淺談鋼琴觸鍵技巧與音色的關系

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1、從本學科出發(fā),應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性,便于研究生提出新見解,特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果淺談鋼琴觸鍵技巧與音色的關系  在鋼琴演奏中,音色是塑造音樂形象、抒發(fā)音樂情感的重要途徑,而鋼琴的觸鍵技巧直接影響著音色。所以,若想很好的去駕馭和詮釋作品讓鋼琴演奏打動人心,那么觸鍵技巧就起著至關重要的作用?! ∫弧⒂|鍵的速度  觸鍵的速度分為快速觸鍵和慢速觸鍵,快速觸鍵會得到清晰、明亮的音色,在表現(xiàn)緊張或激烈的情緒時使用最為適合。比如:鋼琴詩人肖邦所為人熟知的《革命練習曲》,其作品含義極為深刻。左手連續(xù)不斷的快速琶音如波濤洶涌般襲來,所以這

2、時要快速觸鍵,使音色清晰、明亮并且富有顆粒性。反之,觸鍵速度慢會使音聯(lián)盟色變得渾濁不堪,產(chǎn)生猶豫遲疑且不干脆的效果,進而就不能把作者內(nèi)心悲憤的情緒表現(xiàn)出來。慢速觸鍵一般用于連奏中,會得到柔和且精致的音色。如:肖邦的《降E大調(diào)夜曲》,全曲安謐恬靜卻帶有些許憂郁的色彩,右手旋律婉轉(zhuǎn)動人如歌唱般奏出,要給人以平和安靜的感覺,這時就要運用慢速觸鍵,使音色柔和動人,從而更好的詮釋出作品甜美非凡的旋律和夢幻般的氣氛?! 《?、手指離鍵的高低課題份量和難易程度要恰當,博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果,碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果,特別是對實驗條件等要有恰當?shù)墓烙嫛谋緦W科出發(fā),應著重選對國民經(jīng)濟具有一

3、定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性,便于研究生提出新見解,特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果  在進行鋼琴演奏時,大多數(shù)的時間我們的手指都是以自然的狀態(tài)支撐在鍵盤上,所以手指的各個關節(jié)在演奏中起關鍵的作用,而掌關節(jié)的運動方式就成為了重中之中,也就是平素所說的高抬指和貼鍵。這兩種觸鍵方法會產(chǎn)生截然不同的音色,我們要按照音樂作品的需要來決定使用哪一種觸鍵。高抬指多用來詮釋顆粒性較強的音色,而貼鍵產(chǎn)生的音色與高抬指大不相同,貼鍵往往會使音色變得細膩、連貫,還有一點就是貼鍵較高抬指所用時間更少,提高演奏速度,演奏者也不易感到疲勞。里姆斯基的《野蜂飛舞》要求演奏速度極快,使用貼鍵

4、才能生動的表現(xiàn)出野蜂振翅疾飛的情景?! ∪⒂昧Σ课徊煌 ∈紫仁鞘种赣|鍵,它又可分為使用指尖和指肚觸鍵。手指主動觸鍵,音色便靈巧且富有顆粒性。比如:莫什科夫斯基《西班牙隨想曲》的第一部分輕松活潑,右手連續(xù)不斷的16分音符需要指尖主動觸鍵來彈奏出靈活,輕巧的感覺。很多學習鋼琴的學生在演奏抒情的樂曲時往往缺乏連貫性,聲音聽起來也很生硬。那么使用指肚去觸鍵,音色就會呈現(xiàn)出圓潤、柔和之感,從而增強了音樂的歌唱性。  手腕在鋼琴演奏中起著關鍵的調(diào)節(jié)作用。要知道,很多時候我們所說的連奏,不僅僅是靠手指和手臂,要使聲音富有連貫性還要依靠手腕才能做到。手腕連接著手和手臂,如果使用得當,就

5、會更好的把手臂乃至腰部的力量源源不斷的傳送到手上。課題份量和難易程度要恰當,博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果,碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果,特別是對實驗條件等要有恰當?shù)墓烙?。從本學科出發(fā),應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性,便于研究生提出新見解,特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果  小臂主動觸鍵,會帶來結(jié)實、深沉的音色。李斯特根據(jù)古諾歌劇《浮士德》改編的《浮士德圓舞曲》開始便是一段較長的序奏,使用小臂直接推動手指觸鍵營造出莊嚴,、輝煌的音樂氣氛。若運用整個臂部的力量就會產(chǎn)生巨大的音響效果,適合在演奏激昂或悲壯這樣的作品時使用。肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的結(jié)尾處

6、左右手均是八度音程,要求力度極強,所以要運用整個手臂的力量去彈奏,才能達到大氣、悲壯的音樂效果。課題份量和難易程度要恰當,博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果,碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果,特別是對實驗條件等要有恰當?shù)墓烙?。從本學科出發(fā),應著重選對國民經(jīng)濟具有一定實用價值和理論意義的課題。課題具有先進性,便于研究生提出新見解,特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果  最后所要說的是鋼琴演奏的發(fā)力之源——腰,腰部的力量并不直接作用于琴鍵,而是通過肩膀、手臂、手腕和手指傳送力量來完成演奏,所以這個部位經(jīng)常被大家所忽略。音樂中要表現(xiàn)那些強烈的力度,都要以腰部為發(fā)力點。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的第四樂章雙手八度

7、上行和第二句雙手交錯的八度,也只有靈巧主動地運用腰部力量,才能表現(xiàn)出黃河怒潮般的洶涌氣魄。貝多芬的《悲愴奏鳴曲》第一樂章的結(jié)尾處由弱到強,給人感覺緊張、激烈,最后那五個和弦想要彈得震撼人心,單單依靠手臂力量是遠遠不夠的,還要運用腰部力量讓音色更加厚重,達到強烈的爆發(fā)性。腰部在演奏強而不爆的音色時,也起到重要的作用,腰部力量驅(qū)動內(nèi)在的力量去支持。儲望華改編的鋼琴曲《二泉映月》廣為人知,作品高潮部分的八度和弦旋律剛勁、舒展,只有巧妙把握并能將腰部力度在內(nèi)在支持貫穿于彈奏之中,方能達到豐厚、飽滿、堅實內(nèi)在的力的效果,反之

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