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《論聲樂表演中聲音與情感的關(guān)系》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、為了確?！敖虒W(xué)點數(shù)字教育資源全覆蓋”項目設(shè)備正常使用，我校做到安裝、教師培訓(xùn)同步進行。設(shè)備安裝到位后，中心校組織各學(xué)點管理人員統(tǒng)一到縣教師進修學(xué)校進行培訓(xùn)，熟悉系統(tǒng)的使用和維護。論聲樂表演中聲音與情感的關(guān)系 【摘要】在聲樂表演中，聲音與情感是非常重要的兩個因素，一方面是聲音的演唱技術(shù)，另一方面是情感的表達。這兩者是相互依存和相互影響的關(guān)系?！奥曇郧闉樵?，情以聲為魂”，要學(xué)會“以聲傳情，以情帶聲”從而達到“聲情并茂”，這一直是聲樂表演者所應(yīng)備的一項重要的能力。在本文中，將會以歌劇《黨的兒女》中的選段《
2、萬里春色滿家園》為例，來探索在聲樂表演中聲音與情感，以及它們之間的關(guān)系?！ 娟P(guān)鍵詞】聲音與情感；美學(xué)；音樂；關(guān)系 一、聲樂表演中的聲音 聲樂是一門綜合性很強的藝術(shù)，它主要包括語言技巧，歌唱技巧，二度創(chuàng)作以及舞臺方面的表演等等。聲音是歌唱的基礎(chǔ)，是歌唱的先決條件，沒有聲音就沒有所謂的演唱。在聲樂表演中的聲音，不是簡單的發(fā)聲說話，是具有藝術(shù)技巧的聲音，是從長期的歌唱訓(xùn)練，歌唱實踐中總結(jié)積累下來的一種藝術(shù)手段，它是在有寬廣的音域，深厚的氣息，合適的音色，良好的共鳴等等的基礎(chǔ)上發(fā)出來的聲音。為了充分發(fā)揮
3、“教學(xué)點數(shù)字教育資源全覆蓋”項目設(shè)備的作用，我們不僅把資源運用于課堂教學(xué)，還利用系統(tǒng)的特色欄目開展課外活動，對學(xué)生進行安全教育、健康教育、反邪教教育等豐富學(xué)生的課余文化生活。為了確?！敖虒W(xué)點數(shù)字教育資源全覆蓋”項目設(shè)備正常使用，我校做到安裝、教師培訓(xùn)同步進行。設(shè)備安裝到位后，中心校組織各學(xué)點管理人員統(tǒng)一到縣教師進修學(xué)校進行培訓(xùn)，熟悉系統(tǒng)的使用和維護?！ 【C上所述，聲樂表演中的聲音是歌唱的基本條件，在整個聲樂表演中發(fā)揮著非常重要的作用，也是聲樂學(xué)習(xí)者所要重視的重要因素之一。只有通過對聲音技巧的訓(xùn)練，才能
4、夠?qū)ふ业奖憩F(xiàn)作品風(fēng)格、特色的最重要的手段，尋求到演繹作品的最恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。在表演聲樂作品時，如果沒有恰當(dāng)?shù)穆曇糁С峙c表現(xiàn)，其它都將是毫無意義的?！ 《⒙晿繁硌葜械那楦小 ≡娙税拙右渍f過：“感人心者，莫先與情”?？梢娗楦刑幚淼闹匾?，在聲樂表演中亦然?！吧砼R其境”的去想象和體驗。想象并非是說來就來的，它是建立在平時的生活體驗之上。豐富的生活經(jīng)驗是獲得準(zhǔn)確音樂想象力的基礎(chǔ)，沒有平時細心敏感的觀察和豐富的生活經(jīng)驗的積累，就不可能有豐富的音樂想象力。想象力源于生活，與實踐有密切的關(guān)系，所以，歌唱者要把對生
5、活的體驗同對音樂作品表現(xiàn)的想象與自己的情感、理智等感性因素結(jié)合起來，完美的表現(xiàn)音樂的情感，使自己的歌唱富于生命力和表現(xiàn)力。 三、聲樂表演中的聲音與情感為了充分發(fā)揮“教學(xué)點數(shù)字教育資源全覆蓋”項目設(shè)備的作用，我們不僅把資源運用于課堂教學(xué)，還利用系統(tǒng)的特色欄目開展課外活動，對學(xué)生進行安全教育、健康教育、反邪教教育等豐富學(xué)生的課余文化生活。為了確保“教學(xué)點數(shù)字教育資源全覆蓋”項目設(shè)備正常使用，我校做到安裝、教師培訓(xùn)同步進行。設(shè)備安裝到位后，中心校組織各學(xué)點管理人員統(tǒng)一到縣教師進修學(xué)校進行培訓(xùn)，熟悉系統(tǒng)的使
6、用和維護?！ ≡诼晿繁硌葜?，聲音與情感是歌唱中不可分割的一個整體，如果只有聲音沒有情感，那只是對聲音的炫耀，不能稱之為歌唱藝術(shù)；或者只有情感而忽視了對聲音的控制，也不能稱為真正的藝術(shù)，總之聲音與情感作為一對互相聯(lián)系的統(tǒng)一體，脫離了任何一方，另一方的存在都沒有真實意義。“樂者，音之所由生也。其本在人心之感于物也?！边@是我國古代著名音樂論著《樂記》中的名言，它告訴我們：音樂是一種聲音藝術(shù)，同時又是一種表達思想感情的藝術(shù)。所以歌唱者在演繹作品時，不僅要重視聲音的演唱技術(shù)，還要重視其情感的表達。 四、歌劇選
7、段《萬里春色滿家園》演唱中的聲音與情感 我們在演繹作品時，聲音給我們的是直觀的表現(xiàn)，然而聲音的選擇與情感是密不可分的：不僅刻畫的人物形象不一樣，對聲音的要求也不一樣；演唱的風(fēng)格不一樣，對聲音的表現(xiàn)也不相同；甚至在對同一個人物的刻畫中，在不同的情緒下所對聲音的要求也不同?！ 度f里春色滿家園》這首歌曲選自歌劇《黨的女兒》。《黨的女兒》是一部典型的，經(jīng)典的中國歌劇。它講述了1935年發(fā)生在江西蘇區(qū)杜鵑坡的感人故事。共產(chǎn)黨員田玉梅揭穿了叛徒馬家輝的嘴臉，并為了拖住敵人，保護同志，被白軍抓住。她豪氣凜然，視
8、死如歸，懷著對共產(chǎn)主義必勝的信戀，慷慨就義?！度f里春色滿家園》就是她在就義之前，心中充滿對敵人的憤恨和對共產(chǎn)主義事業(yè)的信心，對著自己和孩子所唱的唱段。 唱段的一開始就用“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”，用了兩個“我走”來表現(xiàn)田玉梅就義的決心，此時的聲音要求是堅定而有力的。緊接著是望著身邊的孩子，輕輕的把她抱在懷里，表現(xiàn)這個部分的時候是依依不舍，聲音是延綿、柔和、哽咽的。這部分的最后一句“我們清清白白的來，我們堂堂正正的還”展現(xiàn)了田玉梅視死如歸的決心，聲音
