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《淺談姜夔琴歌《古怨》的音色與潤腔處理》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談姜夔琴歌《古怨》的音色與潤腔處理【摘要】姜夔的《古怨》是現(xiàn)存最早的一首琴歌作品，同時也是姜夔自度曲中唯一的一首琴歌。此曲以具體音樂形態(tài)創(chuàng)作使后人不僅在理論上，而且也從實(shí)際音調(diào)中把握到古代燕樂側(cè)商調(diào)的基本特色?！豆旁埂吩诮Y(jié)構(gòu)、旋法、調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)等方面都有創(chuàng)新。演唱時要做到唱語言、唱內(nèi)容、唱感情、唱風(fēng)格、唱意境，而不是單純表現(xiàn)聲音與旋律?！娟P(guān)鍵詞】《古怨》；姜夔；琴歌；音色；潤腔中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-0125（2017）01-0070-02古琴是中國古老的彈撥樂器，自產(chǎn)生以來就與詩歌相伴，人們邊彈邊唱，所唱的詩
2、歌通常稱為琴歌。就目前的文獻(xiàn)資料看，我國現(xiàn)存最早的琴歌是南宋姜夔的《古怨》。姜夔（約1155-1221）,字堯章，江西鄱陽（今波陽）人。號白石道人，擅長書法，精通音律，曾于宋慶元三年（公元1197年）向朝廷上《大樂儀》及《琴瑟考古圖》，建議整理國樂。兩年后再上《圣宋銃歌鼓吹十二章》，獲詔破格參加進(jìn)士考試，遺憾的是仍未考中。滿腔愛國熱忱，卻無法實(shí)現(xiàn)，只能無奈寄于琴歌《古怨》中：“歡有窮兮恨無數(shù)，弦欲絕兮聲苦。滿目江山兮淚沾屢！君不見，年年汾水上兮一一惟秋雁飛去！”1221年，姜夔懷著“滿冃江山兮淚沾屢”“妾自傷兮遲暮”的悲嘆，在杭州旅邸遺憾而
3、逝。《古怨》充滿了浪漫主義色彩，是作者為滿足個人內(nèi)心情感的需要而創(chuàng)作的抒情詩。詩詞音樂充滿了騷雅、清冷的藝術(shù)氣質(zhì)，姜夔通過“側(cè)商調(diào)”展開的精妙寫作手法，旋律運(yùn)用二度、三度的級進(jìn)關(guān)系，很少出現(xiàn)大幅度跳動，這使得琴曲曲調(diào)平緩，增添了哀婉、柔美、纏綿的音樂特征，塑造了一幅幽靜、哀怨、凄涼的畫面。一、琴歌《古怨》的咅色琴歌是詩與音樂緊密結(jié)合的一種藝術(shù)題材，深受儒、道、佛三家的藝術(shù)審美觀點(diǎn)和哲學(xué)態(tài)度影響，因此，簡單含蓄、淳古淡樸、氣疏韻長是琴歌演唱的主要風(fēng)格。元人燕南芝?c在《唱論》中講到：“凡歌一句，句有聲韻。有一聲平，一聲背，一聲圓。聲要圓熟，腔
4、要徹滿?！雹龠@段話主耍是說，在演唱屮需用不同歌聲的迂回來解釋所演唱的作品。從《古怨》整體來看，A、B、A、C在音樂旋律中有所變化，但就整首歌曲的藝術(shù)氣質(zhì)而論，在演唱時聲音應(yīng)從容、平直、舒緩，不能過于外露、激越。如A段開始部分是低回婉轉(zhuǎn)的間奏和作者長長的一聲凄楚嘆息，整首歌曲在這樣一聲嘆息中展開，聲音進(jìn)入?yún)家獌訕O高的控制能力，釆用弱進(jìn)、半聲吟詠式的演唱，聲咅耍通透、飄逸，耍把高貴、雅致、哀嘆的音色融入其屮，實(shí)柔（扎實(shí)的氣息、柔美的聲音）并發(fā)，多種音色虛實(shí)相間，以表達(dá)朦朧凄迷的意境，這樣就能在平緩的旋律上增添幾分哀婉和凄楚。B段音域較A段偏高，
5、用聲上，可適當(dāng)開放（大音量）歌唱，在音樂進(jìn)行時形成一個小高潮，攜帶哭聲音色行走，創(chuàng)造出痛苦、悲憤的聲音形象，以豐富整首歌曲的聲爪表演手段和咅斥思想。在琴歌的歌唱屮，開放歌唱也是相對來講的，琴歌的音樂審美還是要遵循“衰而不傷，樂而不淫”的中和之道而行之。歌曲B段的高潮部分，歌唱時應(yīng)情感更投入、更深沉，依情尋聲、以聲唱情作為歌唱的最高追求。二、潤腔的處理明代王驥德在《曲律》中講到：“樂之筐格在曲，而色澤在唱/②也就是說，歌曲風(fēng)格之精華在于唱腔的修飾，即潤腔。潤腔是古曲唱法中一種特別重耍的演唱技巧，對《古怨》來說，更是演繹成功與否的一個關(guān)鍵因素。
6、（一）依字尋腔。中國古詩詞歌曲演唱的首要審美標(biāo)準(zhǔn)，就是準(zhǔn)確清晰的歌唱語言，即“依字行腔，字正腔圓聲樂藝術(shù)自始至終貫穿著語言的咬字發(fā)音；要解決技術(shù)問題、表現(xiàn)問題、音樂形象的雕琢等等，都必須立足語言、咬字、發(fā)音的重耍環(huán)節(jié)上，語言無疑是歌唱藝術(shù)的靈魂。”③《古怨》是作曲家嚴(yán)格按照中國民族音樂寫作方法依字尋腔來進(jìn)行創(chuàng)作的。因此，需要在咬字、吐字上精心設(shè)計(jì)，尋準(zhǔn)行腔規(guī)律，做到字與腔的統(tǒng)一、語感與樂感的統(tǒng)一?！豆旁埂肥且皇昨}體風(fēng)格的詩詞，詩詞的音調(diào)與音樂的音律，以及旋律藝術(shù)成就極高，但騷體詩的歌曲冇它自身的演唱規(guī)律，如“曰暮四山兮”屮“兮”字雖是一個語
7、氣詞，表示感嘆，但演唱時可做大二度前倚音藝術(shù)處理，字頭緩慢出現(xiàn)，字腹延長，字尾急速歸韻,強(qiáng)調(diào)它的重讀，以襯托眼前的慘淡境況，形成一種重壓，以增強(qiáng)孤獨(dú)感。這些字在歌曲演唱時盡量用吟唱的方式去處理，做到聲音連貫，在吐字中行腔?！版詡膺t暮，發(fā)將素”一句是整首歌曲的高潮部分，特別是“發(fā)”,按古代時期咅律來說屬入聲，字頭f是唇齒音，用下唇和上唇阻氣，形成“噴口”吐字，字頭重吐，要唱得準(zhǔn)確、有力，并且迅速轉(zhuǎn)換到字腹?簧希?形成一個哀傷、感嘆的唱腔聲調(diào)，用以延伸“豈不猶有春兮，妾自傷兮遲暮”的傷感之情，演唱時吐字應(yīng)給以重讀，聲音向外送得多一些，形成強(qiáng)
8、進(jìn)弱收的歌唱表演形式，借以抒發(fā)哀婉凄涼之情。（二）以情帶聲。中國古詩詞歌曲的唱法是以獨(dú)特的行腔韻味為精髓,而這些皆源于“情感的抒發(fā)潤腔”是音樂表情，也是歌曲表達(dá)韻味的關(guān)鍵所在。演
