敘事情節(jié)自然（物理）時(shí)間——現(xiàn)實(shí)時(shí)間（歷史）——審美時(shí)間（自由境界）還原自然-現(xiàn)實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu)?審美時(shí)間結(jié)構(gòu)突破文學(xué)敘述時(shí)間結(jié)構(gòu)對(duì)自然-現(xiàn)實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu)的突破：A、情節(jié)對(duì)時(shí)間順序的改變；B、情節(jié)對(duì)時(shí)間流駛速度的改

3、變；C、文學(xué)敘述對(duì)主觀心理時(shí)間的解放。現(xiàn)實(shí)語言（現(xiàn)實(shí)法則）?文學(xué)語言（審美法則）基本類型：A、概述；韓燕來，也叫毛豆，一個(gè)上海北郊的男孩，在家中是老小，又是父母中年時(shí)生的，人稱“奶末頭”，家中人都嬌寶他。他高中畢業(yè)后，斷斷續(xù)續(xù)地打過幾份工。其間也與同學(xué)商量，合伙做生意，自己做老板。但這只是停留在商量階段，剛出校門的人總是好高騖遠(yuǎn)。他多數(shù)時(shí)間是在家閑著。后來比他大八歲的姐姐替他在駕駛學(xué)校報(bào)了名，還為他付了學(xué)費(fèi)。幾個(gè)月后他考出駕照，開起了出租車?！醢矐洝侗榈貤n雄》6、敘述語言：B、場景描寫（細(xì)節(jié)）

4、；毛豆的車行駛在市區(qū)夜晚流麗的街道。他有些目眩。他還在人生的嫩尖上。夜晚給城市罩上了，或者說是揭開了帷幕，有多少意外的劇情上演啊！夜晚的客人形形種種，但給他深刻印象的是午夜，凌晨，穿著黑裙，長發(fā)遮面，血紅唇的小雌動(dòng)物?！醢矐洝侗榈貤n雄》C、即時(shí)話語（內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別于心理描寫）；汽車發(fā)瘋似的向前飛跑?！L蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，啵——?！睾鹬W電似的沖將過來，對(duì)準(zhǔn)著吳老太爺坐的小箱子沖將過來!近了!近了!吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是

5、在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟!軋，軋，軋!啵，啵，啵!猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。——茅盾《子夜》你自己也說不清楚你為什么到這里來，你只是偶然在火車上，閑談中聽人說起這么個(gè)叫靈山的地方。這人就坐在你對(duì)面，你的茶杯挨著他的茶杯，隨著行車的震蕩，兩只茶杯的蓋子也時(shí)不時(shí)碰得錚錚直響。要是一直響下去或是響一下子便不再出聲倒也罷了。巧就巧在這兩個(gè)茶杯蓋錚錚作響的時(shí)候，你和他正想把茶杯挪開，便都

6、不響了?？纱蠹覄傄崎_時(shí)，兩只蓋子竟又碰響起來。他和你都一齊伸手，卻又都不響了。你們于是不約而同笑了笑。把茶杯都索性往后挪了一下，便攀談上了。你問他哪里去？——高行健《靈山》第二節(jié)文學(xué)的抒情方式一、主觀化的抒情方式：直接抒情第一人稱/第二人稱1、情感情緒的意象化；2、情感情緒的行為化；3、避免直白與委婉袒露；二、客觀化的抒情方式：間接抒情第三人稱（旁觀者的口吻）客觀（間接）抒情的基本方式1、寄情于物：2、隱情詠物；3、托情于事。郎靜山（1892-1995）攝影作品三、物我交融的抒情方式：有有我之境，

7、有無我之境。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮，稱有我之境。采菊東籬下，悠然見南山。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。則稱之為無我之境。有我之境以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。無我之境，人惟于靜中得之；有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美一宏壯也。——王國維《人間詞話》四、語言形式的抒情功能：能指的表情功能1、韻律自身的樂感；2、語調(diào)隱含的個(gè)性；3、語言修辭的抒情功

8、能。