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1、密爾沃基市藝術(shù)館2008-05-07字號(hào)：TT我要評(píng)論(0) 像海鳥一樣的密爾沃基市藝術(shù)館（MilwaukeeArtMuseum），是一座會(huì)動(dòng)的建筑。西班牙建筑師卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）通過機(jī)械傳動(dòng)裝置，能夠?qū)⒔ㄖ敳康膬蓚€(gè)像翅膀一樣張開的鋼結(jié)構(gòu)羽翼，在陽光下慢慢張開。這個(gè)結(jié)構(gòu)體系是由兩根平行的、傾斜47度的桅桿靠拉力支撐，一根桅桿位于屋面的中軸線上，另一根位于通向藝術(shù)館入口的橋上，這些元素共同創(chuàng)造出了詩意般的結(jié)構(gòu)體系和運(yùn)動(dòng)感的整體效果。? 密爾沃基藝術(shù)館位于密執(zhí)安湖畔，粼粼波光
2、似乎是全球各地很多博物館建筑不約而同偏愛的環(huán)境條件。在藝術(shù)館旁邊還有另外一座不錯(cuò)的老建筑，是沙里寧1957年設(shè)計(jì)的戰(zhàn)爭紀(jì)念館?？ɡ乩咝陆ㄆ鹆艘粭l拉索引橋，跨度長達(dá)73米，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來，筆直地正對(duì)著新美術(shù)館的主要入口。然而橋下并沒有水，湖水更在美術(shù)館的身后。于是，這一道引橋便成了一段空間序曲。? 門廳以內(nèi)的室內(nèi)空間，更是幾乎通身純白的格局。在密爾沃基藝術(shù)館里，卡拉特拉瓦以厚重的混凝土拱作為基本元素反復(fù)疊加，沿著南北軸線不斷向北伸展的展覽空間，都?xì)w結(jié)在了遵循結(jié)構(gòu)規(guī)則的綿長韻律中。
3、最簡單、最樸實(shí)的結(jié)構(gòu)功能，造就???了極其雅致而壯麗的美。由于混凝土的拱遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸出的遠(yuǎn)端正好為展廊托出了檐口，因此展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回來的漫射光，既能保證足夠的自然采光，又避免了陽光直射對(duì)藝術(shù)藏品的破壞。? 西班牙建筑師卡拉特拉瓦是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，可以說是建筑仿生學(xué)的集大成者，被稱為“建筑師中的詩人”。密爾沃基市藝術(shù)館同樣體現(xiàn)了他血液里那種西班牙人特有的奇異想像力。? 卡拉特拉瓦的密爾沃基美術(shù)館位于密執(zhí)安湖畔，粼粼波光似乎是全球各地很多博物館建筑不約而同偏愛的環(huán)境條件。
4、正對(duì)著地段西面，是當(dāng)?shù)氐闹匾傻?，林肯紀(jì)念大道。卡拉特拉瓦沿著大道的方向新建起了一條拉索引橋，跨度長達(dá)73米，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來，筆直地正對(duì)著新美術(shù)館的主要入口?！ ∶軤栁只佬g(shù)館具有潔白色的外觀，別致的造型，如同一只大鳥雙翼的巨大屋頂，成為了密爾沃基標(biāo)志性建筑。? 從1888年至今，密爾沃基美術(shù)館收藏了近20000件古今作品。美術(shù)館的永久性藏品中包括早期繪畫大師的作品和十九世紀(jì)、二十世紀(jì)的重要美術(shù)作品，其中有美國裝飾藝術(shù)作品、德國表現(xiàn)主義藝術(shù)作品、民間的和海地的藝術(shù)作品、以及美國
5、1960年后本國的一些出色作品。在這些藏品中，有中國大眾所熟悉的德加、莫奈、畢加索等大師們的作品。? 2001年，美術(shù)館進(jìn)行了擴(kuò)建。新建的密爾沃基美術(shù)館由著名設(shè)計(jì)師卡拉察沃設(shè)計(jì)。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對(duì)喧賓奪主的局面。巴西巴伊亞住宅英國倫敦DOVRE港海濱景觀設(shè)計(jì)黎巴嫩貝魯特展覽中心德國柏林NHOW酒店阿拉米羅橋AlamilloBridge 殘缺的完整美 阿拉米羅橋AlamilloBridge
6、 塞維亞，西班牙 無單獨(dú)網(wǎng)站 建成時(shí)間：1992年1992年，西班牙舉辦了世博會(huì)，這屆世博會(huì)帶動(dòng)了整個(gè)西班牙全國經(jīng)濟(jì)的空前振興。而92世博會(huì)當(dāng)年被選在一個(gè)幾乎被遺忘的島上舉行，于是從陸地到島的連接就成了問題。當(dāng)時(shí)興建了4座橋，而最醒目，最被人們記住的就是卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的這座阿拉米羅橋。直到現(xiàn)在，你仍能從塞維亞的老城區(qū)望到這座橋醒目的白色。阿拉米羅橋是世界最著名的無背索斜拉橋。整個(gè)橋的結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，它沒有一個(gè)橋墩，全長200米的橋身全由一個(gè)142米高、傾斜約58度的斜拉梁所承載，這個(gè)梁用13對(duì)鋼鏈拉住橋身
7、。原本在設(shè)計(jì)這個(gè)橋的時(shí)候，還有一條完全一樣而對(duì)立在旁的橋。就是說，本來阿拉米羅橋是一雙的。但最后，存在著的只有原來的一半，沒有了對(duì)稱的一半。而也正是現(xiàn)在的不平衡及缺失了視覺對(duì)稱的雙生，反而成就了它的完美。卡拉特拉瓦的琴弦橋這種清晰、層次化的設(shè)計(jì)手法，并非康策特獨(dú)有，西班牙結(jié)構(gòu)大師卡拉特拉瓦也喜歡把力仔細(xì)分解后，將受力情況翻譯成為材料之間的對(duì)比，比如厚重的混凝土和纖細(xì)的鋼件之間的對(duì)比。更有甚者，卡拉特拉瓦特喜懸挑或角撐，并像當(dāng)年密斯那樣，發(fā)展出了一套既有力學(xué)精度又有藝術(shù)個(gè)性的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的交接方式：我說的就是卡拉
8、特拉瓦喜歡在節(jié)點(diǎn)上使用的轉(zhuǎn)軸或鉸接的交接方式。（尤其在卡拉特拉瓦的早期項(xiàng)目中）。這樣，如果說康策特在瑞士山間清唱，卡拉特拉瓦幾乎把結(jié)構(gòu)推向了視覺芭蕾?？ɡ乩叩那傧覙騩很多建筑師有一種偏見，認(rèn)為工程的具體實(shí)現(xiàn)是小問題，交給工程師去完成就行了；更有人將它視為建筑設(shè)計(jì)的絆腳石，恨不得去之而后快。而卡拉特拉瓦卻完全不是如此，他充分利用結(jié)構(gòu)的力量與美感，讓平平常常的鋼筋混凝土筑出奇特的幻想圖景。他的作品有一大標(biāo)志，那就
