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《淺析張愛玲小說中的悲劇意識》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、.淺析張愛玲小說中的悲劇意識現(xiàn)代作家張愛玲是一位富有傳奇色彩的現(xiàn)代女作家，顯赫的家世、不幸的婚姻和坎坷的經(jīng)歷，給她的一生蒙上了濃厚的傳奇色彩。家庭變故鑄就了她復(fù)雜的心理世界和孤僻的性格，感情受挫對人性、歷史和現(xiàn)實(shí)的悲觀又促成了她獨(dú)特的悲劇創(chuàng)作觀，因此她的作品有著悲劇的主題思想，多以悲劇愛情故事為題材，張愛玲善于運(yùn)用蒼涼的語言和獨(dú)特的意象渲染悲涼的小說氛圍，從而形成了蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：張愛玲；小說；悲劇意識摘要：作家張愛玲的小說，彌漫著濃厚的悲劇色彩。張愛玲的悲劇創(chuàng)作意識源于她的家庭變故和感情受挫。她的作品有著悲
2、劇的主題思想，多以悲劇愛情故事為題材，張愛玲善于運(yùn)用蒼涼的語言和獨(dú)特的意象渲染悲涼的小說氛圍，從而形成了蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格。張愛玲的悲劇創(chuàng)作意識源于她的家庭變故和感情受挫。她在小說中，塑造的風(fēng)格美艷而蒼涼，筆觸深刻而冷峻，塑造的女性人物總是彌漫著一種悲涼、陰暗的氣息，她們蟄居在傳統(tǒng)男權(quán)的陰影之下，殊途同歸的悲劇命運(yùn)都源自于張愛玲自己悲劇人生的感悟，塑造的悲劇女性形象有三種：一種是受封建枷鎖束縛的女性，一種是物欲與道德擠壓下靈魂扭曲的女性，另一種則是由于自身性格缺陷和軟弱釀成悲劇的女性。一、蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格張愛玲的小說是“一
3、個(gè)美麗而蒼涼的手勢”，“她的作品有著淡漠的貧血和感傷的情調(diào)”。[1]胡蘭成說：“張愛玲先生的散文與小說，如果拿顏色來比方，則其明亮面是銀紫色的，其陰暗面是月下的青灰色”。張愛玲的小說，刻畫了一個(gè)個(gè)殘酷而悲涼的人物形象，蒼涼是小說的底色，作品始終彌漫著濃厚的悲劇色彩。這種蒼涼的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。1.彌漫濃厚悲劇色彩的主題思想....張愛玲是專寫“她的時(shí)代的陰暗一面”的高手。她說：“如果我常用的字眼是荒涼，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@種惘惘的威脅?！彼耐{來自于生活，張愛玲是一個(gè)敏感的人，她善于窺探社會(huì)，把握世
4、情，因此揭露人性成了小說的主題。而在那個(gè)年代，不同階層的人，尤其是生活在名門世家的遺老遺少、公子富少、太太小姐等上層人物，一旦掀去了罩在外面的面紗，剩下的便是赤裸裸的虛偽。因此她筆下這些揭露人性為主題的小說，必然成為悲劇小說。比如，《紅玫瑰與白玫瑰》里的佟振保，“他做人做得十分興頭”，“整個(gè)的是一個(gè)最合理想的中國現(xiàn)代人物”。他帶著西方的文明回到封建道德圈里，與朋友的妻戀上，在世俗和功利的進(jìn)攻下，他要做一個(gè)“好人”，因此把“真人”隱蔽起來，用打妻子來發(fā)泄他的冷酷、變態(tài)，仍戴著面具做他的“好人”。張愛玲用冷嘲熱諷的筆調(diào)冷
5、冷地掀開了這個(gè)“大好人的面紗”，露出了他靈魂深處的卑鄙、冷酷、變態(tài)、自私與好色，展示了一個(gè)人的心理陰暗面，這篇小說也成為悲劇性的主題。?2.以悲劇愛情和婚姻故事為選材張愛玲認(rèn)為：“男女之情乃人之大欲，作為生命過程的重大現(xiàn)象，負(fù)載著深刻的人性內(nèi)容，揭示著人生的真諦?！睆垚哿崾歉Q探社會(huì)矛盾的小說家，她樂于立足于平凡的生活中，選擇世俗的戀情和婚姻作為小說選材。在她看來，惟有入世的，才是更真實(shí)的。張愛玲的小說著力表現(xiàn)男女之間的感應(yīng)、摩擦、摸索、閃避，她在作品中對此進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫；另一方面，她所表現(xiàn)的不是戀愛者超凡脫俗的
6、一面，而恰恰是他們世俗的一面。愛情本是浪漫的，然而悲劇卻是把美好的東西撕破給人看，在當(dāng)時(shí)新文化抨擊的舊社會(huì)里，愛情成為奢侈品。愛情這件“華麗的外袍”，在張愛玲的小說中便有了“爬滿了虱子”的尷尬?！督疰i記》中的曹七巧是封建婚姻制度下的悲劇人物，她編織過美麗的愛情夢，卻為求金錢迫嫁，無愛的婚姻扭曲了她的靈魂，她戴著“黃金的枷鎖”劈殺了幾個(gè)人，兒女的幸福也被她親手毀掉；《傾城之戀》中的白流蘇想要追求愛情，但在面臨生存危機(jī)的環(huán)境中，婚姻成了她的生活保障，戀愛不過是實(shí)現(xiàn)保障的手段，她選擇的不是戀人，而是一張“長期飯票”；《沉香
7、屑——第一爐香》中的葛薇龍是男權(quán)社會(huì)里將一生系于男人的浮萍，她想要幸?；橐?，卻將幸福理解為鎖住男人。這些女性的愛情悲劇都是社會(huì)促成的。她們或成了遺老家庭里的一種犧牲品，或成了宗法社會(huì)里微不足道的渣滓，最好的就像白流蘇一樣為了生存成為“長期賣淫”的情人。在這個(gè)封建思想和新文化沖擊的時(shí)代，女性內(nèi)心渴望愛情的解放，卻又無力抗拒社會(huì)根深蒂固的封建思想，她們心里對愛情的一抹希望之光，最終被社會(huì)巨大的黑暗吞噬。張愛玲就是以這樣的愛情悲劇為題材，揭示社會(huì)生活和人性的世俗面。3.悲涼語言渲染的悲涼氛圍張愛玲的小說，比喻奇巧，色彩運(yùn)用
8、詭異，善于運(yùn)用獨(dú)特的想象創(chuàng)造小說氛圍。在語言上，她的小說“一是制造氛圍的手腕高，二是‘涼’字用得多，讀來有一種憂郁感”；在意象使用上，張愛玲常用月亮、玫瑰、繡在屏風(fēng)上的鳥等悲涼的意象，來引發(fā)人們對小說人物命運(yùn)的思考。《金鎖記》中寫曹七巧和兒子長白抽大煙的晚上,“影影綽綽烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)一點(diǎn),月亮緩緩地
