淺議電影音樂創(chuàng)作

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1、淺議電影音樂創(chuàng)作［摘要］電影從無到有己經(jīng)走過了100多年的歷程，中國電影的誕生和發(fā)展也近百年。電影藝術(shù)除了以其特有的敘事方式、畫面展演等給人帶來藝術(shù)美感外，而融入其屮的音樂，同樣發(fā)揮著不可低估的市美作用。作為影視作品的基本結(jié)構(gòu)元素之一，電影音樂的美學(xué)功能是多方面的，很多時候更可游離于電影之外，成為人類音樂文化生活構(gòu)成中不可缺少的一個組成部分。［關(guān)鍵詞］電影咅樂；創(chuàng)作；內(nèi)涵一部影視作品能給人留下深刻印象的是什么？我想除了曲折跌宕、引人入勝的故事情節(jié)外，就是影視作品屮的音樂了吧。相對而言，可能后者給人的印象更加深刻。許多影視作品經(jīng)過相當(dāng)長的時間后，故事情節(jié)

2、可能被人們淡忘，但這些影視作品中的音樂卻是人們很長時間都不會忘記的，甚至成為永遠(yuǎn)的記憶。中國有聲電影的興起約在20世紀(jì)30年代初期，人們印象最深的是任光作曲的電影《漁光曲》以及賀綠汀為之作曲的故事片《天涯歌女》。由于當(dāng)時的電影得到普遍放映，市場極大，且視聽結(jié)合效果顯著，所以人們在記住電影故事的同時也記住了影片中的插曲和主題歌。王人美、周璇、李蘭香等人都是被30年代電影捧紅的歌手。但是，那個時期電影音樂是音樂藝術(shù)的一個組成部分，它是為影視作品特定制作的。影視音樂制作不同于其他音樂的創(chuàng)作，它除了音樂的木身外，還要求和畫面達到協(xié)和一致的效果，力求聽覺與視覺的

3、統(tǒng)一性，從而使整個視頻音頻結(jié)合得到最完善的表現(xiàn)。一、音樂在電影藝術(shù)中的美學(xué)功能作為影視作品的基本結(jié)構(gòu)元素之一，電影音樂的美學(xué)功能是多方面的。1.營造畫面的特定氛圍，烘托聲畫合一的藝術(shù)效果?！耙舢嬐健笔怯耙曀囆g(shù)屮最常見的音樂手法。每一個或一類人物出場都用特定的音樂主題予以宣告。美麗的女主角出場伴之以優(yōu)雅的小提琴，陰謀家出現(xiàn)則響起詭異怪誕的音樂，諸如此類，音樂成為人物身份的標(biāo)簽。音樂還可用于預(yù)告后事，即所謂的“音樂轉(zhuǎn)場”。音樂類型的對置性突然轉(zhuǎn)換，往往預(yù)示著隨之而來的畫面與情節(jié)的轉(zhuǎn)折。此外，音樂還常常充當(dāng)一般意義上的聲咅背景，為影視劇營造一種特定的背景氛

4、圍，包括環(huán)境氛圍、時代氛圍、地方色彩、民族特點等，從而深化視覺效果，增強影片的感染力。如張藝謀作品《我的父親母親》中有這樣一幕：母親穿著紅棉祅，戴著紅頭巾，頂著寒風(fēng)大雪站在小路上等待父親歸來，最后累得暈倒在路邊。母親的等待配上小調(diào)式的音樂，無形中渲染了氣氛，增強了表現(xiàn)力，單純明凈的咅樂象征了那個純真的年代、純樸的鄉(xiāng)村少女的情感，音樂在這里的作用功不可沒1.揭示人物內(nèi)心情感活動，加強影視作品的戲劇性。音樂是情感的藝術(shù)。音樂可以高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗和微妙豐富的感情狀態(tài)。在影視畫面中，人物的特定情緒類型，情緒轉(zhuǎn)換，情感的高潮和低谷，人物內(nèi)心的記

5、憶閃回與幻覺等，都可借助音樂得以表現(xiàn)。如2006年度電視劇收視率第一的《喬家大院》，在男主人公喬致庸臨終的戲屮，畫面以蒙太奇手法串聯(lián)了他一生的重大事件，咅樂旋律是深沉厚重、韻味十足的，表現(xiàn)出這位傳奇的晉商面對人世滄桑的感慨和即將遠(yuǎn)離塵囂的平和心態(tài)。此情此景，音樂與畫面相得益彰，凸現(xiàn)了影視音樂的審美價值。2.統(tǒng)一內(nèi)在結(jié)構(gòu)，深化主題思想。影視作品都有它所要表達的主題思想，優(yōu)秀的影視音樂創(chuàng)作者最能抓住這一精髓。目前，諸如譚盾、趙季平等作曲家的作品之所以膾炙人口、屢獲大獎，與他們的音樂精確地把握主題、具有深層意蘊不無關(guān)系。影視導(dǎo)演可以運用不同的藝術(shù)語言去表達主

6、題，傳達自我秉承的藝術(shù)精神，主題歌（曲）往往就是一種較為簡潔精練的方式。主題歌（曲）一般要在片屮多次重復(fù)或變化地再現(xiàn)，作為重要的貫穿因素起到統(tǒng)一內(nèi)在結(jié)構(gòu)，深化主題思想，奠定情感基調(diào)的作用。音樂的節(jié)奏、旋律、情感等要素與影視藝術(shù)有著深層的關(guān)聯(lián)，有的作品甚至以音樂為靈魂。如陳凱歌作品《和你在一起》，即以小提琴樂曲作為貫穿全劇的情感主旋律，深刻地揭示了作品愛的主題。一位平凡的父親質(zhì)樸深沉的愛和一個少年透明誠摯的愛在激蕩的琴聲中被細(xì)致地表現(xiàn)，在激起觀眾的共鳴中升華。再如根據(jù)我國四大古典名著改編的同名電視連續(xù)劇主題歌及插曲《枉凝眉》、《敢問路在何方》、《好漢歌》

7、、《歷史的天空》等均風(fēng)靡一時，甚至成為經(jīng)典曲目。“暗淡了刀光劍影，遠(yuǎn)去了鼓角爭鳴。眼前飛揚著一個個鮮活的面容。湮沒了荒城古道，荒蕪了烽火邊城。歲月啊，你帶不走那一串串熟悉的姓名，長江有意化作淚，長江有情起歌聲。歷史的天空閃爍幾顆星，人間一股英雄氣在馳騁縱橫。”寥寥數(shù)語的歌詞，在毛阿敏深沉的女聲演繹下，深化了《三國演義》的主題，給人以無盡的感嘆與遐想。二、電影音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵要素1.人文內(nèi)涵。我們所說的人文內(nèi)涵包括歷史的風(fēng)格把握及延續(xù)、地域的特征保證以及不同群體的審美取向。我們不能創(chuàng)作士大夫的音樂用在《老井》當(dāng)中，我們也不能創(chuàng)作具有平凡轉(zhuǎn)調(diào)的西方音樂風(fēng)格的

8、音樂給秦始皇的宮廷樂舞，我們更不能把二人轉(zhuǎn)的rtti調(diào)用在陜北高原上。這樣的要求需要作曲家有著