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《當(dāng)代世界十大小提琴家.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、當(dāng)代世界十大小提琴家在音樂(lè)的發(fā)展中，小提琴藝術(shù)已有３００多年的歷史，涌現(xiàn)出不計(jì)其數(shù)的小提琴作曲家、演奏家和教育家。不同的小提琴藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)以及各種教學(xué)體系，使小提琴藝術(shù)百花爭(zhēng)妍，并成為音樂(lè)王國(guó)中的佼佼者。進(jìn)入２０世紀(jì)以來(lái)，小提琴藝術(shù)更有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，尤以小提琴演奏家引人注意，因此要選定１０位小提琴家實(shí)為一件難事，好在表演藝術(shù)的演與聽(tīng)，本來(lái)就見(jiàn)仁見(jiàn)智。筆者在此介紹的當(dāng)代世界十大小提琴家，其筆序是以出生年月為依據(jù)。１、弗里茨·克萊斯勒（Ｆｒｉｔｃ Ｋｒｅｉｓｌｅｒ，１８７５—１９６２）弗里茨·克萊斯勒是２０世紀(jì)初葉最有影響的小提琴家。他生于維也納的一個(gè)醫(yī)生家庭，父親是
2、一個(gè)音樂(lè)迷，這對(duì)克萊斯勒產(chǎn)生重要影響。７歲時(shí)克萊斯進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院，１０歲畢業(yè)后又入巴黎音樂(lè)學(xué)院從師于法比小提琴學(xué)派的著名教授馬薩爾，當(dāng)他以畢業(yè)比賽第一名的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)時(shí)，年僅１２歲。因此，克萊斯勒的演奏兼有維也納人的溫暖人情味和法蘭西式的貴族風(fēng)度，這使得他的演奏風(fēng)格新穎而獨(dú)特，同時(shí)代的小提琴家?guī)缀醵际艿竭^(guò)他的影響，如海菲茲、埃奈斯庫(kù)、蒂博、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等等?？巳R斯勒的演奏最重要的標(biāo)志性風(fēng)格，是對(duì)顫指（揉弦）的運(yùn)用，他賦予顫指技巧以戲劇性的風(fēng)格，無(wú)論是悠揚(yáng)的歌唱性旋律還是快速音型的技術(shù)性段落，在此，顫指都已成為最有力的表情手段和增添色彩的手法，而這一點(diǎn)，正
3、是他的前人們所十分謹(jǐn)慎從事的事情。２、喬治·埃奈斯庫(kù)（Ｇｅｏｒｇｅｓ?。牛睿澹螅悖酰保福福薄保梗担担﹩讨巍ぐＤ嗡箮?kù)是一位通才式的羅馬尼亞小提琴家。他生于摩爾多瓦地區(qū)維爾納弗縣的利文鎮(zhèn)。作為作曲家，其代表作管弦樂(lè)《羅馬尼亞狂想曲》奠定了他作為羅馬尼亞民族樂(lè)派代表人物的地位。對(duì)于他的鋼琴演奏，連著名鋼琴家阿圖爾·魯賓什坦都這樣說(shuō)：“他是一位就連我也要感到眼紅的非常了不起的鋼琴家?！倍鳛橹笓]家，他在世界各地受到了完全的尊重。埃奈斯庫(kù)小提琴演奏的最重要特征在于，他將法比小提琴學(xué)派的演奏手法于他在童年時(shí)代就很喜愛(ài)的羅紀(jì)尼亞民間音樂(lè)中的吉普賽音樂(lè)（拉烏塔里，Ｌａｏｕｔａ
4、ｒｉ）的表演傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合在一起，形成了一種十分獨(dú)特的演奏風(fēng)格。由于他的包括作曲在內(nèi)的多方面的音樂(lè)才能，使他的演奏給人們的印象不只是在拉琴，同時(shí)也是在即興創(chuàng)作，他的每一次演奏都是新鮮的，都像是演奏新作。埃奈斯庫(kù)在小提琴演奏的運(yùn)弓方面有他獨(dú)到之處，他喜愛(ài)弓幅寬闊的連音奏法，這使他的演奏充滿了激情和旺盛的生命力３、亞沙·海菲茲（Ｊａｓｃｈａ?。龋澹椋妫澹簦保梗埃薄保梗福罚﹣喩场ず７破澥钱?dāng)今世界小提琴家中最有影響的人物。他生于立陶宛的維爾紐斯，３歲便開始學(xué)習(xí)小提琴，父親是他的啟蒙老師，６歲舉行了第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，而后，他進(jìn)入彼得堡音樂(lè)學(xué)院，師從大名鼎鼎的俄羅斯小提琴學(xué)派
5、的奠基者奧波爾德·奧厄教授。畢業(yè)后，海菲茲即前往柏林、斯堪的那維亞演出，１９１７年夏，他及全家來(lái)到美國(guó)加利福尼亞，并在紐約的卡內(nèi)基音樂(lè)廳首次登臺(tái)，演奏帕格尼尼的《第２４首隨想曲》等，這場(chǎng)演出獲得巨大成功，尤其是他對(duì)左手高難度技巧的把握，右手運(yùn)弓的穩(wěn)健和嫻熟，令所有在場(chǎng)的觀眾，其中大部分是演奏家們的折服。１９２５年海菲茲入美國(guó)籍。海菲茲十分注意小提琴基本功的訓(xùn)練，尤其對(duì)音階的練習(xí)，主張音階練習(xí)要占整個(gè)練琴時(shí)間的一半以上。其演奏風(fēng)格體現(xiàn)了他魔鬼般的技術(shù)和火一般的熱情的個(gè)性，現(xiàn)代化的古典主義風(fēng)格是他所遵循的，他的演奏像“美聲”歌唱，每一個(gè)滑音都經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，而每一次運(yùn)弓
6、又都體現(xiàn)著音樂(lè)性，他的這種音樂(lè)性與技術(shù)性的完美結(jié)合，使他成為當(dāng)今最具影響力的小提琴家，并影響了其后的很多小提琴家。４、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（Ｄａｖｉｄ?。希椋螅簦颍幔悖?，１９０８—１９７４）大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表人物。他生于烏克蘭的敖德薩，５歲時(shí)開始隨敖德薩音樂(lè)學(xué)院教授、著名蘇聯(lián)小提琴教育家斯托利亞斯基學(xué)習(xí)小提琴，１２歲首次公開演出，１６歲舉行第一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。三十年代，他獲得了多個(gè)比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)：１９３５年第二屆全蘇音樂(lè)演奏家比賽第一名，１９３５年維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽第二名，１９３７年比利時(shí)布魯塞爾國(guó)際小提琴比賽第一名。這些成績(jī)使他獲得了
7、世界性的聲譽(yù)，尤其比利時(shí)的那次比賽，在７個(gè)一等獎(jiǎng)中，蘇聯(lián)人獲得了６個(gè)，由此奠定了俄羅斯小提琴學(xué)派在世界的地位。奧伊斯特拉赫的演奏富于抒情的詩(shī)意，藝術(shù)上曾受到克萊斯勒的強(qiáng)烈影響，但是他并沒(méi)有完全照搬，克萊斯勒的具有唯美傾向的發(fā)音手法，在奧伊斯特拉赫那里變成了表現(xiàn)內(nèi)心情感的手段。他的顫指有時(shí)采用藝術(shù)化的延遲瞬間開始，造成聲音的久遠(yuǎn)延綿。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫曾于１９５７年來(lái)我國(guó)訪問(wèn)演出。５、耶胡迪·梅紐因（Ｙｅｈｕｄｉ?。停澹睿酰瑁椋?，１９１６—２００１）耶胡迪·梅紐因是一位與海菲茲旗鼓相當(dāng)?shù)莫q太裔小提琴家。他生于美國(guó)的紐約，兒童時(shí)便顯露出良好的樂(lè)感，５歲開始學(xué)習(xí)小提琴，
8、７歲便在他
