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《淺析《紅磨坊》中的音樂藝術(shù)表現(xiàn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺析《紅磨坊》中的音樂藝術(shù)表現(xiàn)?fc'?［摘要］歌舞片作為世界電影史的類型片之一，它的出現(xiàn)使劇院表演搬上銀幕成為可能,崛起于30年代,50年代為其全盛時(shí)期，豪華的布景場面、熱鬧的歌舞動(dòng)作、悅耳動(dòng)聽的咅樂歌曲、及背后逃避主義的意識形態(tài)，加上片廠制度的推波助瀾，都是歌舞片討好觀眾的主要因素。歌舞片，必然是以音樂和舞蹈為主，音樂是一項(xiàng)偉人的藝術(shù)創(chuàng)造，電影曾與繪畫、雕塑、戲曲等相容相生，但它與音樂卻是最完美的結(jié)合,本文將通過歌舞片《紅磨坊》解析音樂在電影中的藝術(shù)應(yīng)用。??［關(guān)鍵詞］歌舞片;音樂;藝術(shù)??20世紀(jì)三四十年代是好
2、萊塢歌舞八的黃金時(shí)代，那時(shí)在豪華布景及制作上已登峰造極，在音樂的運(yùn)用上更是繽紛多彩，出現(xiàn)許多經(jīng)典音樂，之后的歌舞片更注重內(nèi)容和形式的結(jié)合，在藝術(shù)上取得了更高的成就，常常雄霸奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。70年代后，好萊塢歌舞片全面進(jìn)入萎縮階段，雖然現(xiàn)在歌舞片已經(jīng)沒落，但許多導(dǎo)演仍然著迷于它的魅力，而多方開發(fā)歌舞片的新形式。歌舞片《紅磨坊》，正是在形式上做了大膽創(chuàng)新，如徹底打破傳統(tǒng)的歌舞段落化，并采取“老”歌“新”用的手法營造喜劇氣氛，從而拿下金球獎(jiǎng)數(shù)項(xiàng)大獎(jiǎng)。一場注定悲劇的邂逅故事自始至終圍繞著現(xiàn)實(shí)與理想的錯(cuò)綜糾葛，跌宕起伏，一個(gè)生活
3、在物質(zhì)世界的美麗妓女和一個(gè)生活在精祌世界才華橫溢的窮作家?！皭矍椋拖窨諝庖粯硬豢苫蛉薄边@是一個(gè)新青年的呼聲！當(dāng)看似毫無共性的兩人相遇，愛情在音樂中被喚醒，卻也注定有一個(gè)悲劇的落幕。19世紀(jì)末的法國是糜爛的，整個(gè)歐洲都是糜爛的，一片的紙醉金迷的生活勾勒出一個(gè)搖搖欲墜的資本主義原始積累極度膨脹的歐洲社會(huì)。也許應(yīng)驗(yàn)了“飽暖思淫欲”的古話，在此之中卻孕育了各色追求自由、美麗與愛情的人，青年詩人就是如此的人，在安逸的生活里卻有著不怎么安逸的想法，于是他與一群埃爾米婭主義分子交上了朋友。于是在這個(gè)殘酷糜爛的社會(huì)里去尋找自己不置
4、可否的美妙理想。影片一開始，音樂的喧囂,襯托出康康舞開場的奢華，所有人在一擲千金,或醉生夢死,或?qū)g作樂。而女主角就是將喧鬧歸于平靜，又將平靜推向狂熱的動(dòng)力。當(dāng)兩個(gè)處于不同世界的人，因誤會(huì)相遇，相愛，到至死不渝,震撼的不只是一個(gè)時(shí)代?？死雇?一位來自屮產(chǎn)階級環(huán)境的年輕人，曾經(jīng)也有著偉大的夢想，為了反抗中產(chǎn)階級世界的虛偽與壓抑，離家出走獨(dú)身來到巴黎闖天下。他擁有鋼琴詩人的天賦，渴望在此處實(shí)現(xiàn)他的作家夢，他在巴黎新結(jié)識的畫家朋友羅德列克是紅磨坊的?？?熱情的羅德列克便帶他前往紅磨坊大開眼界，在那里，克利斯汀認(rèn)識紅磨坊歌
5、舞明星莎婷，也不可自拔地栽入紅磨坊的迷幻世界。出身貧賤的莎婷有一段不堪回首的悲苦過去，她渴望力爭上游成為真正的大明星，在紅磨坊經(jīng)理齊德勒的大力提拔下，她用最美的容顏與最精湛的歌藝，為世人營造了一個(gè)休憩的夢想世界,滿足每個(gè)男人的幻想?？墒?，莎婷卻不確定自己的夢想能否實(shí)現(xiàn),直到克利斯汀走入她的生命，他讓她相信自己可以成為完全不一樣的人，相信她自己也可以擁有夢想,而他也會(huì)陪同她一起實(shí)現(xiàn)夢想。然而，莎婷與克利斯汀的相知相惜讓想包養(yǎng)他的貴族大為震怒，他不惜大動(dòng)干戈要?dú)У暨@個(gè)年輕人，而莎婷也陷入兩難之中，因?yàn)榉质挚梢员Ｗo(hù)年輕愛人
6、免受傷害，可是分手卻也帶給這對愛侶無法想象的毀滅……《紅磨坊》的導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)過《羅密歐與朱麗葉》的巴茲魯曼，在《羅密歐與朱麗葉》中他將莎士比亞古典英語的口白配上現(xiàn)代時(shí)空造型，輔以MTV式的快速剪接及暴力美學(xué)，形成相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)的電影界風(fēng)格獨(dú)樹一幟。而在《紅磨坊》一幵場，也是令人目不暇接的剪接及鏡頭移動(dòng)的特效，畫面在對面屮不斷切換，宣示本片極為形式化的風(fēng)格。導(dǎo)演創(chuàng)造了1900年兼具頹廢與奢華的巴黎蒙馬特區(qū)，豪華的夜總會(huì)與破舊的小旅館中間隔著磨坊的風(fēng)車，華麗的布景,夢幻的色彩,木片場面調(diào)度充滿表現(xiàn)主義的風(fēng)格，
7、尤其足以模型?抑頻陌屠璩鞘性毒凹案魘澆H?物。電腦控制的鏡尖在各個(gè)場景迅速移動(dòng)，或者從故事迅速抽離至遠(yuǎn)景，這種不可思議的鏡頭移動(dòng)一再提醒觀眾這不過是一部電影。巴茲•魯赫曼似乎對古代的浪漫凄美愛情故事特別感興趣，《紅磨坊》和前作《羅密歐+茱麗葉》一樣,兩者同樣是以愛情作為神圣的題旨，以自由、真理、美善的波西米亞教義為輔,但兩者都以悲劇終結(jié)?！都t磨坊》在影像的藝術(shù)成就上值得稱許，但在主題嚴(yán)肅性方面，卻顯得老套而缺乏深度。妮可•基德曼賣力演出但卻未能將莎婷這個(gè)名妓的角色賦予靈魂,伊萬•麥
8、奎格則深刻詮釋了這位深情款款、才華洋溢的劇作家角色，演出亮眼?？陀^來說，《紅磨坊》像是如火的探戈，把人生的活力、感官的刺激推到極至，是一部視覺上的饗宴，你可以在其中享受到光彩奪目的聲光效果，你可以在其中找到20世紀(jì)的流行音樂簡史，但別期待它能帶給你什么偉大的人生啟示或感動(dòng)，觀眾始終無法入戲，只能以超脫的視野欣賞或抵制影片的形式創(chuàng)新?！袄稀备琛靶?/p>
