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《影視評(píng)論中影視文化與影視語言的分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果影視評(píng)論中影視文化與影視語言的分析 隨著信息時(shí)代的發(fā)展，影視作品數(shù)量與日俱增。對(duì)于普通觀眾來說，往往需要通過影視評(píng)論了解作品、欣賞作品，影視評(píng)論的寫作和其重要地位在影視文化撲面而來的今天越發(fā)重要。 一、影視語言評(píng)論課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課
2、題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果 從現(xiàn)代影視語言的特點(diǎn)來看，現(xiàn)代影視語言表達(dá)學(xué)由圖像表達(dá)系統(tǒng)和音響表達(dá)系統(tǒng)兩大部分組成。隨著科技的發(fā)展，這兩個(gè)表達(dá)系統(tǒng)已經(jīng)成為一個(gè)完美的表達(dá)系統(tǒng)，從而構(gòu)成影視語言的立體表現(xiàn)。巴拉茲將其歸納為“可見的人類”，而克拉考爾直接指出：影視表達(dá)是對(duì)客觀實(shí)際的一種“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。影視語言評(píng)論關(guān)注的焦點(diǎn)集中在對(duì)視聽語言藝術(shù)性傳達(dá)的剖析上。誠然，一部影視作品之所以引起眾人的關(guān)注，在很大程度上是借助了良好的商業(yè)宣傳運(yùn)作以及大導(dǎo)演、大明星參與所引起的轟動(dòng)效應(yīng)等因素，然而更為重
3、要的影視價(jià)值最終是視聽語言、影像表達(dá)等因素表現(xiàn)出來的?，F(xiàn)代影視藝術(shù)是一種附著聲音一起出現(xiàn)的系列活動(dòng)畫面所構(gòu)成的視聽語言系統(tǒng)。研究影視語言學(xué).就必須要了解電影符號(hào)學(xué)和有關(guān)結(jié)構(gòu)學(xué)的原理。西方定義的符號(hào)學(xué)是為直接準(zhǔn)確界定有關(guān)符號(hào)的科學(xué)。符號(hào)學(xué)的基本前提是，所有的傳播形式可以從各自的特征加以研究。更重要的是，其也可以從如何與其他單位互動(dòng)的角度加以理解。主要是針對(duì)影視語言中畫面、鏡頭以及敘事等相關(guān)的研究。但也確實(shí)存在著不盡合理之處，如對(duì)聲音符號(hào)的排除?！ 【陀耙曊Z言符號(hào)而言，其實(shí)最基本的就是體現(xiàn)在畫面、聲音以及聲畫合一的蒙太奇中，也就是
4、說都能歸納到視覺方面的聯(lián)盟影像和聽覺方面的聲響這兩大系列。畫面是影視藝術(shù)語言的基本元素，同樣也是影視敘述的基本手段和造型表達(dá)的基本元素。畫面需要通過構(gòu)圖表達(dá)視覺上的空間位置，而影視中構(gòu)圖的關(guān)鍵因素是運(yùn)動(dòng)，也就是說廣義的影視構(gòu)圖是畫面的剪接或切換。畫面構(gòu)成的重要因素是光線，如充分利用自然光體現(xiàn)生活的現(xiàn)實(shí)感，而運(yùn)用人工光效可以提高創(chuàng)作影像的戲劇效果，這兩種光的運(yùn)用都能起到促進(jìn)情節(jié)發(fā)展、增加影視的空間效果，同時(shí)還能烘托環(huán)境氛圍，創(chuàng)造表演意境。近年來，多種色彩的運(yùn)用為創(chuàng)作者傳達(dá)內(nèi)心思想、表達(dá)情緒或塑造藝術(shù)形象提供了有力武器。豐富的色彩
5、渲染了影視中的氛圍，從而表現(xiàn)合理的空間和合適的情緒。而聲音的出現(xiàn)則使影視表達(dá)空間和情緒表現(xiàn)得到很大的拓展，同時(shí)也極大地刺激聽眾的聽覺。聲音主要包括音響、音樂和對(duì)白。不論是屏幕上人物形象的對(duì)話或是畫外的旁白獨(dú)白，還是由音樂音響效果系列的組合，這些聲音的存在都極大限度地呼應(yīng)了畫面和鏡頭的意旨，甚至可以起到深化影像畫面的功能。因此，影視藝術(shù)作為一門綜合的視聽語言，其豐富的影視語言內(nèi)涵是值得人們永遠(yuǎn)去探索和研究的。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出
6、發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果 二、影視文化評(píng)論 影視中文化評(píng)論是評(píng)論者通過多層次考慮，利用文化學(xué)的概念評(píng)價(jià)具體影視作品或現(xiàn)象，從而將影視作品放在一個(gè)更加開闊的視野中去思考和考察。如果說前面的影視語言評(píng)論有點(diǎn)類似于西方文藝?yán)碚撝杏⒚佬屡u(píng)學(xué)派注重對(duì)文本的“精讀法”研究，重視的是對(duì)作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析。那么，影視文化評(píng)論則是立足于當(dāng)代“大文化”理論研究中來看待影視藝術(shù)的發(fā)展的。事實(shí)上，文化研究是從作品的文本出發(fā)，從而把握人物形象的對(duì)話所
7、處的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境的語境，這一點(diǎn)與我國傳統(tǒng)的評(píng)論有相通之處?！ ?0世紀(jì)80年代以來，影視文化評(píng)論和文化研究有兩點(diǎn)相通的地方?！ ?.不再舍本逐末 影視本體的“高深理論”不再是研究的重點(diǎn)。由于經(jīng)濟(jì)文化不斷發(fā)展，影視的本體已經(jīng)趨于成熟，所有理論的重心都隨著文藝界對(duì)受眾研究的重視而發(fā)生轉(zhuǎn)變。在此共同背景下，影視理論也開始吸收人文科學(xué)研究方向中轉(zhuǎn)向大眾文化以及后現(xiàn)代文化分析的思路而日益轉(zhuǎn)變。 2.受眾所處的位置 文化評(píng)論中觀眾所處的位置是關(guān)鍵問題之一，也就是今天影視傳播中的觀眾應(yīng)處于什么樣的位置，與之相關(guān)的是讀者反映與接受理論
8、。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果 在文本——作品——受眾三
