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1、論《圍城》中的女性形象 摘要：《圍城》是一部女性形象的畫譜，它集中而深刻地刻畫了那個(gè)時(shí)代的女性形象，塑造了眾多為生活而奔波，為愛情、婚姻、事業(yè)而奔波的生活于各個(gè)階層的女性。她們既有共性也有個(gè)性，她們大都是受過高等教育的時(shí)代新女性，但每個(gè)人又有不同的特質(zhì)；她們都在“圍城”中留戀與徘徊，但每個(gè)人自身又有致命的缺陷?！ ￡P(guān)鍵詞：女性形象；蘇文紈；鮑小姐；唐曉芙；孫柔嘉 中圖分類號(hào)：I206.6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-2596（2013）05-0156-03 《圍城》一書塑造了一幅生動(dòng)的40年代舊中
2、國(guó)的圖景，人物眾多，千姿百態(tài)，女性人物形象更是異彩紛呈，個(gè)性鮮明，不管是濃墨登場(chǎng)的蘇文紈、孫柔嘉，還是輕抹淡寫的唐小姐，她們的命運(yùn)和生存狀態(tài)都值得人們?nèi)リP(guān)注。錢鐘書筆下的女性性格中共性和個(gè)性共存，她們的現(xiàn)狀正是40年代中國(guó)女性的真實(shí)寫照?！ ∫?、共性分析 小說《圍城》中的女性大都美麗、智慧、多情、善感，這很符合中國(guó)男人低俗而陳舊的審美趣味，而她們的柔弱、哀怨、狹隘、無助，又可滿足男人的優(yōu)越感和征服欲。當(dāng)然，這些并不是錢鐘書筆下女性形象的全部，她們具備一些屬于那個(gè)時(shí)代的共同特征?！ 。ㄒ唬┈F(xiàn)代風(fēng)潮中的時(shí)代新
3、女性9 《圍城》中的女人大多都是受過高等教育的知識(shí)分子，均受過五四新思潮的影響。她們已不安于傳統(tǒng)女性的角色。蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉、三閭大學(xué)的女生指導(dǎo)范懿、歷史系的劉小姐無疑都至少受過大學(xué)教育，就連“鮑魚之肆”的鮑小姐亦是留學(xué)生，孫柔嘉的姑母陸太太不用說也是從法國(guó)歸來的“海歸一派”，即使沒有明確交代學(xué)歷的汪太太也是帶著鋼琴和國(guó)畫這兩樣“文化嫁妝”嫁進(jìn)了汪家。錢鐘書的目光和注意力都放在知識(shí)女性的形象上，即便是小說中偶有出現(xiàn)的其他階層的女性形象，如方鴻漸的兩個(gè)淺陋、粗俗、無聊的弟媳，與李梅亭眉來眼去的蘇州寡婦
4、，“歐亞大旅社”中奶孩子、手指像“五根香腸”的胖女人，妓女王美玉等等，也都是為了更突出、鮮明地塑造知識(shí)女性形象而作陪襯的人物。 《圍城》中女性的思想大都是自由開放的，具有獨(dú)立的現(xiàn)代意識(shí)和自主謀事的能力。她們都在努力駕馭自己的命運(yùn)，力圖擺脫在男權(quán)社會(huì)中作為男人附庸的命運(yùn)。她們也想像西方女性那樣，能夠自由地選擇自己的事業(yè)，自由地戀愛，自主地選擇自己的婚姻。鮑小姐見到“人還過得去”的方鴻漸后，主動(dòng)利用自己的美色去勾引這個(gè)男人；蘇小姐略知方鴻漸家世，覺得他人不錯(cuò)，錢也充足，頗有意借航行給他一個(gè)親近的機(jī)會(huì)，于是，做
5、出種種暗示的舉動(dòng)來；孫小姐更是為了自己的幸福煞費(fèi)苦心；即使是已為人婦的汪太太，在見到心儀的男人趙辛楣后，毅然做出驚人之舉。此外，三閭大學(xué)的范小姐、劉小姐也同樣在幸福面前表現(xiàn)得很主動(dòng)?！ 。ǘ皣恰敝械牧魬倥c徘徊 “圍城”于讀者而言是一個(gè)具有很大解讀空間的詞語，錢鐘書先生借西方“金色鳥籠”和“城堡”的典故所暗示的寓意，將“鳥籠”、“城堡”9置換為具有中國(guó)特色的“圍城”意象，愈發(fā)強(qiáng)調(diào)了人們出入其中的艱難，也反襯了人們沖決這“圍城”的欲望的強(qiáng)烈?！秶恰分械呐允翘幱诙嘀貒侵械闹R(shí)女性，因?yàn)樗齻冇兄R(shí)，
6、她們挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)、改變現(xiàn)狀的自覺要求就更為迫切，因此她們的悲劇色彩也就更加強(qiáng)烈。蘇文紈曾一心想將方鴻漸圍捕進(jìn)自己構(gòu)筑的“圍城”，但未獲成功，遂轉(zhuǎn)身投入所謂“新古典主義”詩人曹元朗的“圍城”。孫柔嘉算是一個(gè)成功贏得愛情的女子，從“城”外擠入了“城”里，可又怎么樣呢？她的天地極小，只局限于“圍城”內(nèi)外。城中唯一一個(gè)讓方鴻漸動(dòng)了真情的人是蘇文紈的表妹唐曉芙，但她根本不愛方鴻漸，接受方的邀請(qǐng)去吃飯與其說是和表姐斗氣，不如說是在玩弄感情，以此證明自己的魅力無邊?！ 秶恰分械呐远际鞘苓^良好教育的中上層知識(shí)階層中的
7、女性，她們深受“五四”新思想的洗禮，一些人物還接受了歐風(fēng)美雨的沐浴，內(nèi)心萌動(dòng)著女性主義意識(shí)。她們不甘心接受男權(quán)社會(huì)給她們分配的賢妻良母、才女佳人的角色；有時(shí)她們也因能玩男人于股掌之中而神采奕奕，自我感覺良好。最終“有幸”成為方鴻漸妻子的人是相貌平平的孫柔嘉，她“長(zhǎng)圓臉，舊象牙色的顴頰上微有雀斑，兩眼分得太開，使她常帶著驚異的表情”。她論風(fēng)騷性感比不上鮑小姐，論才學(xué)美貌、端莊雅致比不上蘇小姐，論天真純情、天生麗質(zhì)比不上唐小姐，加上她家庭平凡、父母冷漠，所以對(duì)中產(chǎn)中智中等姿色的孫小姐來說，要想爭(zhēng)取個(gè)丈夫?qū)崒俨灰?/p>
8、。然而她卻有自己的秘密武器，即裝傻、裝天真?！ 《?、個(gè)性分析9 《圍城》中的男主人公方鴻漸是《圍城》中女性圍捕的主要目標(biāo)，和方鴻漸有過戀情或肉體互動(dòng)的情人主要有鮑小姐、蘇文紈、已故的未婚妻周淑英、唐曉芙和孫柔嘉等眾多女性。由于方鴻漸的意志薄弱、優(yōu)柔寡斷、幼稚可笑，他在愛情婚姻方面不但被鮑小姐圍捕引誘后拋棄，而且被蘇文紈圍捕羈縻后報(bào)復(fù)，最后還被孫柔嘉誆騙后駕馭。而這些使他飽受折磨的女性形象隱于文本的來龍去脈、人生
