古瓷器氣泡鑒定

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1、不論古代瓷還是現(xiàn)代瓷，都在瓷的釉下隱藏著許多極小的氣泡。圓圓的、密密的布滿釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一樣多的氣泡，有的氣泡多，有的氣泡少，有的英至沒有氣泡。這是為什么呢？可否利用氣泡的形態(tài)與分布來區(qū)別古瓷與現(xiàn)代瓷的不同，為古瓷斷代辨真?zhèn)文兀抗P者抱著這個H的研究了許多各朝各代的真假器物，進(jìn)行了仔細(xì)的比較，從中找出差別，為鑒定古瓷探索出一條新路——“氣泡鑒定法雹一、氣泡的成因氣泡是釉中的水分子（H2O）變來的。在燒制瓷器時，高溫會便釉層中的結(jié)晶水或液態(tài)水變成氣體，當(dāng)釉層厚時，氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來，故而形成釉下的氣泡。當(dāng)釉層薄時，氣泡沖破了釉層膜，在釉表

2、面形成了不少坑凹一麻點。釉屮水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。每個朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。二、釉的分類和工藝特點陶瓷生產(chǎn)水平的高低，很大程度上取決于釉的制作技術(shù)。中國古陶瓷技術(shù)十分成熟，具有很長的歷史，施釉有很多配方和不同的工藝方法。依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫址瑯釉）和難熔釉（又叫硬釉）。按制造方法nJ分為生釉、熔塊釉和揮發(fā)釉。按上釉方法可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿

3、釉再滴在坯上）、涂刷法、揮發(fā)法和撒布法等。這些工藝特點在不同時期使用不同方法。同時也與釉料的配方和粘度有關(guān)。在古代常用釉粉撒布法，這是一種干法施釉，其中不含或很少含水分子。還有一種鹽法施釉，是利用食鹽加熱后產(chǎn)生氯化鈉蒸汽，揮發(fā)在制品上而成一種鹽釉。到明朝開始，這些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉漿施于器物上，再置于窯中燒成。這一工藝的改變過程可以證明釉下氣泡的形成是因為在不同朝代有不同表現(xiàn)。尤其在現(xiàn)代仿制技術(shù)上，基本是沿用清朝的工藝——濕式調(diào)釉法，必然會出現(xiàn)釉下氣泡過多的現(xiàn)象。這一特點為鑒定古瓷開辟了一條新的思路。三、對宋元兩朝古瓷的鑒定宋金時期是中國陶瓷發(fā)展史上的興盛

4、時期。在河南、河北、山西、陜西、山東等省的瓷窯特別多，品種以秘色瓷和青白瓷為主。諸多的瓷窯中以汝、官、哥、鈞、定五大名窯為首，相繼有龍泉、耀州、磁州、登封諸窯。大多為朝廷服務(wù)，燒制官器，進(jìn)貢朝廷。釉色極美，玉質(zhì)感強，瓷品很高，為世人所珍。后仿制者大有人在，費盡全力，欲求逼真，但至今無人仿造成功。宋朝的五大名窯小尤以官、哥、汝三種瓷仿者眾多，難度最大。即便明成化、清雍正吋期，帝王命“官窯'，以官仿官，不惜工本也難仿成。仿制出的哥瓷貌似神離，距離甚遠(yuǎn)。何況現(xiàn)代仿品以民間的個人實力去仿制，雖技術(shù)條件改進(jìn)許多，但配方?jīng)]有掌握，故制造不出成功之作。五大名窯小有名望的高級精品，最突出

5、的特點是“瑪瑙為釉”、“玉質(zhì)光澤"、“金絲鐵線”、“紫口鐵足''和“雨過天睛''等，但這些美的品質(zhì)都是很難仿得出的。盡管現(xiàn)代技術(shù)高超，學(xué)會了以假亂真的能耐，但若用“氣泡鑒定法”去辨別仿品，很容易識破廬山真面冃。因為仿品盡管把外表做得與真品一樣，但絕做不岀釉下無一氣泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是沒法挖掘出來。筆者對汝、官、哥、鈞、定幾大窯的瓷品進(jìn)行了全面測試（在50倍放大鏡下觀察），發(fā)現(xiàn)這些宋代名瓷都有一個共同的特點：釉下沒有氣泡，即便有也只是極小的一兩個氣泡，堪稱“寥若晨星J這一點對宋瓷最有說服力。總的來講，鑒定古瓷（指宋代瓷）應(yīng)全面比較。有釉色的“柔和美麗"、“玉質(zhì)

6、感強"、“光澤不刺眼二有濕潤“冒汗"的現(xiàn)象和看不到氣泡等原則。有的宋瓷釉面有斑點或小麻坑均須放大50倍方可看到。凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能沒有氣泡，只要發(fā)現(xiàn)釉下氣泡便可證明非真正宋瓷。例如雍正的爐鈞釉、明代的“廣鈞，'和現(xiàn)代的“仿鈞''都充滿了氣泡，達(dá)不到“宋鈞'‘的特點。對于元青花也有如此特征。元青花一般人很少見到，什么是真品，什么是仿品也難區(qū)別。正因為元青花真品不多，世人所見乂少，給制仿人提供了一個好機會。從造型、工藝、繪畫、釉色、修胎、火石紅諸方血都難以辨別真?zhèn)?惟獨從“氣泡''方面可以容易區(qū)別。因為元代造瓷工藝還沿用宋代的主要工藝,上釉是用干粉配方，撒布

7、法施釉，所以在所有青花瓷中惟獨元青花釉下不存在氣泡，僅憑這一點足以肯定是或不是元青花。在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色氣泡特別多，當(dāng)青白釉薄時便見到青花上有不少被氣泡沖破的麻血小坑（也只能在放大50倍時才可見到），這也是它的特征。四、明清兩朝青花或釉里紅的鑒別這兩個朝代的青花和釉里紅特別多，仿品也多。在材料、工藝、繪畫、書寫款式諸方血都能仿得一模一樣，惟一不好仿又沒被人重視的還是釉下氣泡的問題。青花的色澤有的仿得很好，有的還有距離，辨色能力稍差就很容易“走眼除此Z外抓住兩點便可區(qū)別真?zhèn)瘟?。一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有暈散現(xiàn)