漢簡書法&居延漢簡的發(fā)現(xiàn)與整理

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1、.漢簡書法漢代筒牘是研究我國漢代歷史最珍貴的資料。同時也是研究兩漢書體演變和書法藝術的第一手資料。敦煌地區(qū)的漢代遺址中先后出土了約17480多枚漢代簡牘，在我國已發(fā)現(xiàn)的漢代簡牘中占有極為重要的地位。敦煌漢簡的出土，把隸書的成熟期由過去人們公認的東漢晚期提前到了西漢中期，從中看出古隸向漢隸轉化的劇變和成熟過程。漢簡書法承上啟下，開啟了后世的楷、行、草書。文字到了漢代，即由篆到隸這個階段，在文字發(fā)展史上是一次革命，一次巨大的進化，在書法史上更是如此，它對后來書法的發(fā)展具有深遠的意義。郭沫若說：“本來中國的文字，在殷代使便具有藝術風味。殷代的甲骨文和殷周金文，有好些作品都異常

2、美觀。留下這些字跡的人，毫無疑問，都是當時的書法家，雖然他們的姓名沒有流傳下來。但有意識地把文字作為藝術品，或者使文字本身藝術化和裝飾化，是春秋時代末期開始的。這是文字向書法的發(fā)展，達到了有意識的階段。”這就說明了在文字發(fā)展過程中，也同時發(fā)展了它的書法藝術。到了漢代書法藝術的發(fā)展已成為一門獨特的藝術。簡書中所表現(xiàn)出來的各具特色的書體，證明了兩漢時期書法藝術之繁榮昌盛、同時文字在社會生活中應用更為廣泛，統(tǒng)治階級加以提倡有關。在漢代的法律中規(guī)定選用吏官要“以六體試之”，可見書法在統(tǒng)治階級政治生活中具有了法律的重要性。字寫的好壞與知識分子們的升遷進退有很大關系。到了東漢靈帝劉

3、宏更大為提倡書法藝術。歷史記載，“靈帝好書。征天下工書者于鴻都門，至數(shù)百人。”可見書法在上層建筑領域界是何等的重要。另外，漢代立碑之風大興，這也大大促進了書法藝術的發(fā)展，使書法家們英雄有用武之地。人們對書法藝術的欣賞和要求也愈來愈高了。西漢時的隸書和秦代的隸書是相因襲的?！毒友訚h簡》中的大部分字，形態(tài)用筆變化很大。有的生辣雄動，屬于古樸的隸書，有的草率急就，自由開放，成為章草的范疇，有的是篆意較濃的秦隸，有的是形態(tài)飄飄的分書，還有的開始向真書轉化。綜觀諸類簡書、形體紛繁，百花爭艷，各具特色。其次簡書中的書體、除部分尚工整外，多數(shù)由于使用的原因，和社會生活日趨繁雜，不得不

4、追求簡易速成，草率急就，這也是簡書書寫中的一大特點。正因為如此，反而在書法藝術上表現(xiàn)出一種自然生趣，落落大方，粗獷拙實，使轉變化較速而不拘謹?shù)墓抛局L韻。簡書在筆法上，帶有篆意者沿用圓筆書寫，發(fā)展到隸書時則為方筆，藏起筆鋒，中鋒行筆。簡書中的字絕大多數(shù)是小楷，《居廷漢簡》中間或也有寸方大字，但為數(shù)較少。從隨同漢簡一起出土的毛筆來看，是屬于狼毫小楷，彈性很大、制作精良，宜寫小字。發(fā)掘中未發(fā)現(xiàn)寫大字的筆，從簡書大字分析，一定也是用硬毫書寫的，可見當時的書寫工具毛筆的制作已很發(fā)達。-..文字的書法有粗有精，且必先粗而后精。規(guī)整的隸書、行書、草書（章草和今草）、楷書，就是從這種

5、不規(guī)整的字體中產生的。這中間經(jīng)過長期的琢磨、苦練、加工整理、世代因襲演化，形成了規(guī)律，逐步達到精美的規(guī)整。西漢早期的《居延漢簡》到西漢末年的《武威漢簡》，足可證明。尤其正式應用的文字要求整嚴茂密，美觀整齊，用筆嚴謹，章法規(guī)整，《威武漢簡》正體現(xiàn)了這些特點。簡書中的用筆、章法、布白也都具有獨特的風韻。簡書因書體龐雜，用筆也有區(qū)別。凡是古篆，用筆雖由圓轉改為方折，但這承襲了篆書的中鋒圓筆筆法，字形還是長方形的，得其縱勢。到了漢隸、分書用筆則把某書中的圓筆變?yōu)榉焦P，線條開始有了粗細變化，造型改為橫勢，正面取勢，這從用筆和形體上既可看到發(fā)展也可看出在發(fā)展中的過渡?，F(xiàn)在我們寫隸書

6、都知道用筆上的“藏鋒逆入”、“逆入平出”這一基本的用筆方法。還有“蠶頭燕尾”的筆勢。這些都是規(guī)整化的隸書特點。但這些規(guī)整化的特點不是一下就形成的，而是在發(fā)展過程中逐步地形成規(guī)律的。隸書在古隸階段，如馬王堆一號漢墓《遺冊》、銀雀山《孫臏兵法》、《流沙墜簡》、《居延漢簡》都無特定的筆法，隨便自如，草率急就，各體都摻以草書。書法在用筆上的發(fā)揮，說明草體字在字體演變中的作用，是符合書法發(fā)展史的規(guī)律。如隸書的起筆多是逆鋒，但加草以后的簡書，逆鋒多不明顯，放縱自然，甚至有些起筆處是露鋒，轉折之處出方析又變?yōu)閳A轉，這些都是后來草書的用筆。簡書在章法布局方面，每一簡雖也有字數(shù)的限制，但

7、不受限格所圍，可以變化安排，有縱行而無橫行，在西漢的簡書中常有此種布局。到了東漢的簡書基本上縱橫成行，排列嚴謹。在單行簡中還可以看出偏左取勢，以讓過于波畫，這是隸書發(fā)展到波磔突出以后才產生的筆法和章法上的藝術處理，具有篆意的簡則無此現(xiàn)象。簡書中還有把豎筆拖長下來的筆勢，常有渴筆出現(xiàn)，并加粗筆劃大膽用墨，確有草書懸針垂露的特點，加上用筆上的流動感，使章法布白更生動活潑，疏密有致，虛實相間，產生一種天真自然、別具天趣的藝術效果。這種章法用筆上的創(chuàng)造，后來被草書章法所采用?？傊?，簡書的書法藝術，豐富冬彩，搖曳多姿，為后來魏、晉時的書體和書法藝術