大寫意人物畫開山鼻祖梁楷--唐建

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1、-大寫意人物畫開山鼻祖梁楷在中國繪畫史上，唐代始有水墨畫。水墨山水畫始自王維，而潑墨法則始自王墨，到了北宋時米氏父子獨(dú)創(chuàng)大寫意潑墨山水，開一代新風(fēng)，而真正把潑墨人物畫推向高峰的是梁楷。梁楷（生卒年未祥），他的祖先是東平（山東東平）人，南渡后流寓錢塘。曾在寧宗嘉泰年間（1201—1202年）為畫院侍詔。善畫人物道釋、鬼神、山水，是南宋畫院中除馬遠(yuǎn)、夏圭之外最有名的畫院畫家。他性情疏野，不拘小節(jié)，常常飲酒自樂，并愿與高僧逸士妙峰、化石間、智愚等往來，喜參禪問道。據(jù)《圖繪寶鑒》載寧宗曾“賜金帶，楷不受，掛于院內(nèi)而去。嗜酒自樂，號曰梁風(fēng)子”。

2、綜觀梁楷的繪畫有兩個不同時期：第一、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時期。此時他主要學(xué)習(xí)唐吳道子以來的繪畫風(fēng)格，師從畫院祗候賈師古，賈是李公麟的學(xué)生，是著名的白描畫家。從現(xiàn)存的梁氏的《高僧故實(shí)》、《釋迦出山圖》可以看出他此時的風(fēng)格是屬于畫法工整，師法傳統(tǒng)的時期。吳其貞說他畫《淵明圖》：“寫淵明把菊行松樹下，畫法工致，精神迥出?！眳瞧湄憽稌嬘洝??！蹲咸臆庪s錄》評：“梁楷寫佛道像細(xì)入毫毛?！彼浴懂嬂^補(bǔ)遺》說他“描寫飄逸，青過于藍(lán)”。這種扎實(shí)的傳統(tǒng)白描功夫是其日后創(chuàng)大寫意的基礎(chǔ)。第二、創(chuàng)大寫意減筆人物的階段。梁楷天性豪放不羈的個性，必然要導(dǎo)引他變法求新，梁氏中

3、年以后，一變而為粗放飄逸的寫意減筆的人物畫風(fēng)。這種以水墨為主、筆法簡練的畫風(fēng)，據(jù)稱是其學(xué)習(xí)石恪的結(jié)果。《圖畫寶鑒》說其畫“傳于世者皆草草，謂之減筆”，《書畫記》記其《高僧圖》“畫法簡略，蓋效吳道子”，說明他的減筆畫也是受到了傳統(tǒng)的啟發(fā)，而一變?yōu)榇址艑懸獾?。梁楷的水墨人物、山水、花鳥等都自成一格，對中國寫意畫的影響最大，并在中國畫技法方面作出了創(chuàng)造性的革新，具體表現(xiàn)在：1．用筆極簡謂之“減筆畫”。后世石濤提出中國畫為“一筆畫”，就強(qiáng)調(diào)了繪畫要簡煉，而能夠象梁楷的人物畫這樣簡煉的作品，前無古人。他在用筆上，畫法簡約，力求廖廖幾筆，一氣呵成

4、，而又頗具神采。最具代表性的是其代表作《太白行吟圖》。李白這位才學(xué)橫溢的“謫仙人”家喻戶曉，表現(xiàn)他的繪畫作品也最多，而此幅作品沒有精心的外表描繪，面部略顯用心，也只用了數(shù)筆，而白發(fā)鬢至衣袍、兩足，都用大筆信手涂來，一揮而就，隨意勾畫，行筆如飛，整個身體的衣服只用了四筆就勾畫了出來，而李白瀟灑出塵的神采，躍然紙上。畫雖極簡，然而卻表現(xiàn)出了詩人文雅清靜的氣質(zhì)。面部的骨與肉及毛發(fā)質(zhì)感也仿佛都清晰可見，而衣著寬松自然，用簡煉的幾筆畫出，更加突出了面部。背景不著一物，而給人以寬闊的天空和無邊無際的遐思。這應(yīng)該是歷代畫李白的代表作，“信手揮寫，頗

5、類作草書法，而神氣奕奕，在筆墨之外?！睆埶堕喐噤洝吩u梁氏《孟襄陽之灞橋驢背圖》2．善作潑墨，筆墨淋漓。.---梁楷的重要貢獻(xiàn)是獨(dú)創(chuàng)潑墨人物，潑墨據(jù)稱始于唐王墨，宋米芾作山水畫始用潑墨法，而真正以淋漓的水墨作畫的應(yīng)推梁楷。這種風(fēng)格無疑是最合他的性格，也是最代表他的個性的。據(jù)稱，梁楷受到了五代石恪的影響，石恪善畫佛道人物，畫風(fēng)亦豪放不羈，正合梁氏的思想。宋代是一個中國水墨大發(fā)展的時期，無論是山水、花鳥，都在運(yùn)用發(fā)展水墨技巧。梁楷突破了“形似”的束縛，而力求表現(xiàn)一種內(nèi)在的精神。他創(chuàng)造性地發(fā)展了中國畫。如他畫的《潑發(fā)墨仙人》就是這類風(fēng)格

6、的代表作。梁楷用大提筆，飽含水墨，縱筆橫掃，潑出身體與衣服，再以簡單的三四筆，勾畫出和尚的頭、眉、眼、口、鼻，再加數(shù)筆，一個坦胸露肚、憨態(tài)可鞠的醉和尚躍然紙上。想其下筆，急風(fēng)驟雨，豪不遲疑；筆墨縱恣，似無成法，而法在其中，意求象外之似。清乾隆御題：“地行不識名和姓，大似高陽一酒徒。應(yīng)是瑤臺仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊?！币姟稘娔扇恕非☆}詩。3．傳神寫照，呼之欲出。“意在筆先，筆周意內(nèi)”，是梁楷繪畫的特點(diǎn)。他的畫雖極簡煉，但能夠應(yīng)物象形，簡中求神。梁楷筆墨繼承了唐以來寫意畫的技法，又加以發(fā)展，在豪放之外，還善于抓住對象的主要特征，表面時似

7、漫不經(jīng)心，實(shí)則意在其中，從畫李白的神采到畫《潑墨仙人》的精神表現(xiàn)，都表明他自覺地追求對象的內(nèi)在精神氣質(zhì)的繪畫特征。梁楷除了人物之外，其山水、花鳥也極有風(fēng)格。（超然閣微信chaorange0531）（唐建1965年生于山東諸城，教授、博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任中國藝術(shù)研究院展演中心主任、教授；中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員）.---.---.---.---.---.---.---.--