淺談?dòng)耙暰巹∷囆g(shù)

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1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果淺談?dòng)耙暰巹∷囆g(shù)　　在影視藝術(shù)出現(xiàn)之前，編劇被稱為劇作家，他們用自己的劇作培育和造就藝術(shù)名伶。電影藝術(shù)的初創(chuàng)時(shí)期是沒有編劇的，它的作品是由照相師完成的，中國第一部電影《定軍山》就是由照相師完成的。在早期電影的概念中并沒有出現(xiàn)藝術(shù)的字樣。進(jìn)入20世紀(jì)后電影作為“第七種藝術(shù)”在戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)在藝壇上，在電影100多年的發(fā)展歷史上(包括后期發(fā)展的電視藝術(shù))，出現(xiàn)了

2、許多優(yōu)秀而經(jīng)典的作品，這其中都有著編劇的不朽貢獻(xiàn)，應(yīng)該說，沒有高水平的編劇藝術(shù)也就沒有高水平的藝術(shù)作品，沒有大師級(jí)的編劇也就沒有大師級(jí)的藝術(shù)產(chǎn)品?！　∮耙暰巹∫瓿珊眠@門綜合藝術(shù)，必須要在長期的磨練中，觀察生活的細(xì)微之處的認(rèn)識(shí)的本質(zhì)，體會(huì)各種環(huán)境下的酸甜苦辣，同時(shí)要具備較高的文學(xué)素養(yǎng)和文化底蘊(yùn)：要學(xué)習(xí)掌握一定的技能和技法，熟練運(yùn)用這些技能和技法，才能厚積薄發(fā)寫出優(yōu)秀的影視作品來。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)

3、科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　中國早期電影中對(duì)編劇的作用非常重視，編劇的技巧得到有效的提升。在電影《一江春水向東流》中。拋卻國內(nèi)戰(zhàn)爭的背景和鮮明的意識(shí)形態(tài)，可以看到的是一個(gè)精彩的倫理故事，一對(duì)青年人因愛情走到一起，但其中的一方因?yàn)槲茨芙茏?quán)勢的威逼或者金錢的誘惑而拋棄另一方。影片以這樣一個(gè)易于接受的故事為基礎(chǔ)來傳達(dá)編導(dǎo)的思考，這就使編導(dǎo)的表述易于被接受。而這樣一個(gè)故事的設(shè)置顯然也是編導(dǎo)站在人民

4、的角度、順應(yīng)人民接受心理而設(shè)置的，這樣一個(gè)倫理故事的框架顯然要比直接的意識(shí)形態(tài)宣傳更易于接受?！∵@部影片對(duì)人民性的表述還體現(xiàn)在站在人民的立場上批判戰(zhàn)爭。每一次戰(zhàn)爭都會(huì)帶來無盡的傷害，而受傷害最深的則是處在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民。影片《一江春水向東流》始終站在人民的立場上來批判戰(zhàn)爭，批判戰(zhàn)爭給人民帶來的無盡的傷害。張忠良有個(gè)美滿的家庭，妻子賢惠，母親開明，還有一個(gè)乖巧的兒子。然而，戰(zhàn)爭的到來讓這個(gè)美好的家庭分崩離析。兇殘的敵人搶走了大家賴以生存的耕牛，放出獵狗去撕咬苦苦哀求的農(nóng)婦。惡狠狠的獵狗、滿臉鮮

5、血的農(nóng)婦，讓我們對(duì)敵人、對(duì)戰(zhàn)爭充滿仇恨。攝影機(jī)　　直觀地為我們呈現(xiàn)了這個(gè)過程，將人民在戰(zhàn)爭中遭受的痛苦展現(xiàn)在我們面前，影片編導(dǎo)對(duì)戰(zhàn)爭的批判之情充分流露。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　歐洲作為電影的發(fā)源地，編劇的手法更為獨(dú)特，特別是20世紀(jì)90年代以后，非線性成為后現(xiàn)代主義電影在結(jié)

6、構(gòu)時(shí)空時(shí)的重要手法。現(xiàn)代敘事學(xué)認(rèn)為：“任何敘事都建立在兩種時(shí)間性：被講述事件的時(shí)間性和講述行為本身的時(shí)間性?！彪娪啊读_拉快跑》中的非線性敘事表現(xiàn)在事情三次回到起點(diǎn)的顛倒式蒙太奇效果。羅拉在同一時(shí)間點(diǎn)上擁有三次不同的機(jī)會(huì)對(duì)男友曼尼的最后二十分鐘營救，直至最后兩人完美的結(jié)局。在每個(gè)段落內(nèi)部，編導(dǎo)采取的也仍然是線性敘事，所以影片的三段式敘事實(shí)際是三段重復(fù)的敘事序與敘事位的對(duì)應(yīng)敘事。為何后現(xiàn)代主義電影如此偏愛非線性敘事?如同片中所說“球是圓的”一樣，它可以任意地滾動(dòng)，落向某一個(gè)求知的地點(diǎn)。那么，一件事情

7、的發(fā)展也有著和球一樣的特性，也是圓的，應(yīng)該說是充滿了“偶然”。事物發(fā)展的結(jié)果事實(shí)上就是無數(shù)的偶然組合在一起的必然而已，如果一件事可以無數(shù)次的進(jìn)行，那么每一次的進(jìn)行之中的一個(gè)小小的差別便會(huì)打亂了原來的偶然的組合，成就了另一種偶然的組合而產(chǎn)生另一種不同的結(jié)果。非線性敘事首先解構(gòu)了現(xiàn)代主義文本的共時(shí)性和歷時(shí)性，現(xiàn)代主義經(jīng)典文本中恢宏歷史的敘事方法被消解，事件的歷史感、深邃性消失，成為片斷化。其次，分裂的情節(jié)片斷又打破了現(xiàn)代主義經(jīng)典文本嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓院土鲿车捻樞蛐裕纬闪宋谋镜牟淮_定性。再次，這樣一種有意

8、斷裂化的文本也呈現(xiàn)出一種顯露的“探索結(jié)構(gòu)”。它代表著一定的開放意義，等待著觀眾參與、整合，后現(xiàn)代文本的多元論才能實(shí)現(xiàn)?！　‰S著高科技的發(fā)展，影視編劇藝術(shù)手段也日新月異，編劇藝術(shù)不僅不可缺少，而且要求越來越嚴(yán)格，當(dāng)今社會(huì)進(jìn)入到“只有想不到，沒有做不到”的時(shí)代，編劇將充當(dāng)駕馭藝術(shù)作品的重要角色。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。