芭蕾舞劇紅色娘子軍

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1、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》紅色娘子軍（六場(chǎng)芭蕾舞?。﹨亲鎻?qiáng)、杜鳴心、王燕樵、施萬(wàn)春、戴宏威曲。中央芭蕾舞團(tuán)根據(jù)梁信同名劇本改編。李承祥、蔣祖慧、王希賢編導(dǎo)。1964年在北京首演。劇情：十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，海南島椰林寨的一個(gè)丫頭吳清華，因不堪惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，逃走未成，被打得昏死過(guò)去。后為紅軍干部洪常青和通訊員小龐所救，并指引她投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士。在戰(zhàn)斗中，她違反紀(jì)律，打亂了戰(zhàn)斗部署，而使南霸天逃脫。后在黨的教育下，她認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤，提高了覺(jué)悟，同部隊(duì)一齊奮勇作戰(zhàn)，擊斃南霸天，解放了椰林寨。舞劇的音樂(lè)對(duì)塑造洪常青、吳清華等的舞蹈形象起了積極的補(bǔ)

2、充和襯托作用。貫穿始終的娘子軍連的主題是對(duì)全劇主題思想的概括，表現(xiàn)了娘子軍這個(gè)戰(zhàn)斗集體的音樂(lè)形象：???劇中兩個(gè)主要人物也各有其特定的音樂(lè)主題，洪常青的主題簡(jiǎn)樸奔放、豪邁有力：吳清華的主題性格鮮明，充滿強(qiáng)烈的反抗精神：??????????????這兩個(gè)主題隨著劇情的展開(kāi)而貫穿、發(fā)展。序幕的女聲領(lǐng)唱與合唱，采用了海南民歌音調(diào)，表達(dá)了勞苦大眾斗爭(zhēng)和反抗的呼聲。第一場(chǎng)最后一段三人舞，音樂(lè)真摯懇切，深沉動(dòng)人。第二場(chǎng)吳清華敘述身世并要求參軍的一段小提琴獨(dú)奏，如訴如泣，充分表達(dá)了人物內(nèi)心對(duì)光明的渴望和向往。第四場(chǎng)快樂(lè)的女戰(zhàn)士以及軍民聯(lián)歡的一段混聲合唱，輕快明亮，生氣勃勃

3、。第六場(chǎng)洪常青英雄就義的一段音樂(lè)，悲壯深沉而具有英雄氣質(zhì)。全劇的音樂(lè)，人物性格鮮明而有戲劇性，在處理民間音調(diào)和交響性發(fā)展手法方面都取得了一定的成功。以下具體分析三段舞蹈：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》可以說(shuō)是中國(guó)芭蕾史上的一座里程碑，它參照了中國(guó)人的審美觀，將西方芭蕾的技巧與中國(guó)革命的歷史背景相結(jié)合，是藝術(shù)領(lǐng)域中中西文化成功融和的典范。舞劇1964年首演，1970年被拍成電影作為“樣板戲”在全國(guó)放映，“文革”之后，它曾一度沉寂達(dá)十年之久，進(jìn)入90年代，當(dāng)人們拉開(kāi)一段歷史距離去審視這一中國(guó)特定時(shí)期的作品，從藝術(shù)的角度，重新給予它高度評(píng)價(jià)：它是用西方唯美的芭蕾形式，大膽

4、地運(yùn)用了中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事題材，它是中國(guó)芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同時(shí)也是一部謳歌偉大女性的代表作品。這部舞劇在美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、丹麥、以色列等20多個(gè)國(guó)家上演，為中國(guó)芭蕾贏得了巨大的國(guó)際聲譽(yù)?！赌镒榆娺B連歌》這是舞劇的主題音樂(lè)，節(jié)奏明快、堅(jiān)定有力、扣人心弦，配合主題歌是老鄉(xiāng)們手舞彩旗先十字步接后踢小跳步的歡迎場(chǎng)面，娘子軍連戰(zhàn)士大踏步行進(jìn)及指導(dǎo)員與連長(zhǎng)檢閱式的行進(jìn)，沒(méi)有過(guò)多舞姿造型。在陣陣軍號(hào)聲中，戰(zhàn)士們立起足尖整隊(duì)的動(dòng)作，這一動(dòng)作有其創(chuàng)作根源。當(dāng)年為使芭蕾演員表演上有部隊(duì)的生活氣息，就有演員包括演奏員百余人全部下連當(dāng)兵，當(dāng)演員們聽(tīng)到“向右看齊

5、”的口令時(shí)，都下意識(shí)地立起足尖，解放軍戰(zhàn)士都驚訝地叫起來(lái)“立起來(lái)真好看”、“比我們做得好看”，就這樣，小插曲被吸收編排到舞蹈中來(lái)，接后面的射擊、投彈、刺殺等舞蹈完全來(lái)自部隊(duì)生活，是軍事訓(xùn)練動(dòng)作與芭蕾足尖技巧的結(jié)合，生動(dòng)地塑造了女戰(zhàn)士的颯爽英姿，配以合體的軍衣短軍褲、大刀、槍械道具，伴隨那“向前進(jìn)、向前進(jìn)……”樂(lè)曲聲，昂揚(yáng)的激情感染著每一個(gè)人?！杜畱?zhàn)士和炊事班長(zhǎng)的舞蹈》這是舞劇中一段情節(jié)性的小群舞。萬(wàn)泉河邊，幾位女戰(zhàn)士歡快地追逐嬉鬧著，她們發(fā)現(xiàn)老炊事班長(zhǎng)挑著水桶走來(lái)，幾個(gè)人活潑地涌上前去攔他，一位女戰(zhàn)士調(diào)皮地舉起老班長(zhǎng)的旱煙袋，四位女戰(zhàn)士搭臂吸跳步、碎移步，設(shè)

6、法搶了老班長(zhǎng)的水桶歡快地幫他挑水去了。隨著這段輕快的節(jié)奏樂(lè)曲加之富有情趣的滑音，配以女戰(zhàn)士以小腿動(dòng)作跳躍和足尖快速移動(dòng)的輕盈舞姿，使舞蹈表演情緒既熱情明朗又輕松幽默?！盾娒耵~(yú)水情》這是舞劇中一段風(fēng)格性舞蹈，“斗笠”荔枝體現(xiàn)海南的民間特色，使芭蕾舞劇展現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)格和地域特點(diǎn)。遠(yuǎn)處傳來(lái)鄉(xiāng)親們歡快歌聲，洪常青和戰(zhàn)士們立隊(duì)歡迎，鄉(xiāng)親們手捧新編的斗笠，鮮紅的荔枝來(lái)慰問(wèn)工農(nóng)紅軍。在悠揚(yáng)的笛聲中，紅褲白衫的漁家女手捧斗笠翩翩起舞。姑娘們身著綠衫，手捧荔枝，緩緩移動(dòng)。漁家女盤(pán)坐成排，幾個(gè)方向的舉落斗笠，映襯著姑娘們熱情優(yōu)美的身影，繼而調(diào)度成漁家女以前、后Adagio的

7、舞姿造型，三人一組的斜排推進(jìn)“紅區(qū)風(fēng)光好，軍民一家親……”兩層圓圈的里外穿插調(diào)度，變成兩人一組平排交錯(cuò)吸跳，樂(lè)曲轉(zhuǎn)調(diào)后又調(diào)度成大圓圈的里外跑動(dòng)吸跳穿插，舞蹈也展現(xiàn)出大場(chǎng)面的互動(dòng)，在“軍民團(tuán)結(jié)向前進(jìn)”的歌聲中進(jìn)入高潮，大畫(huà)面造型，讓人感受到濃濃的軍民魚(yú)水深情。