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《淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、為了確?！敖虒W(xué)點(diǎn)數(shù)字教育資源全覆蓋”項(xiàng)目設(shè)備正常使用，我校做到安裝、教師培訓(xùn)同步進(jìn)行。設(shè)備安裝到位后，中心校組織各學(xué)點(diǎn)管理人員統(tǒng)一到縣教師進(jìn)修學(xué)校進(jìn)行培訓(xùn)，熟悉系統(tǒng)的使用和維護(hù)。淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特色 [摘要]肖邦，19世紀(jì)波蘭最杰出也是最偉大的音樂(lè)家，他在19年里一共創(chuàng)作出21首夜曲，是對(duì)菲爾德夜曲的一種繼承，肖邦創(chuàng)作水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了費(fèi)爾德，以其獨(dú)特的形式打開(kāi)了新鋼琴音樂(lè)的大門(mén)?！ 關(guān)鍵詞]肖邦；夜曲；創(chuàng)作特色 一、肖邦夜曲的誕生背景 在古羅馬時(shí)期，夜曲生來(lái)就具備獨(dú)特的高貴氣質(zhì)。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，漸漸變成以抒情為主的鋼琴曲，并將其歸為一種鋼琴音樂(lè)的體裁。肖邦可以說(shuō)是夜曲的代表，他對(duì)菲爾
2、德所創(chuàng)作的夜曲進(jìn)行了創(chuàng)新。肖邦一共創(chuàng)作了21首夜曲，并且都是在其音樂(lè)生涯最佳時(shí)期創(chuàng)作的。這21首夜曲，能夠反映出肖邦在創(chuàng)作過(guò)程思想與情感方面的變化，也是他在音樂(lè)創(chuàng)作方面相當(dāng)成熟的最佳代表作品?！ ⌒ぐ钤趧?chuàng)作夜曲的過(guò)程中，在對(duì)菲爾德作品中的思想進(jìn)行融合的同時(shí)，也進(jìn)行了勇敢創(chuàng)新。他以豐富的想象和創(chuàng)造力，對(duì)前人夜曲作品當(dāng)中的結(jié)構(gòu)與織體進(jìn)行了擴(kuò)寬，創(chuàng)造出屬于他自己的一種音樂(lè)風(fēng)格。我們?cè)谛蕾p肖邦所創(chuàng)作的夜曲時(shí)，能夠感受到，在安靜與怡人的同時(shí)，又帶有一絲激情與奔放，他為音樂(lè)賦予了新的生命力?！ 《?、肖邦夜曲的創(chuàng)作特色為了充分發(fā)揮“教學(xué)點(diǎn)數(shù)字教育資源全覆蓋”項(xiàng)目設(shè)備的作用，我們不僅把資源運(yùn)用于課堂教學(xué)，
3、還利用系統(tǒng)的特色欄目開(kāi)展課外活動(dòng)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行安全教育、健康教育、反邪教教育等豐富學(xué)生的課余文化生活。為了確?！敖虒W(xué)點(diǎn)數(shù)字教育資源全覆蓋”項(xiàng)目設(shè)備正常使用，我校做到安裝、教師培訓(xùn)同步進(jìn)行。設(shè)備安裝到位后，中心校組織各學(xué)點(diǎn)管理人員統(tǒng)一到縣教師進(jìn)修學(xué)校進(jìn)行培訓(xùn)，熟悉系統(tǒng)的使用和維護(hù)?！ 「璩缘男伞Ｐぐ钏鶆?chuàng)作的夜曲最具特色的就是其旋律擁有極強(qiáng)的歌唱性。肖邦誕生在浪漫主義風(fēng)行時(shí)期，在那個(gè)時(shí)代里藝術(shù)主流就是情感與個(gè)性的解放。在這一時(shí)代背景下，肖邦將自身所具備的豐富情感融入到了夜曲的創(chuàng)作過(guò)程中，讓優(yōu)美的旋律對(duì)自身的細(xì)膩情感進(jìn)行表達(dá)。肖邦所創(chuàng)作的所有夜曲，大部分都是采用慢板的速度，使各個(gè)情境之間能夠進(jìn)
4、行相互融合，讓旋律線條更為柔美。 首先，肖邦在對(duì)旋律進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，普遍采用“加花變奏”的方式，雖然這樣會(huì)顯得器樂(lè)性較為突出，但不會(huì)影響到旋律的基本基調(diào)，并且還能夠使旋律當(dāng)中的音調(diào)擁有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。其次，肖邦還會(huì)運(yùn)用歌劇當(dāng)中的宣敘調(diào)來(lái)對(duì)作品的情感進(jìn)行渲染。肖邦在創(chuàng)作夜曲的過(guò)程中，將他對(duì)語(yǔ)言、器樂(lè)以及聲樂(lè)方面的想象進(jìn)行了融合，讓它們成為一個(gè)整體，使得藝術(shù)形象更為完整，同時(shí)也賦予了旋律極強(qiáng)的歌唱性?！ 〈竽懙暮吐曔\(yùn)用。肖邦所創(chuàng)作的夜曲在和聲方面大膽采用了許多較為新穎的方式，進(jìn)行了勇敢創(chuàng)新與突破。如肖邦在作品當(dāng)中運(yùn)用了較多的弦外音，以及部分不協(xié)調(diào)音程，為和聲效果提供了更多新意，同時(shí)期的人們對(duì)此感到
5、迷惑，但事實(shí)證明，肖邦的大膽創(chuàng)新使得鋼琴音樂(lè)擁有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。為了充分發(fā)揮“教學(xué)點(diǎn)數(shù)字教育資源全覆蓋”項(xiàng)目設(shè)備的作用，我們不僅把資源運(yùn)用于課堂教學(xué)，還利用系統(tǒng)的特色欄目開(kāi)展課外活動(dòng)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行安全教育、健康教育、反邪教教育等豐富學(xué)生的課余文化生活。為了確?！敖虒W(xué)點(diǎn)數(shù)字教育資源全覆蓋”項(xiàng)目設(shè)備正常使用，我校做到安裝、教師培訓(xùn)同步進(jìn)行。設(shè)備安裝到位后，中心校組織各學(xué)點(diǎn)管理人員統(tǒng)一到縣教師進(jìn)修學(xué)校進(jìn)行培訓(xùn)，熟悉系統(tǒng)的使用和維護(hù)?！ ±缭凇督礑大調(diào)夜曲》的中間部分，與這首曲子的前后兩段音樂(lè)在情?w方面擁有著較為鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)出歡快與熱情的音樂(lè)形象。曲子的調(diào)性在D大調(diào)與降D大調(diào)相差一個(gè)變化半音
6、關(guān)系的增一度遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)之間進(jìn)行著較為頻繁的轉(zhuǎn)換交織，展現(xiàn)出一種極其焦躁的情緒。直到曲子進(jìn)行到第50小節(jié)至第67小節(jié)時(shí)，才終于在一個(gè)降D大調(diào)的主和弦上不斷持續(xù)一直到結(jié)束。肖邦的這種對(duì)靜態(tài)和聲進(jìn)行處理的手法，使得該段曲子的和聲織體和原本主題形成對(duì)比，具有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神。 另外，在這首鋼琴曲的結(jié)尾處，肖邦還融入了部分新的音樂(lè)素材，即以降b小調(diào)向同主音的降B大調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，同時(shí)以降B大調(diào)作為結(jié)尾，這是他對(duì)皮卡迪三度手法的沿用，采取用同主音的大調(diào)來(lái)結(jié)束小調(diào)的方式，讓調(diào)性色彩與音響效果能夠在結(jié)尾處出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，從而使得曲子在結(jié)束時(shí)能夠更為明亮有力，增強(qiáng)樂(lè)曲的感情色彩。 情感的表現(xiàn)特點(diǎn)。肖邦所創(chuàng)作的夜曲，具
7、有極強(qiáng)的憂愁與傷感，但這并不是多愁善感，而是一種濃厚的憂國(guó)憂民情緒。作品當(dāng)中呈現(xiàn)出這樣的情緒，主要是受到當(dāng)時(shí)波蘭國(guó)情的影響，他將自己的一生都獻(xiàn)給了人民與祖國(guó)。強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想為他提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感，波蘭當(dāng)時(shí)的一些民族文學(xué)以及民間音樂(lè)也為他帶來(lái)了豐富的創(chuàng)作素材。肖邦正是將這些因素進(jìn)行了融合，加之其音樂(lè)天賦與創(chuàng)造力，為后人留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富。為了充分發(fā)揮“教學(xué)點(diǎn)數(shù)字教育資源全覆蓋”項(xiàng)目設(shè)備的作用，我們不僅把資源運(yùn)用
