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《淺析歌劇《原野》中焦母的角色塑造與演唱》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析歌劇《原野》中焦母的角色塑造與演唱內(nèi)容提要原野，這部歌劇被譽(yù)為是中國歌劇發(fā)展史上第三次高潮的代表作，是一部難度很高的作品。在歌劇中，焦母這個女性角色，因其性格的復(fù)雜多面性，所以在角色塑造和演唱上有一定的難度。要想正確把握她的風(fēng)格，首先要了解這部歌劇所反映的更深層次的思想以及它的創(chuàng)作背景，然后再結(jié)合全劇分析焦母的人物形象，挑出最能反映她性格特點(diǎn)的典型唱段來進(jìn)行演唱分析。關(guān)鍵詞歌劇原野焦母角色塑造演唱《原野》被稱為“中國歌劇史上第一部偉火的愛情悲劇”，是我國近現(xiàn)代歌劇寶庫里一串璀燦的明珠，其風(fēng)格類型在
2、歌劇領(lǐng)域可以說獨(dú)樹一幟。1987年在北京天橋劇場首演?！对啊返纳涎菡痼@了兩方人，被譽(yù)為“來自中國的普契尼的回聲”，成為第一部轟動西方舞臺的中國歌劇?！对啊愤@部歌劇是一部非常難演譯的作品，不管是從它的文學(xué)性，還是從它的演唱風(fēng)格上，都是對歌劇演員的一個很大的挑戰(zhàn)。在作曲方面，金湘先生從東、西方各種作曲技法中選取該歌劇所需要的各種手法為我所用，總的來說偏西方化，但表現(xiàn)的內(nèi)容又是民族性的，所以這是這部歌劇最大的特點(diǎn)也是最大的難點(diǎn)。一、歌劇《原野》的概況歌劇《原野》的創(chuàng)作背景和劇情簡介劇作家萬方獨(dú)具慧限地從
3、父親一一戲劇大師曹禺的著作中挑出了《原野》改編成歌劇，原作有較好的文學(xué)背景，經(jīng)過諳熟歌劇藝術(shù)特片的萬方嘔心瀝血的重新創(chuàng)作，使歌劇《原野》劇本散發(fā)著耀眼的光輝。該劇以仇虎越獄回家報仇，以仇、焦兩家兩代恩仇為主線展開震撼人心的悲劇故事,劇本舍棄了一切不適臺歌劇表現(xiàn)的旁枝蔓節(jié)，把筆墨高度集中在仇虎、金子、焦母、焦大星這四個性格反差極大、聲部不同、色彩迥然的主要人物身上。故事發(fā)生在1920年中國的北方，仇虎從監(jiān)獄逃出，回來找焦閻王報仇，然而，焦閻王已死，焦母瞎了眼，仇虎的兒時好友焦閻王的兒子焦大星娶了仇虎當(dāng)軍
4、的未婚妻金子為妻。仇虎的復(fù)仇愿望受到挫折。面對突然出現(xiàn)的仇虎，金子與他往日的愛情重新噴發(fā)。焦大星在焦母的烕逼下，要金子說出情人究竟是誰？并苦苦哀求金子不要離開自己、在仇虎想報仇又不愿意殺人的強(qiáng)烈內(nèi)心沖突中，仇虎最終“父仇子報”，殺了焦大星。焦母原想殺仇虎，卻使唯一的孫子死在她自己的鐵拐杖下，失去了一切。仇虎因為殺死大星而深感內(nèi)疚，在偵緝隊的重圍下，放棄了與金子一起逃生的一線希望，讓金子獨(dú)自帶著他們尚未出生的、寄托著全部希望的孩子逃走。望著金子遠(yuǎn)去的背影，仇虎雙手高舉鐵鐐，奮力將象征著黑暗統(tǒng)治的桎梏甩掉
5、，用殺人的尖刀自戕，踉蹌走上土丘，仰天倒在荒涼的原野上。二、焦母的人物塑造及其演唱處理1焦母的人物形象塑造焦母可以說是劇中唯一的一個反派角色。焦母是個封建思想和封建意識的代言人，自己同樣也是封建制度的受害者，她對金子的恨，源于對自己兒子大星的愛。然而對大星的受，卻又是以一種扭曲的、變態(tài)的形式表現(xiàn)出來，因此，她的命運(yùn)注定只能是悲劇。所以，她與金子是兩個性格相反的人，一個是充滿生命力的，一個是充滿晦澀的。要塑造好焦母這個人物形象是不容易的，必須深刻理解體會她的性格，從外型和心理上進(jìn)行深刻的分析和揣摩，焦母
6、是一位嶙峋的老女人，一副峻峭嚴(yán)厲的輪廓，張大眼睛里面空空不是眸子，眼前似乎罩上一層白紗，直瞪瞪地望著前面，使人猜不適那一對失了眸子的眼里藏匿著什么神秘，敏銳的耳朵四方八面地諦聽著，右手杵著拐仗在身前左右探索著，左手習(xí)慣地伸向前面準(zhǔn)備推開眼前的障礙。只有抓住她的性格和人物的特征才能更好的把人物形象塑造出來。2焦母典型唱段的演唱處理《黑色搖籃曲》是焦母在哄她的孫子小黑子入睡時演唱的一首搖籃曲。焦母是個封建思想和封建意識的代言人，自己同樣也是封建制度的受害者。因此，她的命運(yùn)是悲劇性的。而這首《黑色搖籃曲》就
7、是體現(xiàn)焦母的獨(dú)特音樂風(fēng)格的代表作。焦母的咅樂是以一種無調(diào)性、晦澀的風(fēng)格出現(xiàn)的，所以作曲家金湘先生給焦母這一角色定位成“女中音”來體現(xiàn)她的生格特征，我們平時所聽過的搖籃曲，不管是中國的還是外國的，都是有一種很溫和、慈祥的音樂風(fēng)格，而這種《黑色搖籃曲》雖然唱的是搖籃曲，卻用的是a小調(diào)寫成，整首詠嘆調(diào)有非常多的變化音,使得該詠嘆調(diào)音樂風(fēng)格陰森、怪異、漂浮不定。在驚怒、神經(jīng)質(zhì)般的音樂中，唱著這首并不優(yōu)美、讓人心神不安的搖籃曲，音樂語言完全符合焦母的性格和形象，尤其是些三連音半音的下行更是讓人毛骨悚然，這也是演
8、唱屮的一個難點(diǎn)。開始的“哦”，音樂上就有許多變化音和滑音構(gòu)成，演唱上聲音要有所控制。隨著音高的變化，要保持聲音的上下一致，聲音要松馳有度，不擠不壓，喉嚨打開、放松，在深深的氣息的支持下，將聲音推出，圓潤、豐滿、渾厚在松弛的同時保持聲音的空間流動感，這一句相對全曲來說，還是有稍微的抒情的美感。接下去，焦母就以嚇唬的門吻唱到“哦，狼來了，哦，虎來了，哦，”這一句半音階加上滑音的進(jìn)行更加渲染了歌詞的意思?！芭端煽焖?！”用了五度、六度、七度的上行跳進(jìn)，對這種
