米芾行書(shū)解析圖文

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1、.???一、米芾及其《蜀素帖》???米芾(1051—1107)，初名黻，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史、鹿門(mén)居士，世居太原，繼遷襄陽(yáng)(今屬湖北)，后居潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)?；兆谡贋闀?shū)畫(huà)學(xué)博士，曾任禮部員外郎，人稱(chēng)“米南宮”。因才華橫溢而狂放不羈，故又稱(chēng)“米顛”?！缎蜁?shū)譜》說(shuō)他：“大抵書(shū)效羲之，詩(shī)追李白，篆宗史籀，隸法師宜官；自謂‘善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面’，識(shí)者然之。方芾書(shū)時(shí)，其寸紙數(shù)字人爭(zhēng)售之，以為珍玩。”???米芾在繼承二王書(shū)法傳統(tǒng)上下過(guò)苦工夫，可謂已登堂人室。其真、草、隸、篆、行兼擅，而尤以行草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。他自稱(chēng)“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興

2、盡勢(shì)盡力，追求“刷”的意味、氣魄、力量，追求自然。他的書(shū)法作品，無(wú)論詩(shī)帖，還是尺牘、題跋，都具有痛快淋漓、奇縱變幻、雄健清新的特點(diǎn)，有如利劍斫陣，振迅天真，出人意表。米芾借古開(kāi)今，將中國(guó)書(shū)法推向了一個(gè)全新發(fā)展的階段，后世幾乎把他與二王同譽(yù)。米芾之書(shū)，對(duì)今人理解二王可謂是—本上好的教科書(shū)。他一生創(chuàng)作了大量的行書(shū)作品，代表作有《虹縣詩(shī)》、《多景樓詩(shī)帖》、《研山銘》、《苕溪詩(shī)帖》和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》的影響最大。???蜀素是北宋時(shí)蜀地生產(chǎn)的一種質(zhì)地精良的本色絹，上織有烏絲欄，制作講究。此卷為邵氏家藏二十余年之物，只在卷尾寫(xiě)了幾句，欲空出卷首以待名家題

3、詩(shī)；可是傳了祖孫三代，竟無(wú)人敢寫(xiě)。因?yàn)檫@種織品的紋羅粗糙，滯澀難寫(xiě)，故非功力深厚者不敢問(wèn)津。一直到北宋元祜三年(公元1088年)，38歲的米芾才在上面題了自作五、七言詩(shī)八首，這就是《蜀素帖》(右圖為作品局部)。此帖縱29．6厘米，橫284．2厘米，明代歸項(xiàng)元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子捉象，以全身力赴之，當(dāng)為生平合作。”此帖清代落人高士奇、王鴻緒、傅叵之手，后入清內(nèi)府，現(xiàn)存臺(tái)北“故宮博物院”。它與同期的《苕溪詩(shī)帖》均代表了米芾行書(shū)的最高成就。???二、《蜀素帖》的筆畫(huà)特點(diǎn)???-..米芾自稱(chēng)學(xué)褚最久，因而深

4、受褚書(shū)的影響?！妒袼靥饭P畫(huà)總體趨于豐厚，因是書(shū)于絹素之上，故多渴筆，略顯剛健，用筆側(cè)鋒、中鋒摻雜，起筆落筆變化多端，有“云煙卷舒飛揚(yáng)之態(tài)”。此帖筆法多變，縱橫揮灑，洞達(dá)跳蕩，方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?jì)。其藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄；垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削；懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無(wú)乖無(wú)戾；亦中亦側(cè)，枯潤(rùn)相生。該帖之字體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了米芾“刷字”與“八面出鋒”的獨(dú)特風(fēng)格。???(一)橫??《蜀素帖》中的橫畫(huà)，最常見(jiàn)的是翹鋒橫，垂直或斜勢(shì)下筆，鋒尖或長(zhǎng)或短、或圓或直地翹露，給人以靈動(dòng)多姿、意氣風(fēng)發(fā)之感，如圖一

5、“年”、“杜”、“古”三字。平鋒橫偶也出現(xiàn)，輕快利索，但一般都較短，如圖二“送”、“軒”、“焉”三字。另有一種垂鋒橫，雖然為數(shù)不多，卻是特色，如圖三“青”、“言”、“彥”三字，向右上頓人起筆。至于藏鋒橫，在該帖中不僅多而且筆勢(shì)富變化，裹頭或圓、或翹、或垂，不一而足。實(shí)際運(yùn)用中，尤其一字中有多橫時(shí)，上述橫畫(huà)往往是摻雜出現(xiàn)的，如圖四“罵”、“鬼”、“辭”三字。說(shuō)到底，橫畫(huà)的變化主要是起筆方向的變化，在臨習(xí)中要著意體現(xiàn)出米芾“八面出鋒”的高超技能，當(dāng)然還要同時(shí)結(jié)合粗細(xì)、長(zhǎng)短的變化。???(二)豎??-..《蜀素帖》中豎畫(huà)起筆的變化與橫畫(huà)類(lèi)似，大抵也分露鋒、

6、裹鋒兩類(lèi)，如圖五中“林”字；露鋒的又有先頓再行筆與直接插入行筆兩種，后一種如圖五中“華”、“年”二字。豎畫(huà)的行筆有時(shí)前后輕重懸殊，如圖六中“神”、“將”、“書(shū)”三字；更多的變化則表現(xiàn)在整個(gè)筆勢(shì)的豎直、左彎(如圖七中“報(bào)”、“作”二字)、右彎(如圖七中“上”字)或正反S狀(如圖八中，“南”、“湖”、“斷”三字)，可謂備極變化。米芾追慕的二王、褚遂良均有迂回筆法，S形筆畫(huà)應(yīng)該是古為今用了。(三)撇???撇畫(huà)是略帶縱勢(shì)的，因此《蜀素帖》中撇畫(huà)的起筆也與豎畫(huà)差不多。要說(shuō)該帖中撇畫(huà)的獨(dú)到之處，筆者認(rèn)為主要有三種形態(tài)：其一，是一種精短的呈三角形的短撇，如圖一中“

7、公”、“和”、“迢”三字，筆短而氣足、意遠(yuǎn)；其二，是一種收筆頓折(如圖二中“返”、“太”、“岸”三字)，有時(shí)帶鉤回(如圖三中“乃”、“發(fā)”、“威”三字)的豎撇；其三，是一種禿尾撇，寫(xiě)時(shí)推筆下行，有欲收而未收到底的意味(如圖四中“底”、“便”、“偽”三字)。該帖筆畫(huà)略無(wú)程式，如圖五中“瞻”、“辰”、“屈”三字中的撇，位置原本相同，在米芾筆下卻各具風(fēng)姿，“米顛”才情由此可見(jiàn)—斑。???(四)捺???-..一般書(shū)家的捺畫(huà)，無(wú)非順、反兩種，《蜀素帖》中固然也常用。但除此之外，最多、最具個(gè)性的一類(lèi)是以“插入抽出”法寫(xiě)成的筆直(由圖六中“袂”、“漫”、“獻(xiàn)”三字

8、)或拱起的捺，由于粗重處的靠前、居中或靠后等變化及彎曲度的不一，實(shí)在是風(fēng)情萬(wàn)種，與撇畫(huà)連用時(shí)，尤見(jiàn)利劍斫陣之