資源描述：
《陳洪綬人物畫藝術(shù)風(fēng)格分析.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、陳洪綬人物畫藝術(shù)風(fēng)格分析[摘要]陳洪綬最擅長(zhǎng)、成就最高的乃是人物畫。他的人物畫造型夸張，奇駭怪狀，具有夸張變形的特點(diǎn)，他的人物畫是為了表現(xiàn)自己強(qiáng)烈的主觀情感，追求一種有特殊表現(xiàn)力的風(fēng)格樣式。他的人物畫是明代人物畫創(chuàng)作的一大突破，并對(duì)后世產(chǎn)生很大影響，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析研究很有必要。[關(guān)鍵詞]陳洪綬人物畫夸張變形[Keyword]:ChenhongShouFiguredrawingExaggerationwarp[Summary]:ChenhongShouismostgoodat,achievementhighestisfiguredrawing.Hisfi
2、guredrawingmodellingexaggerationisoddtobeastonishedtoblameform,havethecharacteristicwithdeformedexaggeration,hisfiguredrawingistoshowthestrongsubjectivefeelingsofself,pursueakindofstylepatternthathasspecialexpressionforce.Hisfiguredrawingisabigbreakthroughofthefiguredrawingcreation
3、oftheMingDynasty,andproducesgreatinfluenceforlatergenerations,itisverynecessarytoanalyseresearchforitsartisticstyle.前言縱觀中國(guó)古代繪畫史，人物畫是起源、發(fā)展、成熟最早的畫種。早在漢唐時(shí)，人物畫就已經(jīng)達(dá)到了成熟鼎盛的時(shí)期，出現(xiàn)了如顧愷之、閻立本、吳道子等一大批人物畫大師。因?yàn)檫@一時(shí)期的人物畫大多表現(xiàn)宗教題材人物，符合了統(tǒng)治階級(jí)治理天下的需要，為此人物畫得到了統(tǒng)治者的重視，從而大興。至宋代，由于山水、花鳥畫的崛起，加之統(tǒng)治階級(jí)開始對(duì)花鳥和山水的重
4、視，人物畫一統(tǒng)畫壇的局面被打破了。出現(xiàn)了人物、山水、花鳥畫三科平分天下的局面，也因此人物畫就在這個(gè)時(shí)期開始下滑，漸漸失去了統(tǒng)領(lǐng)畫壇的地位。并且到了元代，由于異族的統(tǒng)治，文人畫家只好把精力全都轉(zhuǎn)移到花鳥山水畫中，所以人物畫下滑的趨勢(shì)更加明顯。明末繪畫出現(xiàn)漸趨僵滯又轉(zhuǎn)換生機(jī)、泥古與革新，尊崇與創(chuàng)造并存的局面，山水畫經(jīng)過(guò)“吳門”后生們的耕耘和追隨已漸趨平穩(wěn)；花鳥畫在陳淳、徐渭等畫師的開拓下，顯示出勃然生機(jī)。也就在這個(gè)時(shí)期人物畫壇出現(xiàn)了一位具有非凡藝術(shù)天賦、卓富造型能力的人物畫大家，這位畫家，就是陳洪綬。他在繪畫上多能，尤以人物、花鳥成就突出。他反對(duì)文人墨戰(zhàn)，刻苦學(xué)
5、習(xí)唐宋繪畫傳統(tǒng)而能創(chuàng)新，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，他的人物肖像畫在畫壇上大放異彩，并深刻地影響著后世。1、陳洪綬人物畫的特點(diǎn)極其地位1.1、明代早期的畫壇，花鳥和山水是最為主要的題材內(nèi)容，而人物畫在這一時(shí)期卻逐漸走入低谷。其實(shí)這不僅說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)尚，也反映出這一時(shí)期畫家們的視野是比較狹窄的。但陳洪綬不同，他正視現(xiàn)實(shí)生活，不僅是一位有創(chuàng)造性的花鳥和山水畫家，更重要的是他還是一位對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有深刻理解的人物畫家。明代后期的人物畫隨著社會(huì)思潮的活躍而有較大的改觀，他的人物畫也更顯示出不同于其他人的特點(diǎn)，他所作人物，往往經(jīng)過(guò)大膽的夸張變形，形體剛毅，軀身偉岸，相貌奇峭
6、，衣紋排疊，凜然可畏；陳洪綬在人物畫方面特殊的藝術(shù)成就，可用“高古奇駭”四字稱謂，因此他被列為“變形主義”畫家。他所畫古代“高士、美人”不泥古，但其畫風(fēng)之古，出于意境之外。因而他被人稱“放浪形骸，性行駭俗”、“磊落不羈”。1.2、另外他的人物畫在構(gòu)圖、設(shè)色方面主要傾向簡(jiǎn)素淡雅。其人物畫與當(dāng)時(shí)畫壇上流行的以描繪貴族仕女閑適的生活內(nèi)容的作品不同。他筆下的人物或是官場(chǎng)失意落魄不羈、或是滿腹才學(xué)不為時(shí)所容、或是不為封建禮教束縛追求自由愛(ài)情生活、或是不與昏暗時(shí)代同流合污而退隱山林，還有草莽英雄綠林好漢，凡此種種構(gòu)成了他的人物畫作品基調(diào)。陳洪綬的人物畫還體現(xiàn)在他為文學(xué)作
7、品創(chuàng)作的木版畫插圖上，手法簡(jiǎn)練，形象夸張變形，衣紋線條流暢挺拔，設(shè)色古雅沉著，很有裝飾趣味。他的人物畫個(gè)性鮮明，風(fēng)格古拙奇傲。1.3、陳洪綬夸張變形的人物畫作品存世很多，許多博物館皆有收藏。這些也許是他自己得意之作，但一般讀者看了并不感到美，而且有不舒服之感。這不是因?yàn)樗脑煨湍芰Σ?，更不是因?yàn)樗昀隙鵁o(wú)法畫準(zhǔn)。他的夸張變形的風(fēng)格乃是他有意為之。2、陳洪綬人物畫的藝術(shù)語(yǔ)言及內(nèi)涵2.1、在藝術(shù)造型上，這位早熟的畫家一貫固守獨(dú)立的趣味，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。他筆下人物大膽的夸張變形，相貌危岸奇峭，反映了畫家迂怪佯狂的強(qiáng)烈個(gè)性和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的否定與諷刺的態(tài)度。在形象處理上
8、，他十分善于利用夸大個(gè)性特征和襯托對(duì)比手法。如他在作
