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《春秋戰(zhàn)國(guó)古文字之楚文字裝飾風(fēng)尚研究管窺》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、春秋戰(zhàn)國(guó)古文字之楚文字裝飾風(fēng)尚研究管窺摘要：東周時(shí)期各地古文字普遍出現(xiàn)裝飾性風(fēng)尚。本文通過(guò)楚文字裝飾性風(fēng)尚的原因，表現(xiàn)及其思考三方面的討論，得出銅器銘文追求裝飾性是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各地域文字的共同趨向，而以楚文字的鳥蟲書最富裝飾性的結(jié)論。關(guān)鍵詞：古文字；楚文字；裝飾風(fēng)尚中圖分類號(hào)：K225文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2011)05-0129-01春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，文字實(shí)用與藝術(shù)分途，這一時(shí)期的古文字明顯地有重視字體之裝飾和美化的傾句，文字不再是純粹記錄語(yǔ)言的符號(hào)，而逐漸演變?yōu)榧婢哐b飾作用的藝術(shù)品，鳥蟲書都是出現(xiàn)在比較重要的青
2、銅禮器與兵器上，在中國(guó)的青銅時(shí)代，對(duì)青銅器與藝術(shù)品的獨(dú)占，是獲取和維持政治權(quán)力的主要工具，也是上層貴族政治特權(quán)與身份的的象征。一、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅器銘文追求文字裝飾性及其原因在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在楚文化圈內(nèi)，出現(xiàn)了追求文字裝飾性的現(xiàn)象，以至于發(fā)展出最有楚文化特點(diǎn)的鳥蟲書。如果我們把注意力擴(kuò)展到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各個(gè)地域的文字，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，鳥蟲書的出現(xiàn)并不是偶然的現(xiàn)象，在整個(gè)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，各地域都曾不同程度地出現(xiàn)了文字裝飾化的趨向，鳥蟲書只不過(guò)是在這股裝飾化潮流中的典型代表。除了楚文化圈之外，在中原地區(qū)，如三晉，出現(xiàn)了春秋晚期的《趙孟介壺》《智君子
3、鑒》和戰(zhàn)國(guó)晚期魏《梁十九年鼎》等追求文字裝飾的作品，鄭有戰(zhàn)國(guó)早期的《哀成叔鼎》等類似的作品；北方地區(qū)，在周圍各國(guó)的包圍之中，又不斷被侵、被滅的中山小國(guó)，在戰(zhàn)國(guó)晚期的竟然出現(xiàn)了字?jǐn)?shù)眾多、裝飾性僅次于楚的《中山王三器》等作品，令人嘆為觀止；齊國(guó)有戰(zhàn)國(guó)早期的《陳曼？》《陳純釜》《禾簋》等特別有地方特點(diǎn)的裝飾作品，甚至在靠近東方海濱的小國(guó)營(yíng)也出現(xiàn)了《營(yíng)侯簋》這樣類似齊地的裝飾作品?？梢哉f(shuō)除了處于偏于西北一隅的秦之外，這股裝飾化的潮流席卷了中國(guó)絕大部分的地區(qū)，只不過(guò)各個(gè)地域在文字裝飾性方面，審美趣味有所差異，發(fā)展的時(shí)間又有先后的不同，表現(xiàn)出的
4、裝飾性特點(diǎn)各有不同而己。之所以出現(xiàn)這種裝飾化趨向的現(xiàn)象，是與當(dāng)時(shí)的政治文化背景密切相關(guān)的。西周滅亡之后，各地諸侯國(guó)大力壯大自己的實(shí)力，出現(xiàn)楚莊王時(shí)問(wèn)鼎的事實(shí)也是發(fā)展的必然。各國(guó)擴(kuò)展自己的勢(shì)力，隨各地諸侯國(guó)實(shí)力的壯大，春秋五霸、戰(zhàn)國(guó)七雄的競(jìng)爭(zhēng)，加快了當(dāng)吋發(fā)展各地本土文化的速度，在文化上出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的局面。在屮國(guó)的青銅時(shí)代，青銅器不但是權(quán)力的象征，而且是獲取和維持政治權(quán)力的主要工具。到了春秋末年，在青銅器的制造上，各國(guó)充分施展自己的工藝技術(shù)水平，使得實(shí)用與藝術(shù)分途，藝術(shù)品不厭其繁，不厭其美，文字逐漸演變?yōu)榧婢哐b飾作用的藝術(shù)品
5、，各地都呈現(xiàn)出字體之裝飾和美化的傾向。這種美化，既是他們地位身份的象征，也是他們國(guó)力、文化發(fā)達(dá)程度的標(biāo)志，既是工藝技術(shù)水平發(fā)展的結(jié)果，也是文字發(fā)展成熟后對(duì)文字審美作用的必然要求。正是因?yàn)檫@樣的背景，一方面，各地文化的大發(fā)展，文化的交流傳播也更為頻繁，傳播范圍更為廣泛，在文字的美化裝飾上方面也相互競(jìng)爭(zhēng)，相互影響，出現(xiàn)了共同的文字裝飾化趨向。另一方面，由于各地文化發(fā)展的不平衡，審美趣味的差異，時(shí)代先后的發(fā)展，工藝水平的高低，同樣都是追求裝飾化，而各地文字的裝飾化程度、裝飾方法，面貌又各不相同。總之，從春秋屮期開始到戰(zhàn)國(guó)晚期，在比較莊重的
6、場(chǎng)合與載體上，特別是在諸侯王室、貴族的青銅器、兵器上，出現(xiàn)了重文字裝飾化的傾向，這種傾向既有共同的趨向，乂有呈現(xiàn)出和而不同的多樣性的面貌。二、楚文字裝飾化風(fēng)尚的表現(xiàn)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各地的裝飾性作品，其裝飾性主要是表現(xiàn)在對(duì)文字進(jìn)行圖案化、工藝化的修飾上，這種圖案化的裝飾甚至于喧賓奪主，使得文字意義的傳達(dá)退居次要的位置。當(dāng)這股以楚文字為代表的裝飾之風(fēng)席卷整個(gè)江淮地區(qū)時(shí)，東方、巾原、北方都不同程度地出現(xiàn)了文字裝飾化的趨向，就連東方海濱的小國(guó)營(yíng)、國(guó)家不保的小國(guó)屮山，都出現(xiàn)過(guò)裝飾精美的作品。楚文字的裝飾性風(fēng)尚主要表現(xiàn)在以下幾方面：1.文字的規(guī)范化
7、方面。以楚文字為代表的文字的裝飾化，其特點(diǎn)之一是在文字構(gòu)成本身之外往往增飾一些筆畫、圖案等，這些增飾的筆畫、圖案大大增加了文字釋讀的困難，往往對(duì)文字的規(guī)范性有所侵蝕。2.線條的書寫化方面。楚文字在對(duì)文字進(jìn)行裝飾時(shí)，常用的方法是對(duì)文字的線條進(jìn)行工藝圖案化的修飾，或屈曲擺動(dòng)，或加飾鳥頭，或增飾幾何化的圓圈，或增加醒目的圓點(diǎn)等等。3.結(jié)構(gòu)空間的均衡化方面。楚文字出于裝飾化的需要，往往對(duì)文字的結(jié)構(gòu)作夸張性的處理，通常的做法是極力緊縮字的上部空間，而又極力延伸字的下部，造成字的結(jié)構(gòu)在空間比例上鮮明的疏密對(duì)比效果。4.審美風(fēng)格的單一化方面。楚文
8、字的裝飾化，除了花樣繁多的鳥蟲書以外，還有受鳥蟲書不同程度上影響的面貌多樣的作品，在文字的審美上表現(xiàn)出了自覺(jué)的追求與多樣的風(fēng)格。三、對(duì)楚系文字裝飾性風(fēng)尚的思考通過(guò)以上的分析，我們認(rèn)為有兩點(diǎn)需要特別指出的，一是以鳥蟲書為代表的楚文字追求
