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1、幾何元素在現(xiàn)代雕塑中的運用2017-04-0519:53:51藝術(shù)科技2017年1期張正一圖3圖4摘要：從雕觀藝術(shù)走進現(xiàn)代雕觀時代起，其意識形態(tài)便企圖擺脫古典雕ffl的束縛，追求新觀念、新價值。然而，傳統(tǒng)的、舊有的表達途徑卻難以滿足雕塑家們的訴求。新的途徑到底在何處？就在這個時期，飽受孤立的、相對抽象概拈的幾何元素走到了時代的前沿。它于現(xiàn)代雕槊發(fā)展里程屮，乃至當代都只有重要作用。本文擬就幾何元索的形態(tài)語言足如何更加契合現(xiàn)當代雕塑藝術(shù)家的表達途徑，承載藝術(shù)家的創(chuàng)新動力及內(nèi)心訴求，又如何再定義審美趣味，概括人們的認識及表達，從而
2、滿足人們的視覺需求，進而對幾何元素在雕塑藝術(shù)屮所創(chuàng)造的新的價值進行盡可能客觀的分析。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代雕塑：兒何元素：兒何造型：造型語言進入20世紀以來，社會中出現(xiàn)了不少現(xiàn)代的藝術(shù)流派，新思潮、新觀念也不斷涌現(xiàn)?，F(xiàn)代社會K的藝術(shù)流派的產(chǎn)生有許多社會因索，觀念、思想上的革新因索，這些因索也直接影響了雕塑藝術(shù)，在羅丹、馬約爾之后的雕塑藝術(shù)便進入丫這樣的現(xiàn)代雕塑吋代。此吋期的藝術(shù)家們逐漸將側(cè)重點從理性轉(zhuǎn)到感性屮去，不再死板地模仿自然，而是站在與自然對話的允度，“安排自然”“表現(xiàn)自然”“解析自然”“感知自然”，進而從生活中到作品中融入自然
3、里。在新的藝術(shù)環(huán)境下，傳統(tǒng)的表達手段己經(jīng)很難滿足新時代藝術(shù)家們的U味。雖然文藝復興以來奠定的寫實藝術(shù)傳統(tǒng)己歷經(jīng)幾個世紀之久，但藝術(shù)家們天生向由不羈的主觀怙感從未停滯，在逆境屮孕育出丫-?種形態(tài)語言一“兒何元素”，而它為什么能夠在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)中很好地滿足藝術(shù)家的需求，又從哪些方ffi為現(xiàn)代雕塑藝術(shù)帶來了新價值？1雕塑中兒何元素造型美感及感受幾何元素對現(xiàn)代雕朔藝術(shù)的重構(gòu)作用源T?其自身的多變性，體現(xiàn)在雕槊藝術(shù)創(chuàng)作的很多方面。例如，雕塑的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、空間造型、色彩應(yīng)用等，通過這些領(lǐng)域，幾何元索運用向身形態(tài)來闡述信息、表達特定語言、傳
4、遞造型美感。豐富多變的造型形態(tài)是幾何元素完善上述領(lǐng)域的重耍特性，這種多樣性可以從形態(tài)萬千的客觀存在中看出來。例如，植物、花卉、葉子的形狀和色彩以及某些昆蟲外皮上的花紋等。從視覺角度來看，簡單的幾何造型仿佛平淡無奇，如三角形、岡形等。然而當這些簡單的幾何元素形態(tài)在重構(gòu)下成本身發(fā)生多樣的變化之后，人們對新形態(tài)抱有的舊觀念會被刷新。在現(xiàn)當代雕塑創(chuàng)作屮，某物像的組成己經(jīng)不再足傳統(tǒng)意義的描摹，而足由強烈主觀出發(fā)。理性概拈而成的觀念表達，使得此觀念下的幾何元素、幾何造型的多樣性便于藝術(shù)家表達作品的美感及感受的選擇范疇。1.1幾何元索對雕
5、塑構(gòu)圖的契合與革新基于R.阿恩海姆的理論，“立體的視覺概念是從知覺經(jīng)驗中產(chǎn)生的物體的視覺概念，有這樣三個重耍特征：一是物體被看成是三個維度的。二是物體的形狀具有恒常性。三是物體的視知覺形象不等同于從某個特殊的投影方位所見到的該物體的形象'[1]當我們認可前兩種特征的同時，實際上第三特征則闡述了雕朔藝術(shù)的多維性質(zhì)以及雕塑構(gòu)圖的自身原則，它絕不僅僅是幾個或多個平面的構(gòu)圖集合，而足無窮個方位的總和。兒何元素的可變性很好地契合了雕塑藝術(shù)的多維特征，并且革新了雕塑構(gòu)閣的意義。為什么？傳統(tǒng)的雕塑構(gòu)圖屮，幾何元素不過是用來烘托作品的大意，
6、是一種趨勢，非常模糊，而在寫實主義環(huán)境下的運用更是有限，大都是對創(chuàng)作物像的一種概括，為的是作品的精準細致程度，可以說是一種考量工具。這使得幾何元索、幾何造型獨特的自身價值被W人所忽略。例如，在雕塑構(gòu)圖屮的某一同定視角也都存在各種點線面體。當細碎的局部組成多樣的整體時，它們所傳達的信息是不冋的。當視角移動后，同一組幾何元素的存在又會轉(zhuǎn)而變成另一組造型完全不同的元素屮的一員。我們不難看出，幾何元素的可變性能在多維度里展現(xiàn)更多的感受，這也體現(xiàn)出它以好地契合了雕塑藝術(shù)多維度的特性。到了現(xiàn)代藝術(shù)吋期，雕塑家們己經(jīng)能夠嫻熟地運用兒何元素
7、并加以革新了。這使得兒何元素造型其本身就可以足一幅構(gòu)圖，同時還是一件作品、一種觀念。它的構(gòu)圖形態(tài)可以單純理解為足藝術(shù)家的表達形式。西班牙雕塑家愛德華多?奇利達的作品就是這樣。因為藝術(shù)家強烈的主觀情感討以借助幾何元素宣泄得更為直白、強烈。所以說，幾何元素豐富的變化很好地拓寬了作者在根據(jù)觀念構(gòu)圖時的運用模式。1.2幾何元素的空間塑造力文藝復興時期的建筑家一列昂尼?波提斯達，在他的《論雕塑》屮提出了一種可以完美復制雕塑的手段，即只要用?一些測量工具將物體的角度、距離等數(shù)值測量出來，在有足夠的數(shù)值之后，雕塑便可原樣M制。他的理論在雕
8、觀藝術(shù)屮是荒謬的，但是他的確在無意間表露了一種價值，就是幾何元素所具有的空間造型屬性。當然，兒何元素在雕塑空間屮提供的不僅是解析兒何邏輯上的塑造屬性，更重耍的是視覺上的意義。W為多維度上的幾何元素可以塑造出無窮的空間形態(tài)，相應(yīng)也會有無窮種視覺感受。此外，空間里還有“負空間”一說，在屮國的空
